大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体练习曲的问题，于是小编就整理了1个相关介绍草书字体练习曲的解答，让我们一起看看吧。
为什么现在学褚遂良和智永书法的人很多，当代更多的也学欧体名家？
我在想一个问题，古人讲楷书是行书的基础，楷书写好了，行书就没有什么问题了。
什么楷如立、行如走，草如跑，为什么有些学生写得那样好的楷书，行书写不起来，我见过一些14岁写楷书相当好的，这个年龄是少年走向成熟的时候。
我在多年的教学摸索中，发现写智永是通向行书的一条路。在王羲之的继承者中，智永是极为出色的一位，他的书法作品精彩绝伦，弘博丽雅，足以成为后世书家的楷模。
今天的学书者中对智永存有一些不正确的认识，以为他的《千字文》纯系继承二王衣钵，而少创造、少个性。但不知道在中国书法史上，许多著名的大书法家都是从《智永千字文》入手的。
首先说中国书法有一大宗，就是二王一脉的传承。
说到二王一脉就要说他们的作品，而二王作品从王羲之到智永之前这九代又没有真迹，而智永恰好有一墨迹临集王羲之的真草千字文，所以说智永不仅在传承，也在作品上成为一个关键性的人物。
他上承二王，下启虞世南，欧阳询，米芾，赵孟頫，文征明，乃至当代启功。不仅从笔法，结构，还是从楷行草转换，都有很实用的方面。起码学他的墨迹，不会变得描头画足，书写会很流畅自然，适合长期学习。
再说褚遂良，褚遂良的作品主要有孟法师碑，圣教序等，尤其雁塔圣教被广泛取法，可以说很继承了隋碑隶意的特点，又传承了王羲之的楷则。是典型的魏晋时期行书笔意的楷书，可以让你的用笔增加提按的动作。
所以说学智永，还是学褚，都是行楷化的楷书，用笔连贯，当然说欧阳询就不连贯了么？当然不是，欧阳询也是行楷化的楷书，只不过被刻的，以及后世的误解最后把行楷的笔意失掉了，变得描头画足，做作不堪。
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褚遂良擅长书法，尤其擅长隶书、楷书。褚遂良因为父亲褚亮的关系，能够向当时名满天下的两位书法巨头――欧阳询和虞世南学习书法，欧阳询跟褚亮是至交好友，而虞世南与褚亮都是秦王李世民的十八学士之一。
欧阳询的更适合，而且也是目前最常规的入门方法。练好欧阳询，可涉猎褚，学了九年颜体，功底想必已经很深，但是也相应的多了一些颜体的装饰习气，如颜体的勾、捺的蚕头等，这对转行书算是一个小障碍。如果想转行书褚体要比欧体合适，褚体楷书本身就有很多笔画的牵连呼应，书写速度相对较快。也可以练一段时间的智永真书千字文（墨迹），因其笔法更接近王羲之，可以很自然的转入二王行书。
楼上说“欧阳询原来是褚遂良的学生”是不对的，褚遂良比欧阳询小39岁，褚遂良书法是学欧阳询、智永、二王的。
到此，以上就是小编对于草书字体练习曲的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体练习曲的1点解答对大家有用。