大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于轩用行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍轩用行书字体的解答，让我们一起看看吧。
你喜欢哪种楷书？为什么？
谢谢大家的精彩回答！楷书由隶书演变而来，逐步形成一种横平竖直，书写更加便利的新字体，人们把它作为书写的楷模，因此称之为楷书。以钟繇、“二王”为代表的魏晋楷书正脉，和魏碑、南碑为新书风的魏晋南北朝时期，楷书得到了空前发展。之后的唐楷，主要汲取了魏碑的新特点，并将点画、结体重新构建，形成面貌焕然一新的唐楷书风。唐楷的出现，标志着楷书进入完全成熟期。之后的宋元明清，也出现了许多楷书大家。为使大家有个印象，我临写了多种楷书作品。从图一到图九，分别选自《爨宝子》、《郑文公》、《张黑女》、《爨龙颜》、欧阳询、颜真卿、柳公权、褚遂良和赵孟頫的字体。其实楷书的风格还有很多，可谓是千姿百态。如果你喜欢书法，不妨先学好楷书，打好楷书基础，学篆隶和行草都会事半功倍。
如果有一天，我的楷书能达到突破的境界，我会毫不犹豫地选择颜体作为突破口，因为，颜体在楷书领域走的最远，也最高，还是最易突破的那个隘口！
最险峻的当是欧体，最俊秀的也是欧体，但是，其过于平直的横划，真的让整个字体有所刻板，同时，欧楷也是最易让学书者走进馆阁的一种字体，欧体不是不值得学，是学时要时刻提醒自己远离馆阁。
我的行书是从赵体开始的，确切地说，是从《胆巴碑》学起的，《胆巴碑》说是是楷书，实则是行楷，从《胆巴碑》再进入王羲之的《圣教序》，让我学习二王比较轻松。
虽说，每种字体都涉猎，柳体还是最难割舍的钟爱。柳体是楷书最难练的字体，能把柳体练成，其余诸体再去练习比较轻松。
我喜欢欧楷！欧楷每笔每划都暗藏力道玄灵之气，只要你认真观摩就会发现字是可以这样写的，楷书结构透出行书险峻，幽深而洒脱，规整而不呆板，这就是欧楷的精妙之处！当然这只是我个人的看法，每个人都有自己的审美观，不知道你喜欢哪种楷书，可以关注一下相互交流，谢谢邀请！
高树希的书法值多少钱一尺？
亲爱的藏友你好！很高兴认识你并非常乐意你所提出问题。回答问题之前让我们先简单介绍一下高树希先生。
高树希，字左手高，号称八月轩主，河北省沧州市人，《左手高六体行书》的研习人。高树希先生自幼就受到了书法界老前辈张洪涛先生熏陶指导。后来通过研习吴承露、江华、黄绮等书法家的书写技法，通过深入研究董毓明魏碑体的造型和魏碑《刁遵墓志技法》理论基础之上，经过几十余年，是通过用左手长期苦练，总结自身经验，创新自成一体。
高树希先生研创六体行书，它是一种适合人们在休闲之余即兴挥毫泼墨的的书法体。值得大家研究和学习，认真分析字体结构，总结古今经验，自成一格。
至于书法价格，也在不断向上攀登，不久的以后将会达到一个理想的目标。非常荣幸回答你的问题，也希望头条上的朋友关注我@老巷闲谈 ，一起探讨收藏的那些事！谢谢！
高树希，字左手高，号八月轩主，河北沧州人，《左手高六体行书》创始人但凡艺术品，价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。
书法怎么样提高线条质量？
说实话，这个问题我也跟关注。
线条质量的好坏，理论来说，是“使”的问题。
我也就不说孙过庭书谱里的原话了哈，毕竟说出来除了自己***，好像你我还是不明白什么什么是“使”。
我的第一位导师说，如果想写出高质量的线条，得先知道什么是高质量。
第二，你才会去追求这个高审美。
在我们往下按毛笔得时候，有一个力，而毛笔的笔毫也会产生一个向上的力。当毛笔向右运行时，笔毫和纸面也会产生摩擦力，当这四个力两两平衡时，也就是所谓的“使”，也就有可能出现了高质量的线条。
你晕了嘛？
当时我听到这段话，也很晕，直到现在，我依然不明白这个理论对于实践有几毛钱的关系！
刚才看了下前几位朋友的回答，我觉得非常中肯，不要想那么多，你先多写！
张怀瓘说，夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束。
书法的线条不是印刷体的呆板线条，而是有血有肉的生命线条。 我认为要想提高书法线条的质量，表现线条生命之美，就要从用笔和用墨上下功夫，二者比较的话，用笔更为重要。从用笔上来说，要提高书法线条的质量，就要达到四个要素：力度、厚度、速度和质感。
力度就是“笔力”，就是“入木三分”，就是中锋运笔、万毫齐力。 笔力，表现书者的功力、技巧和智慧，以及书者内在的精神世界的深度。 用笔要“实”，就是让运笔的力量实实在在的通过笔毫注入到点画之中。 清代包世臣说“笔实则墨沉，笔飘则墨浮”。 只有做到用笔精熟，点画线条自然沉着有力“力透纸背“，字迹才能跃然纸外。
个人练习的肤浅经验是注意起笔、收笔的调锋，使行笔过程处于中锋状态（所谓八面出锋应在此基础上的高层次追求），这样墨特吃住纸，墨色会呈现立体感，线条就会有厚度感，从而达到你所说的线条力度了。
在孙过庭《书谱》中有这样一段话。孙过庭将速度和节奏分开论述，同时又对节奏本身与艺术审美的对应关系有明确指向。孙过庭说：“然后凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。”这里将“凛”“温”“鼓”“和”作为动词来看，正是书写的节奏。“然后”一词，说明此句之前的论述是其时间、阶段上的前提，即写篆书要先做到婉而通，写隶书要先做到精而密，写草书要先做到流而畅。
书法线条的形状书法线条形状变化包括线条的粗细、曲直、浓淡、干湿、长短等；
因用笔变化而致的线条形状的变化，包括藏锋、顺锋、逆锋、顿笔、转笔、折笔、挫笔等。
藏锋、顺锋、逆锋区别在起笔处；
顿笔、转笔、折笔、挫笔区别在线条中段的运行；
到此，以上就是小编对于轩用行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于轩用行书字体的3点解答对大家有用。