大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于厅的行书字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍厅的行书字体的解答,让我们一起看看吧。
办什么有人写行书,作品里喜欢夹带草书?
谢谢受邀。
楷书和行书是字体属性相近的两种字体,而行书和草书又是字体属性相近的字体,说属性相近是因为:
第一:它们的结体有一定的相似度。
第二:它们的书写速度有一定的关联性。
第三:用笔技巧上的相似度。
正是因为存在上述几种相似的属性,所以书写者在创作中就会自然而然地进行融合和嫁接,所以当你写楷书时会出现向行书的结合,写行书时,又会出现向草书的融合,这都是由于字体的关联性使然,而隶书和篆书都不会发生在书写时向行,楷或者草书发生嫁接的情况,这是由于它们存在着较远的书写属性和关联性。
另外,有的书家在行书中加入草书也是有意而为之,这样能调整书写节奏,丰富作品色彩,让整个创作过程显得更精彩更完美。这正是:
行中带草也挺好,邻居同檐难免吵。
此般全为书尽兴,悦心怡情就罷了。
1大家好,我是王羲之搞笑书法。现在行草书很受欢迎!越来越多的书法家或者书法爱好者,喜欢在写行书的时候夹杂草书,或者写草书的时候夹杂行书。我认为有以下几个原因。
2第一个原因就是:书写时的随意性!有些书法家或者爱好者,在书写行书的时候,感情投入,忘我书写,意到笔到,有时候无意中就会夹杂着一个草字,这是无可厚非的,也无可指责的!
3第二个原因就是:为了保持整篇作品的气韵流畅性。因为行书和草书都是动的书体,书写起来节奏比较快,为了使上下气韵生动,偶尔夹杂一些草字来使书写更流畅,气韵更生动也是可以的!
4第三个原因就是:个别的行书字不会写或者写不好,用几个草字代替,掩盖自己的不足。行书作为一种独立的书体形式,有着特定的书法法则,它不是楷书的快写。有的时候,写到某一个行书字,自己不会写或者不确定,所以用草字代替,掩饰自身的缺点,这一点也是无可争议的,只要作品写出来好就可以!!!
5谢谢!!希望我的回答对你有帮助!!!认可的朋友欢迎点赞,转发,关注我!!!!!
人们有时习惯把行书和草书统称为“行草书”,行书作品中常夹杂草书,草书作品中常夹杂行书,究其原因,大约有以下原因:
1、贯气的需要。作品创作时要考虑上下左右之间的呼应,行笔至下一字时,如果用前一字体不能很好地表现这一呼应,就要考虑换字体,不独行草,有时楷书中也可夹杂行书,这样可以让作品“活起来”。
2、寻求字形的变化。这一点在《兰亭序》中充分表现出来了,其中20多个“之”,如全用行书,要想都不一样,写起来有一定难度,所以中间夹杂有草书的写法。
3、书写时情绪的变化。这一点在颜真卿在《祭侄文稿》中淋漓尽致。开篇比较工稳,情绪相对镇静,随着书写的进行,作者情绪出现变化,到最后几行,已由行书变成草书,作品也随之达到***。
不知说得对否,请大家指正。
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谢谢邀请!很高兴能回答你这个问题,下面我就从几个方面来回答这个问题。
首先我们先来了解一下行书,行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,比较放纵流动,近于草书的称行草;写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷。行书讲究运笔轻松、便捷,线条追求畅快、动感,讲究气韵生动。如下图
我们再来看一下草书,草书的特点是结构简省、笔画连绵,线条流畅,使转如环,奔放流畅,一气呵成,如行云流水一般,一些部首及笔画出现了符号化,如果没有草书基础的人很难认得出来。如下图
我们了解了行书和草书的特点,再来看一下,为什么书家爱在行书的作品中,加入一些草书,因为这样可以使作品在气韵上更显得形断意连,气韵生动,风神潇洒。如下图中的“何如”,“献之再拜”就起到了画龙点睛的作用,使整幅做品端庄大气中又不乏灵动。以上是我的拙见,敬请各位热爱书法的书友批评指正,谢谢!虽然我也时常会出现失误 ,但看到题主这个失误还是先纠正一下,为什么不是办什么。以后自己也该注意自己不犯类似的失误。
行书作品里夹带草书,古已有之。现代创作作品反而对各各书体的界限划分的比较清晰,但也不是绝对的。
古人的书法作品多没有现在人那种刻意的作品意识,多为日常生活中来往交际应酬的书信或各类名帖,书写过程,一方面都是用自己最拿得出手的字书写。这种情况现在仍然存在,书写就是书写最拿手的,这也有面子的问题。
对于这种情况,也许在古人那里可能只是一些书法高手随意的偶然为之,但因其形式灵活 ,常给人一种耳目一新的感觉,故被有心人发扬光大,形成一种帖写形式。并且,夹带草书这种情况也是有一定的规律的,多为固定的语句和签名类,如王羲之书帖的签名“王羲之”,或“顿首”,“奈何”。《得示帖》里的“知足下”等人们耳熟能详的内容。这种形式不仅丰富了作品形式内容,也给人一点点异军突起的另类的鲜活感觉,这也许本身就是人们类的一种天性和本能吧。(也许还有人类的虚荣心作怪,就像我们现在一些青年本身黑黑的头发偏要烫染成红头发一样。)
行书入门,除了神龙本《兰亭序》之外,有哪些名家名帖可以学习?
中国书法源远流长,留下众多的经典范本,而行书又是众多书法名家喜欢的一种书体,因此各种名家范本更是非常的多。我们现代人因为科技的发展,能看到众多印刷精美的范本***品,这一点不知道古人会不会“羡慕嫉妒恨”。
学习行书首选墨迹本的字帖,最好是真迹,而不是那种临摹的或者钩摹本的字帖。因此我推荐赵孟頫的字帖,最适合入门学习,原因有以下两点:
深谙魏晋古法
赵孟頫有一次在去元大都的途中,得到独孤长老送给他的《定武兰亭》,一路上他日以继夜的赏玩《定武兰亭》,并且把心中的感悟写成了《兰亭十三跋》,其中就有说到:
“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有益。”学习行书的基础阶段,重点要研究古人的用笔之法,而自古至今,则以魏晋笔法为尚。赵孟頫凭借着他的聪慧和勤奋学习,深谙魏晋之笔法。因此我们通过学习赵孟頫的行书作为入门,为我们以后能够深入魏晋打下一个良好的基础。
“书法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易。右军字势古法一变,其雄秀之气出于天然,故古今以为师法。”
作品传世众多
赵孟頫是元代的大书法家,离我们还算比较近的,再加上历代帝王和众多人士对他的喜爱,他的传世作品非常丰富,而且大部分都是真迹墨迹本。而王羲之流传下来的作品大部分都是拓刻或者是钩摹本,这些作品有的都不知道被反复拓刻或者钩摹多少遍了,甚至拓刻或者钩摹的原件都是山寨的,因此失真严重,书圣原作的神韵仅剩十之一二就不错了。
因此相较之下,把赵孟頫作为入门之选绝对是上策。还有一个就是,赵孟頫流传的作品多,作品多,字就多,更加有利于我们研究他的笔法、结字与章法了。
赵孟頫是元代书法复兴运动的带头人,唐以后集书法之大成者,作为一代宗师,他的书法沿袭了“二王”一脉的风格,并且自成体系。
赵孟頫一直都是翰墨今香最喜欢的书家之一,因此这里严重推荐赵孟頫的行书作为入门之选。以下作品仅供参考:《洛神赋》《前后赤壁赋》《闲居赋》《与山巨源绝交书》《归去来辞》《心经》等等。
当然除了赵孟頫之外,你像唐陆柬之的《文赋》也是书圣笔法的传人,也非常值得推荐。
我个人观点是入门不要从《兰亭序》开始,也不要从《圣教序》开始。
因为《兰亭序》的笔法不是刚入门人所能学的,而《圣教序》对比《兰亭序》要容易一些,但是,其难度也不是入门水平能够接受得了。
初学行书,可惜选择陆柬之的《文赋》,或者是赵孟頫的行楷《胆巴碑》帖,二者走的是王羲之的路子,笔法也较易学,既适合入门,还能为以后学习王羲之的法贴奠定了基础。
除去陆赵的法贴,还可以学习智永禅师的《千字文》,永禅师是王书圣的七世孙,正宗的王氏绝学,《千字文》既有楷书,也有行书,虽说现代人学他书法的人少一点,但是,永禅师的书法绝不是普通书法家所能比拟的!
行书有一定的根基,对行书也有一定的理解能力后,再转入《圣教序》与《兰亭序》的学习,不会产生那种望而生畏,知难欲退的想法。
到此,以上就是小编对于厅的行书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于厅的行书字体的2点解答对大家有用。