大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行草书毛笔字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行草书毛笔字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书、行书、隶书、草书、篆书，这几种书体，你从哪个书体开始练习书法？
学校老师安排的从一笔一划，楷书开始的；田字格用铅笔，米字格学毛笔，绝大多数人学毛笔书法的经历应该是这样，中途出于兴趣也有夹带写写其它书体。那些主张学书法从其它体开始的可能没有在学校学习的经历，或者是忘了这段经历。
年轻时整天看的是楷书，突然发现隶书好看，别有风味，就照猫画虎练上了。后来觉得还是楷、行美，用着也方便，便又改练楷书。我们不图当什么书法大家，兴趣使然，也乐在其中！
我是从隶书开始练习的。甲骨文、金文、籀文、小篆属于古文字，隶书、草书、行书、楷书属于今文字。隶书是从篆书演变而来，称为隶变，它是古文字和今文字的分界点，是今文字的开始。草书、楷书由隶书演变而来，行书由楷书和草书演变而来，所以 隶书是今文字的根本。
我隶书先学习《曹全碑》，曹全碑是汉代隶书的代表作品之一，风格秀逸多姿，结体匀整，字迹娟秀清丽，舒展超逸，笔画长短兼备，历来为书家所重。主要是练习字的线条和结构。
后转向《礼器碑》 学习，此碑也是汉代隶书的重要代表作之一。《礼器碑》中正典雅，法度森严，飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。通篇骨力通达，神完气足。主要是练习粗细变化瘦硬劲健的笔画。
现在学习《好大王碑》，此碑为方严厚重的隶书 , 也保留部分篆书和楷书的笔意，形成一种方方正正的书法风格 , 是我国书法由隶入楷的重要例证之一。主要是学习此碑的淳朴，简约的风格。
隶书的代表作有《曹全碑》《礼器碑》《张迁碑》《乙瑛碑》《好大王碑》等。都是学习隶书的好字帖。
谢谢邀请：我是从颜真卿的楷书《多宝塔》开始，后学汉隶《曹全碑》及篆书《吴瑛帖》，总之一路过来，感觉还是从篆书基础开始学习最靠谱，基础不稳，要好象练武之人马步不稳一样，终究成不了气候。（个人心得，不喜勿喷）
学习每一种书体都有好处和缺点，不能一概而论，可以根据自己具体的情况和以后的追求来选择书体，初学书法必须练习某种书体的说法是不正确的。
我是从篆书入手的，先练习小篆，如邓石如的《白氏草堂记》、秦代李斯的《峄山碑》等等，通过小篆来练习中锋用笔，中锋用笔是书法的最核心的笔画，一开始学习书法就掌握了它，对于以后的学习是有非常大的帮助的。
通过几年的练习，感觉先学习篆书的效果还可以，后来学习隶书和魏碑都比较顺手，手腕的运用也比较灵活，写出来的字也比较扎实。
“草圣”张旭的书法有什么特点？
张旭也有草圣之称，他是继张芝、王羲之、王献之、之后成就最高的草书奇人尤其是狂草，素有张巅之称。
张旭草书神品是古诗四帖，他取法高古、自然天成为一绝。
史称张旭看到公孙娘舞剑后而受到启发。他的书法肇乎自然又高于自然，其作品让人联想的电闪雷鸣，云开日出，高山大海……
张旭之后无出其人，是我们学习草书的楷模之一。
张旭是中国书法史上影响非常大的书法大家，被誉为唐代草圣。其实，我认为说他是中国草圣也不为过。
张旭的书法特征可以用十二个字来概括：
专研草书
我们现在能够看到的张旭书法作品，几乎全是狂草。
唐韩愈《送高闲上人序》：“张旭善草书，不治他技，喜怒、窘穷、忧悲、愉秩、怨恨、思慕、醋醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆露霄、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愣，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终身，而名后世。”
取法传统
张旭钟情于草书，而且少见其工笔书法，并不说明他不善其他书体。这一点不同于现代一些丑怪书家的胡写乱画，这些人是真的不会写正书。
张旭的书法，始化于张芝、二王一路，又勇于创新，以草书成就最高，史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法；另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法，可见其基本功之扎实。
笔法精到
张旭草书行笔如锥画沙，含蓄而奔放，线条道劲婉转，微参隶法，无往不收。章法上纵横跌容，奔放激昂，气韵流畅，开草书一代新风。张旭的创作，以一泻千里、不可遏止的气势与极为生动的神韵，使草书在他手中达到了前无古人的高度。狂草的出现，使书法艺术的表现力得到空前的提高，书法从实用的领域中彻底地解放了出来，成为境界极高的抒情艺术。传世书迹有《肚痛帖》《郎官石柱记》《古诗四帖》等。
到此，以上就是小编对于行草书毛笔字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行草书毛笔字体的2点解答对大家有用。