大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于星空行书字体的问题,于是小编就整理了3个相关介绍星空行书字体的解答,让我们一起看看吧。
行书字体,为什么要大小错落有致才显得好看?
行书的书写自由和自然,打破真书的方正的造型,以字的自然意象和吸收自然意象入笔,通过笔法和字法造型艺术创作,字的笔画本来就是多少不一,多笔画的写大点、少笔画的写小点,左右结构的写得宽一点,上下结构的写长点,自由自在的走路一样再直的路走起来还是有点弯曲的,走路也会时快时慢;像音乐会有不同的韵律和节奏一样;就像我们听交响乐;不同的乐器音色不同感受不同.点和线融合对比。
实现中和之美:大小、疏密、正欹、向背、错落、方圆、曲直、呼应、动静、收放、擒纵、松紧、黑白等等对立统一与险中求稳.这样才有变化万千,生动有趣。
一个最直接的比喻,行书如人行走,如果给你那么多束缚,你能走的好吗?行书的错落有致,就如人自由行走一样,不是每一步距离都一样,更不是一个姿势端正不动的去走路。行书是有很强的韵律感的。这个韵律感就是由行书的书写速度来决定的,行书书写明显快于楷书,速度加快后,每一个字的安排就不能像楷书那样刻意去安排大小空间了。因为没有时间去考虑安排,所以自然而然也就形成了这类书风。也就是大小错落有致,姿态万千感很强。
另外行书字体也有利于书法艺术的创新发展,因为有了行书的韵律感,才启发后人在书法创作上的灵感激发。包括对笔法的创新和应用。行书大家首推王羲之,其次恐怕也就属米芾对行书创新最有见地了。
他的行书真正做到了活灵活现的大小错落有致,让作品整体生机焕发,百看不厌。而且米芾的行书深得王羲之笔法精髓,在其基础上,领悟到了八面出锋的概念。这个概念是米芾所创,但是其实这种出锋感在兰亭序中是若有若无的体现过的,只是王羲之那个时代的书法精神并不强调这个功能。毕竟那个时代以记录为主,而宋代书法已经开始慢慢的过度到了艺术范畴。米芾就将这种八面出锋感的概念提出并笔法艺术化。这也是书法艺术发展的必然。
书法作为一门艺术,具有深邃的内涵。行书字体的大小就是书法美学的一个重要特点,字的大小错落有致,上下呼应,笔法如行云流水,能给予赏阅者如痴如醉的视觉美感,慰藉心灵,赋予***。非常感谢行书作者的辛勤劳动!悦学乐书不愧人生幸事!谢邀答。
这个问题是观书者的感觉。赵孟頫的字就不是错落有致,一样好看。潘龄皋的字就是这样大小错落。这与书家本人的习性有关。你喜欢谁,说明你的性格接近谁。把握他人的特点,更好上手。山林(李国生)先生,就用错落有致之法写颜体,出新意。
书法的布局,以自然书写为妙。切忌安排布置。
在行书作品中,常常会看到大小错落的布局形式。王羲之兰亭序中,这种现象尤为突出。
但是,我们要知道,兰亭序之中的大小不匀,并非是王羲之故意这样写的。有的是修改,有的是添加上去的,属于不得已而为之。如下图中的“癸”明显的比一旁的字小了很多。而“丑”字的笔画又粗壮了许多。
下面一图”向之”下面掩盖的是“於今”。本来“於今所”三字是一样大的,却发现词意不对,就改为了“向之”。笔画明显粗重。
这只是随便举一个例子。行书的大小错落,不是人为的故意安排。当随字本身的大小自然而成。字有长短大小,疏密斜正。如“東”字之长,“西”字之短,“口”字之小,“軆”字之大,“朋”字之斜 ,“黨”字之正,“千”字之疏,“萬”字之密。
笔画多的宜写的疏一些,笔画少的要写的厚重一点。这样写就叫做“自然”。
***如不顾及字体本身的大小,故意做作的去一大一小的安排布置,就完全违背了“自然”的书写法则。就成了东施效颦,更添其丑。
如果让你为家乡写首诗词或诗歌,你会怎么样来写?
敕勒宽川史卷豪,天龙八部契丹辽。
临潢称帝开国祚,大定中京古塔高。
锡伯河清哈水翠,西拉木伦雅篇描。
乌兰布统息征鼓,塞外石林矗碧霄。
夏店先人逐水草,红山文化玉龙雕。
兴安余脉黄岗美,广袤沙湖响浪涛
打虎石边存孝勇, 岳家武穆守疆牢 。
史河悠远文明广,百柳赤峰竞折腰。
《故乡往事……》
依旧是腕底的柔风
花丛里的彩蝶,漫天霞的斑斓……
路不太长,回廊仿佛
高高的楼梯
斑驳着星星们醉里挑灯看剑的影子
斜阳飘渺,层层余晖的西楼
有歌飘过矮矮的花坛,绿肥红瘦......
隔着多年,空气里一直没融化那年的雪花
有些日子,人们还会不约而同
《颂故乡商丘市焦阁村》
黄淮平原小乡村,全为焦姓千余人。
历代耕读兴家族,英才辈出荣乡亲。
改革开放三十年,大学登榜上百人。
北大清华浙南大,人大山大厦大门。
十人进入九八五,二二一超二十人。
博士硕士十几个,家家都是书香门。
精英荟萃家族旺,远近闻名状元村。
星光灿烂闪光彩,自豪咱们焦家人。
故乡的天燕衔晴,故乡的云羊群涌。故乡的月万家明,故乡的地高粮红。故乡儿童冰上溜,故乡大妈歌舞送。故乡公路变颜色,故乡住房规划宏。故乡的山万里青,故乡的水鱼虾颂。故乡的情互相助,故乡金榜家宴浓。故乡风景千千万,故乡思念梦里生。故乡故乡咋能忘,故乡老房爹娘敬。
谢邀
我家位于河南西部,九朝古都洛阳,每逢四月,牡丹盛开,自古以来有许多文人墨客对洛阳牡丹大加赞赏,留下许多千古名句。最著名的有唐代诗人刘禹锡的"唯有牡丹真国色,花开始节动京城″所写的就是洛阳牡丹盛开时万人空巷赏花的盛况。洛阳人民为了打好牡丹花这张名片,己成功举办了38届牡丹文化节。以花为媒,文化搭台,使洛阳这颗豫西明珠,走出国门,享誉世界。现作《秦楼月,赏洛阳牡丹》一首,以赞美家乡的牡丹。水平有限,望各位老师批评指正。
秦楼月(花中王,洛阳牡丹)
花中王,
芳菲四月赏花忙,
赏花忙,
花为人痴,
人为花狂。
九朝皇都迎宾客,
牡丹美名天下扬,
怎么欣赏书法,如何提高书法鉴赏能力?
我告诉你怎样鉴赏书法吧!先看作者地位名誉再看字,名人即名字,平民百姓写的再好,也只是个书法爱好者,花几钱买张证书,名字是!书法协会委员!最终老死乡里,含笑九泉,谨此而己。
我喜欢粗略欣赏的书法,先从宏观上,大格局方面入眼。在看不太清笔画的情况下,先欣赏墨迹的分布的自然与优美。往下再细品味笔墨的点划,是否合规,合法,这才是粗略欣赏。
如何欣赏书法及鉴赏能力,首先是书法作品的价值所在。一幅作品,如果反映出文以字薰之,字以攵陶之,书攵并茂的艺术境界,便是值得欣赏及鉴尝。即是好字,只能起到走马观花的效果。
谈到书法,可以说书法是我国独特的汉字艺术。书法是线条的艺术,从书法的书体看,一般来说,书法分为真、草、隶、篆、行五体。真书又包括楷书、魏碑。如何欣赏书法,可以说每一种书体都各有特点:
一、真书。主要体现字的间架结构,楷书是其他书体的基础。楷书和魏碑结构要美,各部分组成要布局合理,体现中正之美。在书写中要注重笔画的起、行、收,具有厚重感。楷书的代表人物有颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫。每人的书写风格各有不同,要认真体会。魏碑风格多样,朴拙险峻,舒畅流丽,代表作品有《郑文公碑》《张猛龙碑》《高贞碑》《元怀墓志》及《张玄墓志》等。
二、草书。又分大草、小草、章草。草书是最难的,一是辩识难,它不同于其他书体,有独有的草书符号;二是书写难 ,尤其大草,主要体现线条艺术,要求线条刚劲有力、结构揖让多变、气息上下贯通。草书代表有张旭、张芝、怀素、王铎等。
三、隶书。主要是汉隶 ,隶书是古今文字的分水岭,由隶书又演变出了草书、行书和楷书,起到了承上启下的作用。经典的隶书作品,又有很多风格特点,一是秀美风格的隶书有:《曹全碑》,二是方正朴实的有:《张迁碑》、《鲜于璜碑》,三是风格典雅的有:《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》,四是摩崖刻石类有:《石门颂》、《西狭颂》等。
四、篆书。是甲骨文、大篆、小篆的统称。甲骨文,是传世最早的可识文字,笔法瘦劲挺拔,直线较多 ,起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,首笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文,它们具有古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,大篆的简化字体,其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。大篆代表作品有《石鼓文》、《秦公簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》等。小篆代表作品有《[_a***_]刻石》、《峄山碑》、李阳冰《三坟记》等。
五、行书。现在普遍认为宋代四家苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄,是行书的代表人物,这些都离不开二王。王羲之、王献之,是我国书法历史上的一座高峰,无人能够超越。宋四家书法风格各异,无论字法、笔法、技法、结体等方面各有千秋 。
诗书画印是书画的基本构成要素,单独书法来说,欣赏书法要从正文、题跋、落款和印章等方面进行鉴赏;提高书法鉴赏能力,要多少懂点书法的创作要素,既要从笔法、墨法、章法的谋篇布局上鉴赏,又要从真、草、隶、篆、行,字体的书写标准和贯通上甄别。
中国书法是中华民族的传统文化瑰宝,每一个中国人或多或少的都受到书法艺术的熏陶,就像中国是诗的国度一样,无论是稚嫩的童音,还是满头银发的老者,都能朗朗上口吟诗自乐。相信大多数中国人还是喜欢中国书法的,只是缺少对书法的欣赏和鉴别能力。“写好中国字,做好中国人”!相信书法走进校园之后,未来中国的新新人类,将会大大提高对书法的理解和感悟,还将更好的传承下去。
欣赏一幅书法作品,要从整篇布局上看是否气脉贯通,这是章法的要求;再从用墨的变化上看是否浓淡相宜,这是墨法的标准;再是从用笔的顿挫、力度、出锋、大小等是否有相互呼应,这是用笔的基础;怎么说呢?现场对一幅作品鉴赏,可能说出一二三来,这样对着屏幕,还是很难三言两语说清楚。总之,书法作品千千万,遇到就是缘分,喜欢就好。
如何提升书法鉴赏能力,我想也应该与时俱进,我关注了很多书法家的抖音号,看书法视频创作很受启发,从入笔、转笔、提笔、按笔等等,受益匪浅。还有书法创作参加书法国展的“解密”,其实都是书法家的心得体会,特别值得思考。相信,由于“喜欢”这一个理由就足够了!多看多悟、多写多思、多交流多鉴赏,相信你一定会成为行家里手。
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