大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于软笔字体行书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍软笔字体行书的解答，让我们一起看看吧。
学会硬笔行书后换成软笔会不会一样顺手，有哪些方法可以练好字？
硬笔字和软笔字的运笔是完全不一样的。硬笔书法写再好，不经过毛笔的学习锻炼，是不可能掌握毛笔书写的。
毛笔与硬笔的区别在于：硬笔的笔头可以做为支撑点，加上手腕落在桌面，它就有了两个支撑点，对于手中的笔有很稳定的控制，书写起来在控笔方面不会有较大的障碍。毛笔则不然。毛笔的笔头是柔软的，全靠手提着笔去书写，没有经过相当的训练，根本就无法控制得好毛笔进行书写。
如果你要学习毛笔书法，借助硬笔的方法是行不通的。只有从毛笔书法的一点一滴的学习步骤开始学习。
先要学会毛笔的执笔。毛笔的执笔方法有多种。单钩，双钩，四指，五指，攝管，捻管。随便哪一种，只要你感觉顺手就好。然后是选帖。学习书法，临帖是每个人都必须要做的一件事。通过临帖，才可以学会基本的汉字结构规则，毛笔的运用方法。选帖就要针对自己的喜好进行选择。自己喜欢的练习起来才能全力投入。
临帖之初，先进行一段时间的摹帖，进行结构搭配的学习。摹帖不可太久，它对记忆的形成很浅。离开字帖便不会写。所以，渡过了开始阶段的难关，就要改为临帖。临帖才能掌握更多的笔法运用。
学习书法是需要长期的练习，不能因掌握了以后而终止练习。
这里要纠正一个概念性的问题。
硬笔书法和软笔书法是两个有交集，但并不等同的范畴。虽然有所交集，但是具体的交集有多大，这个因人不同。
首先，硬笔和毛笔等软笔的笔性存在很大的区别。硬笔是什么？是一个点始终和纸面接触，虽然可以通过提按来改变笔尖（圆珠或者铱粒）与纸面的接触面积，这样能产生一定范围内的粗细变化，但是终究是有极限的，临古帖的时候，对控笔能力的要求极高。
再来说软笔的笔性，软笔是由一种或者多种动物毛发组成的，这个是一撮笔毛在起作用。毛笔相对来说，它和纸面的接触面积可以根据笔法的不同，呈现出更多样化，更具表现力的线条，学习毛笔的朋友都该知道，毛笔的用法比硬笔要复杂的多，虽然“用笔千古不易”，这是说毛笔的基本笔法，是中锋行笔，即所谓“长使笔在画中行”，而基本的结合用法，是“中锋取骨，侧锋取姸”，相对来讲，这个系统要复杂的多，而对基本功的要求也很高。
笔性的不同，使得二者的书写创作体验有很大的差别。而同宗法古帖，二者又有共通之处，之前在结字上，二者差别不大。
什么是学会，这可是一个不可衡量的概念和标准，你写到了什么程度算是会了？
要是只会装模作样的比划两下，还是别装了。中国书法不是你想的那样。再说多了，我都厌倦了。
硬笔行书谁的字帖最好？
自古文无第一，行书字帖每个书法家有每个书法家的风格，谁的字帖最好，完全取决于习字者的喜好，喜欢哪位书法家的行书，哪位书法家的字贴就最好。
那么我们来盘点一下，比较有名的硬笔行书大家主要有：庞中华，卢中南，司马彦，吴玉生，顾仲安，田英章，荆霄鹏等。下面我们来一一了解一下这几位硬笔行书大家的行书风格，看看你喜欢哪一位吧。
一、庞中华
庞中华是著名书法家，当代中国硬笔书法事业的主要开拓者，中国硬笔书法第一人。现任中国硬笔书法协会名誉主席。 庞中华的行书形状圆润扁平，字体比较端正，中规中矩，秀气婉约。
二、卢中南
中国著名书法家， 现为中国书法家协会理事，硬笔书法委员会副主任。卢中南的硬笔行书博***众长，注重笔法多变，挺拔险峻，灵动潇洒。
三、吴玉生
吴玉生酷爱书法， 担任过中国硬笔书法研究会副秘书长、华艺硬笔习字会副会长、中国书协函授培训中心副教授。硬笔行书清新脱俗，舒朗工整，笔路清晰。
四、司马彦
司马彦著名书法家教育家。自幼酷爱书法，功底深厚。其名已编入《国际硬笔书法家大辞典》。司马彦作品已由人民教育出版社出版的小学语文教材作为范字推广。其行书作品刚劲有力，笔画锋芒毕露，结构严谨。
书法入门还是从楷书学起为好，这是基础，从基础打好了，再根据自己的偏好来选择其他书体。
书法有“晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意”的说法，也就是说，晋代的书法比较注重韵味，就像你说的王羲之，以韵味取胜。而唐代书法比较注重书法的法度，所以，初学书法者，大多是从从唐楷学起，具体可选择颜真卿（颜真卿创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。 他的代表字帖有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等），柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。 你可以从这四个字帖中选择来学习
楷书打好基础以后，再学行书，由简到难，循序渐进，会有很多大的收获。行书除了“二王”，建议学学“苏黄米蔡”四家，也就是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，他们都是宋代人，前面说过，“宋人尚意”，他们的书法在中国的书法史上也具有非常高的影响力，书法充满了意趣和文人内涵。这四家的字帖有很多，象苏轼的《黄州寒食帖》（被称为天下第三行书，仅次于王羲之的《兰亭序》和颜真卿的《祭侄稿》）、黄庭坚的《松风阁》等）
最后，还可以参学明代王铎的行书，他是从王羲之到米芾以来的发展，王羲之—米芾——王铎，这是很多学习行书的途径，因为他们一脉相承。
至于当代人的字帖，很匠气，离真正书法的还有很大距离。作为学生，只想把字写端正，可以学学，学书法的话，还是学古代经典，虽然古代字帖都是毛笔字，用笔不同，但结构笔法是一致的。
如果非要选的话，可以选吴玉生、顾仲安、田英章、王正良、谢继东等人的行书
其中，谢继东的行书运笔流利，以露锋为主，线条清劲有力，作者似乎偏爱流畅的力度美。王正良的书法点线内敛，典雅含蓄，秀润清朗，作者凭借深厚的毛笔书***底，使观者领略到了硬笔线条的另一种风***。
庞中华的硬笔书法，清新秀逸，自成一家，被称为“庞体”。上初中那会接触到庞体，受字如其人之影响开始练习硬笔书法，很喜欢庞老师的书法，多年来，庞中华在大陆及港台地区、欧洲、日本、东南亚的高等学府、中小学校、机关、部队演讲逾千场，反响热烈，影响了一代又一代中国人的书法情缘。被海内外媒体誉为“中国硬笔书法第一人”。
写行书用什么墨汁好？
写行书可以使用一些比较适合的墨汁，如宣纸墨汁、硬笔墨汁、软笔墨汁等。其中，宣纸墨汁是比较常用的一种，因为它具有良好的渗透性和流动性，能够使字迹清晰、流畅。
硬笔墨汁适合用于练习基本笔画和字形，而软笔墨汁则适合用于写毛笔行书，因为它能够使毛笔的笔触更加柔和、自然。总的来说，选择墨汁要根据自己的需求和喜好来决定，同时也要注意选择质量好、不易褪色的墨汁。
初中软笔书法作品怎么写，用什么纸，格式是什么？
对于你这个问题，理解得不是很清楚，我大概按自己理解的意思说一下。
不管是初中还是其它学段，只要是用毛笔创作书法作品，都是要按自古至今沿用的格式来写的，即:自右向左，从上往下。
用纸，既是作品，就不能用毛边纸、元书纸等练习用纸，得用作品纸。即宣纸。宣纸最好选择半生熟宣纸，这样初中生更好把握。不必买多么贵的，[_a***_]就行。
书体选择你自己拿手的，书写内容、字的大小多少，没那么多讲究。
因为不知道你到底写毛笔还是硬笔作品，所以还得说一下:如果你要创作硬笔书法作品，可以直接买现成的硬笔书法用纸。有格或者有框，楷书隶书篆字选择有方格的，行草书不要整整齐齐的方格纸，只要有大框，或者带一行一行、一列一列框的就可以。和毛笔书法不同的是，硬笔书法除了和毛笔书法一样从右往左写的，也有是一行行从左向右、挨着往下写的。
好了，祝你有满意的书法作品！
大家好！很高兴回答这个话题。我们回答第一个问题。书法作品怎么写？就书写内容，我建议以经典文言文以及对联诗句，同时可以自己自作诗文。第二个问题：书法作品用什么纸。既然是作品，我们多推荐半生熟宣纸。有利于作品书写。第三个问题，书法作品格式？在目前国展中，小楷及魏碑作品***用六尺小格子为宜，大字作品***用分段，一个作品分三至六段等均可。本次回答就到这里，感谢您观看！
初中生的的书法作品必须是学什么写什么，最好是用集字法写作品。这叫做临创结合。如果学的颜体楷书，作品也得是颜体字，而且要越象越好！至于形式，中堂，斗方，竖条幅都行。
感谢您的提问。初中软笔书法作品怎么写，用什么纸，格式是什么？
这个问题问得比较宽泛，根据个人对问题的理解，我姑且判断书写者是没有太好基础的初中生，或者没有系统学习过书法的初中生。
首先说一下用纸，书法用纸有很多种，毛边纸、竹纸、皮纸、宣纸等，宣纸又分很多种，按工艺氛围生宣、熟宣和半熟，按原料的配***为三类：特种净皮类、净皮类、棉料类。既然是交作品，肯定不能用普通的毛边纸，太贵的宣纸如果自己不是专业书家或者是专门从事书法相关工作的话，没有太大必要使用。所以建议选择普通半熟宣纸或者好一些的手工毛边纸进行作品创作。写一幅称心如意的作品肯定不是一蹴而就的，一般情况下都需要多次的练习。所以可以买整张的纸，根据自己的需要裁成想要的尺寸，建议买四尺整张或者六尺整张。
书法的作品格式斗方、三开、对幅、中堂、条幅、对联和扇面，鉴于您的提问，建议可以***用条幅的形式，既方便书写也便于展览和观赏，其他形式对于没有基础的书写者来说，创作一幅相对可以的作品存在一定的难度。条幅是竖行书写的长条作品，尺寸一般为一张整宣纸对裁。可以把买到的四尺整张宣纸或六尺整张宣纸对折后裁开进行书写。
从书写的内容来讲，可以选择自己比较喜爱的古诗词或者名言警句，如果基础不太好，尽量写大字，写少字，像四尺条幅写四个大字就可以了。书体建议选择篆、隶或者甲骨文，包容性较强，在没有基础的情况下不至于太过难看，基础较好的话可选择自己擅长的某一家楷书进行创作。创作完成后，记得在作品的左侧写下落款，最好能盖上印章，这样就是一幅完整的作品了。
希望以上的回答，对您能有些帮助，祝学书愉快！
到此，以上就是小编对于软笔字体行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于软笔字体行书的4点解答对大家有用。