大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于秀的行书字体的问题,于是小编就整理了3个相关介绍秀的行书字体的解答,让我们一起看看吧。
秀的笔顺笔画顺序?
秀的笔顺是:第一笔在田字格竖中线的上边右边一点向左写撇,撇的下边写横,然后在撇的中间位置写竖,这个竖要短一点,竖不要超过田字格的横中线,竖的左边横的下边写撇,竖的右边行的下面写捺,然后在竖的下边横中线位置写横折折折钩,最后一笔是撇,撇要在横折折折钩的横的下边写。
答:秀字的笔顺笔画顺序是,第一笔写撇,第二笔写横,第三笔写撇,第四笔写捺,第五笔写横折横折竖勾,第六笔写撇,行书可以改变最后两笔的顺序,先写撇,再写横折横折竖勾。
除了王義之为行书大家,还有哪几大行书的中华名家?
中国书法史上,《兰亭序》、《祭示文稿》、《寒食帖》、《韭花帖》、Cc蒙诏帖》等行书名家名帖,这几大行书各有风格和韵味,但书法的法,书法遵循的规律,都是恒古不变的。从书法的功力看,颜真卿的《祭示文稿》中的,字的线条形成“麻布点"较多,其功力,排名第一,有“金丝条”的,排名其后。从收笔笔法上看功力,颜排一,苏东坡《寒食帖》,排第二,其余在后。从笔法的入、收、拐和墨韵上看,王羲之《兰亭序》,排名第一,当之无愧,天下第一行书!
中国书法史上行书名家,除了王羲之外,经过历代书法专家的总结排队,还有以下几位大家。他们分别是:
王献之。王羲之第七子。书法史上被誉为“小圣“,与父并称二王。虽承家学,敢于创新。楷书以《洛神赋十三行》为代表。行书以《鸭头丸帖》为典型。可惜英才早逝,不然书法成就有可能超过其父。
颜真卿。颜真卿为山东琅玡氏后裔,其六世祖颜之推是北齐著名学者,著有《颜氏家训》。除书承家传外,他初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又兼收篆隶笔意,创造了雄健、敦厚、宽博的颜体楷书,为中国楷书四大家之一。其行书更有特色,除承续了楷书的优点外,点划开合飞动,结构错落显明,具有很强的写意抒情性。《祭侄稿》是其行书代表作。被后人评为天下第二行书。
杨凝式。其在书法史上历来被称为承唐启宋的人物。初学欧阳询、颜真卿,后又专研二王,一变唐法,用笔奔放奇逸,布白、结构令人耳目一新。其行书代表作有《韭花帖》《卢鸿草堂十志图跋》。
苏轼。苏轼书法为宋朝四大家之首 ,他不仅学识过人,名篇等身,而且书法古雅可爱,其《黄州寒食诗帖》被后人评为天下第三行书。
米芾。宋四家苏黄米蔡不论其他,就书法艺术而言米芾功力最为深厚,尤其是行书成就最大。传世墨迹有《蜀素帖》《苕溪帖》等。尤其是《蜀素帖》,被后人评为天下第八行书。
赵孟頫。与欧颜柳并称“楷书四大家“。前三位都在唐,唯赵是元代。他多才多艺,是学王的典范,以真书行书造诣最深、影响最广。代表作有《胆巴碑》为真书,《洛神赋》为行书。
王铎。王铎的书法是近年来才引起重视、肯定的大家。世称”神笔王铎“。他的书法用笔 ,出规入矩,张驰有度,充满流转自如、力道千钧的力量,不愧为”小王胜大王“(王羲之)的行草大家。其行书代表作为《琅华馆文卷》、《临圣教序册页》等。
除上述行书大家外,当然还有很多名手。但不论从书法史地位,还是个人艺术影响力方面,与上述大家相比都稍逊一档,所以我也就不再费笔墨去列举了。
我是晋风。愿与大家在书法艺术探索、诗词楹联方面同学习,互交流,共进步!谢谢
根据行书作品历史排名,就知道除了王羲之外,还有哪些行书大家了。
第一名是“天下第一行书”的《兰亭序》,作者就是大名鼎鼎的书法家王羲之;
第二名是“天下第二行书”的《祭侄文稿》,书写者是颜真卿,我很喜欢颜真卿早期的楷书,行书难度太高,没见过;
第三名是“天下第三行书”《寒食帖》,作者是苏轼,苏轼诗词写的好,行书作品也好;
第四名是王珣的《伯远帖》;
第五名是《韭花帖》,作者是杨凝式;
第六名是柳公权的《蒙诏帖》;
第七名是《张翰帖》,作者是欧阳询。欧阳询很熟悉,学楷书书法必备字帖;
第八名是米芾的《蜀素帖》;
行书历来是最常见的书体,书法史上行书名家太多了,简单列举:王献之,王珣,李邕,杨疯子,颜鲁公,苏黄米蔡,赵孟頫,鲜于枢,杨维桢,张瑞图,董其昌,唐伯虎,文征明,祝枝山,王铎等等~~(码字太辛苦,理解😊)
谢邀,王羲之,颜真卿,米芾,赵孟頫被称为古代行书四大家
东晋王羲之,他的代表作行书巜兰亭序》世人皆知。除了他外,唐代的颜真卿的《祭侄文稿》等也很有名,颜的楷书端庄雄伟,气势开张,行书神***飞动,道劲秀挺。他是书法上唯一能和王羲之互相抗衡的,宋代米芾的书画自成一家,擅篆、隶、楷、行、草等自体,行书有代表作《蜀素帖》等,元代赵孟頫以楷、行书著称于世,与欧阳洵、颜真卿、柳公权并称楷书四大家,行书代表作有《洛神赋》,此四人在书法上的成就用言语无法描述。
传说中的立体感行书书法是什么样的?
粗略浏览了书友们的一些回答。可叹的是,某些位大神竟把书法笔画中体现的质感、或称“立体感”的线条质量等同于地摊文化中的“花体字”、“空心字”或“美术字”技法;又或等同于转折、墨色等虚实变化,实令人遗憾!
历来古人书论,是以简洁生动的论述,使复杂问题简单化;而今人书论,则把简单问题复杂化了。
书法线条“立体感”,主要是体现于笔画的行笔技法,这种要求是高于“花体字”、“美术字”等技巧的,可说是高层面,有蕴涵的技法……。
简单化说:“立体感”就是“力度”。力度在书法中的表现,就是“立体感”。
而这种力度在书法中是如何品鉴及体现呢?
笔画线条是否上乘,不在于画之两端(起笔、收笔或转折),而在于画之中截。品鉴古人经典作品中那种雄厚姿肆,精神跃然纸上,令人不可企及之处,尽在于此。
二、中锋运笔能最大限度体现“立体感”。但这只是形式,而笔笔能产生厚重质感,这才是目的。其理由如下:
1、由于主毫始终运行于点画中,易使笔毫作用力大,笔迹易厚实。
2、笔毫齐顺,作用力集中,流墨顺畅,墨在纸上的渗透力既大又匀称。
3、运笔中不能提,提则笔力怯弱,为“败笔”。
到此,以上就是小编对于秀的行书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于秀的行书字体的3点解答对大家有用。