大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于简化点的草书字体的问题，于是小编就整理了5个相关介绍简化点的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
有哪些草书草到自己都不认识的字？
对于这个问题，我只想说一句：如果草书草到自己都不认识了，那就是什么都不是啦！也可以说那叫胡写乱划，耽误时间，浪费纸墨！
与其提出这样的问题，还不如下功夫临摹字帖呢。这样的问题也叫问题？
不知道题主提出这样的问题是出自何意！是搞恶作剧？还是搞笑？还是忽悠人？
我曾经说过，学习书法之人，要先学做人，再学写字。
现在，大家着实都很忙，且工作压力大，得空到《头条》来看看，主要是想从这里收获点什么，真的不想见到这样的、类似这样的提问。
比如题主提出的“有没有草书草到自己都不认识的”这个问题，就是很没意思的问题，哪有自己写的字连自己都不识的？草书再草也是自己写的啊，难道自己就不认识吗？自己都不认识的草书，那还叫“草书”吗！真是可笑之极！
如果草书写得连自己都不能认识了，那就不是草书了，那是糊涂乱抹。草书有严格的规范性，并非想怎么写就怎么写，必须符合约定俗成的艺术规范。用哲学***培根的话说就是：只有在限制中才能显示才华。草书就是这样一门在限制中显示自由和才华的艺术。
草书是古代文人为快速记录语言而形成的一种书写方法(有点类似于速记)，结字讲究连贯，一笔写成，为此一些部首需要特殊符号代替，久而久之，形成一种约定俗成的规则，又经历代文人总结形成了草书这种艺术形式。所以草书既讲究书写快，又有特定要求，艺术创作还要讲究章法布局。只要经过学习练习，认识肯定不会有问题！
有！学渣玩的草书，都这水平！
这与身份无关。不论他是博士后，还是博导。是专业的，还是业余。体制内，还是体制外。只要他的草书，每一个单字的结体，不符合古代沿习下来草体（字法）的书写规范，就一定就会变得无法识别。所以，当然连自己都无法识别了。
所以，草书若不按规范写，神仙也难认！所以俗称神仙体！
写草书，创作草书，第一要解决的问题，就是草字的规范书写问题。这一首要问题不解决，你永远都不可能迈入草书的门坎！
一笔一画慢慢地描，我们总有可能会把一个最复杂的楷书、隶书、篆书、金文、甲骨文等文字写正确，写好！但是，一笔一画慢慢地描，却一定不可能㝍好单个的草体字！
孙过庭书谱云：“草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札,真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文。”此论中，重点在“草乖使转,不能成字”，这一重要结论里。同时这也是，导致绝大多数人无法进入草书的研习与创作的重大关獈所在！
君不见，前段时间晒在网上的，有一定轰动效应的中国美院的一位书法梁老师的草书作品，因不按规范书写，有些字就草到了神仙体！
下面晒一下，刚创作的八尺草书。
杜甫诗秋兴之一
有哪些草书草到自己都不认识的字？这个问题可能是对草书不了解，所以才会产生这样的疑问。
草书有自己不认识的字吗？当然有。但并不是它“草”的让人不认识。而是自己不知道这个字。就如楷书中我们不认识的字是一样的。草书具有严格的书写规范，而且有的字有多种写法。自己会其中的一种，对另外的写法不认识也是常有的事。
没有系统的学习过草书的人，他们常常把潦草当草书。以自己想当然的写法来臆造，这样的写法，别人不认识，过后自己也可能不认识。因为自己的臆造，是无规律性可寻的。
草书的规范性写法，都是以繁体字进行的。千万不要用简化字去写草书。虽然，简化字中许多字是由草书中简化来的。但简化字有些字在草书中却是别的字。往往是学习过草书的人，会读错，没有学习过的人，反倒不会读出。
要把草书讲清楚，一百个问答题也难以讲完。所以才会有：“草圣最为难，龙蛇竞笔端，毫厘虽欲辨，体势更须完。有点方为水（氵）空挑却是言（讠）。长短分知去，宀头缺左畔……”笔画长一点，短一点，就是另外一个字。所以，要写好草书，一定不要自己凭想象。民国时期的书法家于右衽编写的《标准草书》，是学习草书入门的比较好的教材。详细的把各种偏旁部首的草书写法例举规纳出来。并有历代书家的实例示范。另外，北宋时期专门为草书学习而编写的《草诀百韵歌》，也是学习书法的人必不可少的草书学习教材。
掌握了偏旁部首的草书代写方法，大部分的常用汉字基本上都能够认读。学习草书，还要多读多看。对不同风格的写法，都应该了解。对某些不认识的字，才能够根据上下文的字义联系来辨认。
娆字草书怎么写才好看？
这个问题不难回答。
娆这个字可以拆分为女旁加尧，因此只要写好这两个部分，然后组合在一起就可以了。
一，女旁
女旁的写法大致只有一种，也很好写，以“好”这个字为例，米芾是这样写的：
二，尧字
尧的情况就复杂一些了，查草书字典，大体可归纳以下3种写法：
其实第1种可以算作行书的写法，第2种和第3种算是草书的写法。
在后面两种写法中，又以第2种比较简洁容易识读。我们今天写的简化字“尧”，大概是从这个字楷化而成的。
草书与汉字简化字的关系？
草书是古人为快速记录而慢慢演化而来的。有些汉字的笔划很多，结构繁杂。古人为快速记录，根据字的大致结构简化，加快了书写速度。
新中国成立以后，当时的大多数人都是文肓。为个方便学习而把有些古体字的草书写法借用过来而形成了现在的简化字。
如果从审美疲劳来说，简化字书***不会是一种审美新颖？
谢谢千兄邀请。
审美疲劳的出现很个人化和阶段化。剌激源信息单一，密度集中，持续时间长，人的感觉就会出现迟钝，情感定位会发生转移。广东有句俗话“天天让你吃龙肉，你也会厌倦”，道理很好懂。
繁体字与书法的关系，并非想象的紧密与必然，倒不如说这是一种惯性。个中原因，抱庸斋主兄的回答分析很到位，我赞成，虽然写繁还写简，创作上不算很原则。
从内容与形式上言，书写风格、书体选用往往带书写者个人的习惯习性。能如《祭侄稿》《黄州寒食诗》那样做到形式与内容高度统一的作品，书法史上不多见。况且当代书展、比赛、装饰、应酬等所见内容，绝大部分不离诗词，而让人“感动”的是相当大量的诗词也是现代人所熟悉，极少书法作品写自己的原创诗文。这意味着，作为形式的书法与所见内容之间，自古到今，关系本来就不算特别紧密，用繁体字的理据不可能在内容上获得更多支持，尤其当书法已经脱离日常书写转入纯艺术创作的当代社会。同时，当代书法家这个群体的传统文化涵养水平，早已不见优势：写一手好字的人，不见得特别有文化，过去如此，现在和将来更加如此。书法内容上的单寡流俗，表明用繁还是写简，不过是形式，为形式而形式。
再者，从汉字使用上看，社会普罗大众与小众专家之间的需求距离难以缩小，也没必要缩小。理论上，书法作品用繁体字有助于书写者更好地理解汉字的造字和正字义理，从而表达之，传承之。但现实是，书法家兼文字学专家的少，写繁体字并不见让书家们对汉字义理有动力去系统化深入化，甚至书法家本身的理解就不见得一定有过人之处，这在当下，几乎不言而喻。扩言之，社会层面就更加了，用繁还是用简，对汉字文化保留本身意义并不大。百姓日用而不知，知而觉繁，繁而求简，汉字发展三千年，“简—繁—简”这条进路依然有强大的内在动力，现在是大到连写字都觉烦，QQ微信表情、语音等都大有不断扩大之势。这正常的呀，趁手好用是工具之于人的定位，社会大众的日常没有神圣可言，老百姓中没有繁体字情结。
综上两点，繁体字对于书法创作的繁荣，也就失去了根本性支撑，尤其是在楷书行书方面。所以仔细一想，写书法非得用繁体字，真没太多道理，哈哈！
可以想见，在繁体字当道的书展中，突然出现一幅[_a***_]，而且还写得到位生动时，那种眼前一亮的冲击力是蛮“感动”的。这是一种新姿态，目前阶段，个人认为应当加分。
2019.4.25
其实，繁体字、简化字，都是伴随时代发展应运而生的产物。作为书法的本体，繁简不能混用，一直是书法界清规戒律，这是由于人们陈旧的书法审美观念造成的一种偏见。历来，草书比简化字还简化，那怎么解释呢？
我认为，书法发展到今天，实用、艺术逐渐分开了。实用领域，必须要遵守国家文字管理制度，规范书写与应用。艺术领域，理应与时俱进，也需要改革开放，如何打破旧制度，建立新体系，是探寻书法未来走向的线索。不应该永远延续繁体为上、简化不行的限制条约，让书法人有充分获取法度的自由权，以此扩大艺术创作途径。
如果不允许标新立异，何谈书法发展与创新? 其实，书法写得美不美，不在于是否繁简字，主要看书写技法和艺术内涵是不是完美结合了。
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书法家不一定是文字学家，因为老一代的文字学家有人就不认可简体汉字，如唐兰先生讲（从又的简化字就有五十多个）等等。但是从发展规律看我认为简化汉字是好事，当今书家启功先生也用简体字，有何不可呢？还是给书者多点自由好啊！
一管之见方家教正。
无论繁简，都不存在审美疲劳现象，汉字的传承性太强了，与同是语言现象的字母文字有本质区别，汉字已经不仅仅只是一种文化，同时也是一门科学，汉字的简化过程也是一个科学的发展过程。就目前来说，距离上一次简化字颁布实施历史较短，书法艺术更多的还是以传承古法为主，但随着时间的发展，书法艺术最终还是要和时代发展接轨，就是说还得以简化字为表现方式。启功先生说了，无论是繁体字还是简体字，都可以运用到书法创作当中。
非常感谢邀请。如果从审美疲劳来说，简化字书***不会是一种审美新颖？应该说，这个问题是不存在的。书法的特色总体讲究的是传统元素或因素越多越好，味道越浓，境界越高，也就是人们崇尚的“古风犹存”。俗话说，“距离产生美”。这里当然也有对古代（古人）“道法自然”生活的追求。所以说，审美永远不会存在疲劳。就比如“书圣”王羲之的书法作品，每一个（幅）作品都独具特色、魅力和风***，莫有同者。只要后来书法家和学书者不是或者不做“书奴”，懂得继承和创新，所创作的作品，都不会有所谓的审美疲劳，总会富于变化和新意。因为，构成书法艺术之美的要素及成因非常复杂。无论从用笔、用墨以及章法与内容，每个人结合自身的阅历、学历及经历，都会有或是产生自己丰富的联想和想象，可以说是“读你千遍不厌倦”。更何况书法艺术经过千百年来的继承与传承，演变成了门派（门类）和流派众多，使其愈加博大精深。说白了，这都不是审美疲劳与否的究竟根源。审美主要的或者是确切的说，是书法线质的优化，一即一切，一切即一，一线足矣。在线的千变万化之中，怎能会有审美疲劳。所以，也与简化字书***不会是一种审美新颖无关。
这幅草书的水平如何？为什么？
谢谢你的提问，也谢谢邀请。这个作品是临摹王铎草书杜甫《秦州杂咏二十首》中第十九章“凤林戈未息”之诗卷。杜甫的这一章诗如下：
王铎书写杜甫的诗，是他书法创作的一个特色。
这首诗做书法，写出了杜甫诗歌老辣沉稳，雄健的味道，所以，被认为是王铎书法作品中的重要作品之一。
《凤林戈未息诗卷》写于清初顺治三年（1646），王铎五十五岁，是他书法成熟时期的杰作。
王铎的草书，到了成熟时期，笔法开始老辣，穿插自如，用墨浓淡干湿，变化自如，恰到好处。勾、连、挑、折，笔路分明，这是我们学习王铎要注意的地方。
你的这个临摹，总体看还是具备了草书的基本功的。而且能够改变原来的章法，没有一定的草书基础，是办不到的。
选择王铎的草书作为范本，也是不错的选择。这是值得肯定的地方。
水平不错。写的是杜甫《秦州杂咏二十首》之第十九首。其诗，也就是本作品的释文是这样的：
凤林戈未息，鱼海路常难。
候火云烽峻，悬军幕井干。
风连西极动，月过北庭寒。
故老思飞将，何时议筑坛。
笔法尚可，有一定的功夫。行笔干净利落。章法上***用竖有行横无列的布局。总体看起来不错。
到此，以上就是小编对于简化点的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于简化点的草书字体的5点解答对大家有用。