大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于颜柳楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍颜柳楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
颜柳楷书究竟能不能学？
颜柳楷书究竟能不能学？肯定是能学的。我不太明白你提出这个问题的出发点是哪个方面？楷书字体在唐代发展到巅峰，法度森严，规则尽备，从唐楷入门可以为我们的书写规范打下坚实的基础。
一、取法乎上
书法有云：“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，斯为下矣。”
颜真卿、柳公权二者为史上四大楷书家其中之二，从取法的角度来说，可谓上上乎。
宋代朱长文在其著作《续书评》对颜真卿的字称赞到“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲献以来，未有如公者也。”
“颜体”结体讲究左右对称和重心取中，以端庄平正为主，点画易方为圆，含篆籀之气。其书法给人一立体之感，看如浮雕，意似浇铸。
“柳体”继承“颜体”衣钵，却以骨法为尚，自成一体。宋代苏轼有对柳公权的书法评价道：“柳少师书出于颜，而能自出新意。”
颜柳楷书究竟能不能学？
颜柳楷书究竟能不能学？肯定是能学的。我不太明白你提出这个问题的出发点是哪个方面？楷书字体在唐代发展到巅峰，法度森严，规则尽备，从唐楷入门可以为我们的书写规范打下坚实的基础。
一、取法乎上
书法有云：“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，斯为下矣。”
颜真卿、柳公权二者为史上四大楷书家其中之二，从取法的角度来说，可谓上上乎。
宋代朱长文在其著作《续书评》对颜真卿的字称赞到“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲献以来，未有如公者也。”
“颜体”结体讲究左右对称和重心取中，以端庄平正为主，点画易方为圆，含篆籀之气。其书法给人一立体之感，看如浮雕，意似浇铸。
“柳体”继承“颜体”衣钵，却以骨法为尚，自成一体。宋代苏轼有对柳公权的书法评价道：“柳少师书出于颜，而能自出新意。”
二、学习颜柳书体其拓展性广
为什么大部分人欣赏不了颜柳楷书而喜欢今人楷书？
其实看了这个问题我本不想再做回答，因为他们都讲的很好，但思之再三，我想再补充几点，仅供参考，希望大家能给予批评，指正，我也并沒有贬低某一个人的意思。
首先说，自毕升创造出印刷术以来，为了统一的需要，文字更趋于标准化，馆阁体也是这样，是为了考试写得一些比较标准化的文字，现代的印刷体更是这样，字中横画的间距几乎均等，起收笔更是一成不变，有迹易寻，又因为我们从小时侯接触的就是印刷体，已经种植了很深的印象，而现在的一些书家却恰恰做到了这一点，把一个字的布局几乎与标准的印刷体媲美，完美无暇，我想这才是很多人喜欢今人书法的原因之一。
要说颜柳，你比如颜的《.告身帖》，有的字几乎是变了形，且同样的字，写法种种，变化莫测，远不及印刷体给人带来的视觉享受，所以也就认为没有今人书法美了。
我们研究书法，是追求一种自然的美，他不是机械的，他是根据“势”的变化而变化，根据心情的变化而变化，所以在写某一个字时不可能做到一成不变，若那样就成了一个无情无欲的肉体，书法是思想的产物，是情感的外在表现，是我们发泄七情六欲一种形式。
不要说某一家好与不好，人的起点不同，站得高度不一挚，你乘坐在飞机上说看到某个城市的某个变化了，底下的人会相信吗？茶余饭后，茶余饭后！.
好象你说的不对吧。应该是有一部分人欣赏不了颜、柳楷书。至于今人楷书，就不要藏着掖着的了，你就直接说田英章吧。
书法风格流派是多样的。历史上之所以形成了以欧颜柳赵为代表的书法风格，就是因为每一种风格有其各自的特点。而每一种风格，都不可能让所有人喜欢。有人喜欢朴实，你却拿满是脂粉气的书体给他看，而有人喜欢妍媚，你又给他整端庄的东西，自然不会受到欣赏。
颜柳书法，一个遒润质朴，一个端庄秀丽。这是两种使用相当广泛的书体。我们在游览名胜古迹时，众多的楹联牌匾，大部分都是他们的风格而写的。如果是没有人喜欢，如何能占据着中国书法史中的重要位置？
田英章的书法有很多人喜欢，这是事实。但喜欢他的人，并不排斥喜欢颜柳的书法。只有极其少的一小部分人，才会认定田英章的书法是举世无双，无与伦比的。正是由于这一部分人无知狭隘的心态，才会觉得天低下的人都和他们一样只喜欢田英章书法。
人的眼界要放开一些，学会兼容。你中有我，我中有你，取长补短，互相促进不是比互相攻击，互相伤害好得多吗？
到此，以上就是小编对于颜柳楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于颜柳楷书字体的3点解答对大家有用。