大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瘦金字体行书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍瘦金字体行书的解答，让我们一起看看吧。
因瘦金体家喻户晓的宋徽宗，为何最高成就却是草书《千字文》？
谢谢***。我觉得、这是因为瘦金体做一种书体，其艺术含量和价值还远不如他的草书《千字文》所以人们认为，他的最高成就是草书《千字文》。
宋徽宗赵俈的草书《千字文》是这位皇帝的巅峰之作，多年以来，一直被历代文人墨客，书家藏友，公认为是优秀而又真贵书法作品。能与张旭的《古诗四帖》怀素的《自叙帖》在一个档次中相媲美的优秀艺术品。书成于宣和四年（1122）时年40岁。现收藏于辽宁省博物馆，是中华十大名帖天之一。
艺术特点，运腕行笔所经之处，奔放流畅自然，纵心狂逸而不离规矩，旋律感跌宕起伏，连卷首揽吐纳自如......其艺术水平之高超，让人望尘莫及。
瘦金体，是宋徽宗在总结前人的基础之上，创作出的一种新的字体。它有别其它楷书，有其自身的显著特点，深受人们的喜爱。
总之，有了瘦金体，人们还把他的草书《千字文》看成是他的最高成就，是因为两者相比，草书《千字文》更重、更有艺术价值——乃至900来年过去了，能见到与它相貔美的作品却很少有。
瘦金体在现代人眼里就是美术字，它的字形缺乏变化，它太固定了。
而中国的书法是需要有感情反应其中的，只是把字写得好看并不够。
赵孟頫的字够好看吧，在历史上不也被评价说太精滑。
而能在历史上留下大名的天下第二行书，第三行书。都是帖子里字里行间充分倾注了书家的情感的。
以前在书摊上买过一本宋徽宗的草书千字文，买后也没怎么看，昨天头条问答提到它，想找来看看，却不知扔哪去了，好在网上查找方便，今晚就搜来简单瞧了瞧。
也许是受先入为主的影响，我看这件作品时没感觉太好，总觉得发飘。
先说布局，整体上乍一看洋洋洒洒，恣肆张扬，狂放不羁，可仔细看，空间分配太过平均，少变化，显拘谨，与单字形成了反差。单字结构的变化丰富多姿，神***也不差，可就是组合起来缺少整体的美感，气韵也出不来。这种细节精细，大局缺失的作品，有得意之气，无磅礴之象，应该与作者的眼界局限和胸襟气度有关。同是至尊，我们看毛公的草书，别的不说，仅浑然一体的大局气势就尽显王者的自信和霸气。这个，老赵明显出于下风。再说线条，与张旭，怀素相比，老赵的这件草书明显差了许多，用笔轻滑，乏骨力，少弹性。
挑了这么多的不是，不是否定这件作品，而是与其他大家做的比较，找出来的差距和不足。于一般的草书作品相较，老赵的这篇千字文，还是不错的。
至于瘦金体，不评。因为那是人家老赵家独创的招牌菜，蝎子粑粑独一份，甭管好坏，别店没有，是老赵对书法作出的独***献。单独作为书法来讲，瘦金体不及其他大家的书体，但用在工笔花鸟画上却是绝配，——清奇秀媚，气度华贵。
宋徽宗，他是中国书画史上艺术成就最高的北宋皇帝。他发明创造的瘦金体和他的草书〈千字文〉一样，是他艺术人生的二个巅峰，也是中国书法史上的二个巅峰。我们不能因为他的瘦金体家喻户晓，而抑了他的草书〈千字文〉。客观地说，一个人能在一个领域里有所建树已经非常地不容易，更何况宋徽宗在另一个领域里同样辉煌，这是他个人的荣耀，是中国书法史的荣光，却是北宋王朝的悲哀。因为是宋徽宗把一个科技发达、艺术繁荣的北宋，带入了一个万劫不覆的境地。现就他的草书〈千字文〉议二句。宋徽宗的〈千字文〉，在唐朝张旭、怀素的基础上，集前人大草书法之大成，把中国草书艺术推到了前所未有的辉煌境地。该作不管是总体布局，还是运速度，宋徽宗讲究变化的艺术光芒无所不在，所向披靡。宋徽宗的时代距今已过千年，草书史上至今无人超越他的〈千字文〉。
哪个朝代哪个皇帝创造瘦金体？
宋徽宗在花鸟绘画方面绝对的一流高手，同时创造瘦金体，他和儿子宋钦宗被后人称之为北宋的亡国之君，一起被金人掳去，是我******和民族的一大恨事。岳飞的一生都是和金人作战，最大的理想就是迎回二圣，直捣黄龙打败金国把他俩接回来，然而靖康耻未雪，臣子恨未灭……一代大英雄精忠报国的岳飞和岳云被奸臣秦桧陷害在风波亭！
宋徽宗名赵佶 所处时代 北宋末年是北宋皇帝
赵佶善书画。他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不为君耳！
很多人都知道宋徽宗并不是个好皇帝，相比之下，他艺术成就更让他青史留名。
他创造的瘦金体独步天下，八百多年以来无人能及，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创。
帖子的全文是: 秾芳依翠萼，焕烂一庭中。 零露沾如醉，残霞照似融。 丹青难下笔，造化独留功。 舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。
瘦金体也叫瘦金书，是徽宗集多家书法的优点，完善改造而来的全新书法，在此之前并没人用过。
瘦金体的代表书《秾芳诗帖》是宋徽宗赵佶四十岁作的一首诗。 瘦金体的横画就像刀刃一样，收笔代沟，锋芒外露， 在那幅《秾芳诗帖》里不仅横画收笔代沟，竖笔收笔带点，而且每一撇都像匕首一样那么锋利，视觉上瘦金体最大的特点，就是线条细瘦，笔笔漏锋，运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。 因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
宋徽宗留下来的作品有很多，他23岁时写的《楷书千字文》，就已经成为了瘦金体的代表作，但最杰出的作品，却是《秾芳诗帖》。 同样一个字，在宋徽宗年轻时的作品里，除去左边竖画落笔出锋，其他笔画都显得中规中矩，在中年作品里，宋徽宗赵佶不在拘泥传统，每一笔都写得畅快淋漓，这些笔画，就像一把断金斩玉的武器，把锋利运用到了极致，堪称瘦金书的杰作。
宋徽宗赵佶。
宋徽宗名赵佶，宋神宗的第十一子。元丰五年(1082年)生于宫中，后封为端王。1100年，哲宗死，因膝下无子。由18岁的端王继位．即后来的宋徽宗。在他继位前后，宋朝面临着内忧外患的政治局面，飘零摇曳，他的内心积聚着无限的苦闷和忧郁。艺术创作就成了主要的发泄的渠道。他能书善画，工诗词，通音律。《宣和遗事》称“才俊过人，善写墨竹君。能挥薛稷书，通三教之书，晓几流之典。”
赵佶对艺术的情有独钟，也有其家传的原因。北宋的皇帝自宋太宗起就没有一个不爱字画的，多年来内廷到处征集字画，搜罗画师，到宋徽宗的时候，“翰林图画院”已经经营了一百余年。宫中收藏的字画也已超过盛唐，多达几万件。在皇族的影响下，北宋的王公、士大夫无不以收藏鉴赏书画为荣，他们竞相附庸风雅，讲求艺术蔚然成风。当时的京都汴梁艺术家云集，连酒肆、茶楼都张挂书画供客人欣赏。
而北宋也是中国书法艺术的鼎盛时期，当时“篆、隶、楷、褥、摹”等各种书体完备。前晋代二王等人的书法传承；后有盛唐的欧阳询、颜真卿、柳公全、张旭、怀等书法名家的辉映。在宋代也有苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京等人的书法开拓。在这种环境下，赵佶的书法亦是卓然成一代名家，就是在这种情况下，赵佶创造出了“瘦金体”。
“瘦金体”又称为“瘦筋体”。赵估的“瘦金体”有瘦硬中寓于腴润之致，挺劲犀利、秀丽飘逸。这种书法艺术完全融合了赵佶本人的风格气质。在创作“瘦金体”之初，其时的赵佶，年轻而又才情横溢，风华正茂，又是未来的一国之君，既骄傲又矜持，既放逸又内敛。这一切表现在书法上就造成了令人惊艳的线条如张弓之弦，其形曲折，其势迅捷，其意则踌躇满志的“瘦金体”。
不过，也有学者认为“瘦金体”并不是赵佶所创，而是源于薛曜，而真正的源头则上溯于唐朝的褚遂良。其实，赵佶书法初习苏门学士黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。
看过《水浒传》的人，都了解其中一个故事情节，就是皇帝风流倜傥，宫城内与宫外的风月之地挖了地道，只为能与李师师相会，这个皇帝就是宋徽宗赵佶，善书画，独创一种书法字体，即"瘦金体″。
宋朝第八位皇帝，在位25年，太上皇位1年零2个月。本是艺术家，奈何生在帝王家，对政事一窍不通的他被推上九五之尊，担起了江山社稷的重任。博览群书，文学造诣颇深，兴趣爱好广泛，儒雅风流之士，宋朝顶级享乐型皇帝，在他执掌朝政期间，重用宦官奸臣蔡京、童贯等，败坏朝纲，民不聊生，使北宋滑向了灭亡的深渊。
在他有生之年发生了很多大事，这也使得他在封建王朝诸多皇帝中的知名度仅次于唐宗宋祖、秦皇汉武。如:宋江、方腊农民起义，金国兵临城下，禅让给太子赵桓，即钦宗。靖康之变被金人把他与钦宗俘虏北去，囚禁九年，最后客死他乡。岳飞的精忠报国，迎徽钦二帝还朝说的就是他。
后人评宋徽宗:诸事皆能，独不能为君耳。
不知国事，但他是文学、书法、绘画艺术界的翘楚，独创的"瘦金体″，刚健瘦硬，顿挫有节，笔势劲逸，秀丽多姿。
对茶事、道教的发展起到推动作用，对绘画艺术的发展更是功不可没，培养了大家熟悉的《清明上河图》的作者张择端，还有故宫博物院三大国宝之一的《千里江山图》的作者王希孟等。
到此，以上就是小编对于瘦金字体行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于瘦金字体行书的2点解答对大家有用。