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王献之的书法有什么特点？
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王献之的书法特点，可以用十六个字来概括：丹穴凤舞，清泉龙跃。精密渊巧，出于神智。
王献之以行书和草书闻名，但他的隶书和楷书也是相当有功力的。王献之的传世名作有《洛神赋十三行》，又称“玉版十三行”；《鸭头丸帖》；《中秋帖》等。
王献之自幼跟父亲王羲之学习书法，后期兼取张芝，別为一体。王献之天资聪明，胸有大志，学书刻苦，善悟，并有创造精神，他创造的“一笔书”，变其父上下不相连之草为相连之草，往往一笔连贯多个字，这些在他的《中秋帖》中表现最为突出。
王献之的书法艺术主要是继承家法，但又不墨守成规，而是另有所突破。在他的传世书法作品中，很容易看出他对家学的传承及自己另辟蹊径的踪迹。
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王献之的书法自创一格，他的书法兼有行书，楷书，草书，隶书等各种字体的风格，他的发展与其父亲的精心培育是分不开的，目前其传世的作品不多，他的书法在中国书法史上有较大的影响，与其父亲王羲之以及张芝和钟繇被称为书中四杰，《洛神赋贴》，《十三行》等都是其代表作。
王献之的书法成就主要是行草书，他独创了既有别于张芝，又不与乃父王羲之面目雷同的划书面貌，他将草书笔法入行书，将张芝的“一笔书”加以强调和夸张，创造了逸气纵横、***神骏的行书新体。非草非行，流便于行，开张于行，草又处中间。无藉因循，宁拘制则；挺然秀出，务于简易；情驰神纵，超逸神游；临事制宜，纵意适变。有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也！
谢谢邀请！我认为，王献之的楷书在间架上更成熟。在用笔上多用方笔，字势更雄健。在行书上发明一笔书，对后世影响很大。之所以没有其父的声名地位高，恐怕还是因为其父乃真书的真正大成者，无论是间架还是用笔（汉钟繇的字只能算是半真书）。
与其父并称“二王"，少时即有盛名，高迈不羁，史书称其“风流为一时之冠"。
一、王献之的书法：华美流畅，仪态万方，他将书法的优雅之美发挥到了极致。是中国古典文化中所谓"文彩风流"的风貌，在书法上的最具代表性的体现。如《中秋帖》(见下图)。
二、王献之的草书，在骨力上可能不如其父，但在笔法方面，敢于变王羲之的内擪法为外拓法，由于他的变法，把今草的艺术水平又提升了一步。如《十二月帖》(见下图)。
三、他的书法，力在点画中的体现更加外露，字形的姿态也更加讲究。
写字是技术、书法是艺术，这种说***确吗？
这种说法是有一定道理的。这也说明了写字和书法之间是存在着一定的距离的。书法是更高层次的写字，它要比写好字重要的多，复杂的多，困难的多。一些人可以通过不很长的时间训练就能把字写的工整，好看。但要形成称得上艺术的书法作品，则需要长时间的临帖，摹写与创新。有许许多多的人能写好字，却一生都成不了书法家。
把字写好，在工作与学习中都能给自己赢得好的声誉，带来不少的好处。比如学生在高考中把文字写好，就能得到很大的益处。但一张再好的试卷也不能成为书法作品。
作为艺术的书法，是中国汉字最高层次的书写，它不仅仅是一门技术了。它是人类文化独有的一种艺术形式，是中国传统文化艺术的一张靓丽的名片。它讲究笔法，结体与章法，这三者是有机地，巧妙地融为一体的。三者各有其法，是历代书家不断探索，不断实践，不断总结，不断创新的结晶，而且它还在与时俱进，还在焕发生机。从古自今，哪一位书法大家不都是经历长年累月的苦练方有所成的？书圣王羲之，天下第一楷书的作者欧阳询……都留下不少勤学苦练的佳话。书法还融入作者的情感，这也是单纯的写字所不具备的。兰亭叙中作者的飘逸洒脱，闲适自然以及对人生的感喟，无不流于笔端；颜鲁公的祭侄文稿，沉郁悲怆，胸中块垒，愤然笔下，对敌之恨，对侄之伤，对国之忠无不显于笔墨之中……这就是书法艺术的不朽魅力。
所以说，写字和书法是有着很大的不同的。写好字也只能称得上是一种技术，若要上升到艺术层面的书法，还需要长时间的修炼才行。
写字是技术，而书法是艺术，这个我基本赞同！
技术是人人能够掌握的实用技能，而艺术需要有一定的悟性。
但是单纯的去把它们分为技术和艺术，而看不到它们之间的关系，也是不妥的。
具体来讲，书法与写字之间的关系有如下几个：
第一.写字是书法的基础。没有好的写字基础，书法是不可能达到的。
谢邀。书法艺术没有原则，只有规律，那麽所有的书法理论基于规律而非原则，某种层面上说，皆为一家之言。书法与写字的区别，之前抱庸已做过很多次论述。没有多复杂，书法本身属于写字，字写好了就是书法。
抱庸以为，书法艺术应包括三个方面的内涵:一技能因素，二是文化因素，三是社会因素。大家书法，三者缺一而不可。简言之，首先要具备把字写漂亮的能力技术，其实要有深厚的文化涵养与情怀，再次要看身份地位与社会影响力。三者之中，技能是现实基础，文化是书法情趣，身份是辐射效应。显然，离开书写技能这个现实基础，所有的书法都是坑蒙拐骗。
书法从书写中来，没有书写就无所谓书法。书写与书法并无明确的分水岭，并不是加入书协了就是书法了，或者大赛获奖了就是书法了，没这回事。书法艺术的成分，也是一点一滴养成的，由量变引起质变。因此，再漂亮的书法也是写字，再蹩脚的写字都有一定的书法艺术含量，只是艺术性高于低、多与少、浓与淡的关系。
抱庸浅谈。
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