大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于党字体设计楷书的问题，于是小编就整理了1个相关介绍党字体设计楷书的解答，让我们一起看看吧。
有人说不如田英章楷书写得好就不能批评楷书，你认可吗？
这个逻辑不认可！但田英章的楷书，我认可！
为什么逻辑不认可，就说我们用的手机，张三，李四谁会制造手机？
但哪个公司出的手机质量怎么样，什么性价比心里都有数，只要实事求是，谁都可以说出真实想法！
说这话的人，本身就没有逻辑！
所谓打印体——最初都是找的书法名家写的字，华文行楷，其母版可是大书法家任政，精心写的行楷，他自幼学书，行书取法二王！
楷体印刷字，最初也是书法高手写的，我确实给忘了是谁了，谁有兴趣的可以查一下！
只不过书法家写打印体，为突出辨识度，写的规矩，不奇不怪！但你不能否认其行书、楷书，字的结构就是书法。当然更没有书法作品的左右摇曳，欹正相间；
打印体看久了，你自然也就觉得腻歪了，觉得俗气了！
再说险峻，确实缺少了欧阳询的险峻，但是不是因此，就不是书法了？就没人喜欢了？
事实是，喜欢这个风格的照样很多！
看到一些年轻人学田字，就痛心，学了几年，想走美术特长生，结果高校不收，美院不要，断了年轻人的书法路。让他们一辈子描没情感没温度的美术字吗？为了年轻人，把真相说出来，让他们及早明白，不要误入书法歧途。
这个说法是错误的，什么叫不如二田？他们只能算普及者，根书法艺术不沾边。
书法、文化，就像水，水无常态，法无长形，文化艺术没有标准，只要能善利万物而不争，都是有修为的。整天在这里凸显自己，首先从思想上已经输了。
有人说那他自己没说。
利用别人更可恶！
不如田英章写的好，就不能批评楷书。
你直接点说吧，写的不如田英章好，就不能批评田英章。
田英章代表不了楷书。何必藏着掖着的，都已经把话说的这么露骨了，最后却拿“楷书”做挡箭牌。
这个就是典型的学术垄断。田英章写的比欧阳询好了吗？他没有批评过欧阳询？按照这个逻辑，谁还能比王羲之写的好？没有人了能写的比王羲之好。是不是全部人都应该闭嘴，只有超过了的这个人，他才有发言权。这个世界上，能够谈论书法的人，永远只有一个，而这个人，还是死了千百年的枯骨。
但凡学习书法的人，书法的风格和书写的水平，只要不终止学习，都会不停的在进步。田英章的字，二十年前和现在，有什么进展？别告诉我说他已把楷书写到了绝致，无法再进半步，所以才会一成不变，教出来的徒儿也是一个嘴脸。
要称得上“书法家”，五体皆善，是古代书法家的标配。我们这个时代，不去和古人比。但是，相类的书法总该掌握吧！篆隶一类，楷行草一类。写个楷书就称书法家？见过他写草书吗？，行书为什么写的大打折扣？原因就是他习非成是的楷书笔法。这个“好到绝致”的楷书笔法存在严重的笔法缺陷。所以他的行书写不好，草书写不了。以前我还指出他的缺陷所在。现在不说，就让他自以为是的折腾。
靠打压来让世人就范，靠掩住大家的口来显示自己。还记得龚自珍的诗吗？“***生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才！
也许是我的感觉有问题。始终感觉田英章的楷书点画线条是平的，没有那种圆鼓鼓的立体感觉，或者说屋漏痕锥画沙般的点画线条形质，就是中锋运笔的部分较少，在田英章的视频中也发现其用笔多是笔尖朝向笔画的上轮廓线，笔肚则在下轮廓线书写的，不是那种理解的中锋线条有一种非常厚重的圆实的感觉。我们看黄庭坚的、王羲之、赵佶以及启功先生的书法线条形质和结构布白，让人读之非常舒服舒畅内心一片和谐安逸。也就是说田英章楷书的线条形质不够。
就特别厚重坚实有一种力度在其中，黄庭坚的线条形质，能够感觉出一种不俗的气势气韵。还有王羲之的《豹奴帖》的线条也是如此，线条形质有力度，有形有势有质。
于右任的中锋线条质感就非常圆劲，一种蟒蛇那样的圆劲生动的力道在其中。
我们欣赏刘小晴的楷书线条与形质仍然如此，虽然刘小晴的楷书似乎把欧阳询的劲紧陡发挥的一些过了一点，但线条形质却非常实，力感明显。在如下面的篆书线条形质。
我们在欣赏一下赵佶的点画线条形质，更厉害实活圆劲，即能够沉筋入骨有能够有一种立体感好像是蛇飞落纸上那些的在纸上凸起到形制感。
气韵格调方面不高，虽然不同的书法家都有自己独特的审美标准，但这种感觉仍然不怎么样。而如启功先生，欧阳中石先生，卢中南的书法就没有这样的感觉格调不谐或缺少畅达的感觉。
欧阳中石先生点的书法线条同样如此富有形质感而且有气韵，温润肃穆，不是那种干巴巴的僵感觉，非常活泛。这一点在卢中南的楷书中也有体现。
到此，以上就是小编对于党字体设计楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于党字体设计楷书的1点解答对大家有用。