王铎草书书法字体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于王铎草书书法字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍王铎草书书法字体的解答，让我们一起看看吧。

怎样学习王铎的草书？

王铎草书比起汉代张芝，唐代张旭、怀素还是有很大差距的。他的草书唯一可取的是“行气”，连绵不断的上呼下应的连贯气息。他的章法是可以借鉴的，这也是他的草书备受青睐的魅力所在。下面的作品图片大家可以比较一下：

张芝草书

张旭草书

怀素草书

王铎草书

王铎的书法不适合初学，但在我们完成技法基础的达摩以后学习形草书，无疑王铎又是首选中的之一，因为还有王羲之等几家，这些都是学习书法或者研习书法必须要临摹学习的经典作品和经典书法家。

在就是王铎的书法方笔居多，这种方笔主要来于柳公权或魏碑书法，要把握好王铎的书法和用笔特点需要有柳公权书法的功夫，甚至汉隶的功夫。

在就是王铎是书法家和画家也可以说是政治家，王铎的书法内涵于技法非常丰富。有画意，和绘画方面的技法。虽然王铎行草书以《淳化阁帖》为主要取法对象，但因为其读帖能力和对书法的理解能力，技法的驾驭能力，不是我们初学者所能够得其一二的。

王铎，明末清初著名书法家，6岁就能临习王羲之《圣教序》，年轻时就时常临摹王羲之、米芾、颜真卿、柳公权等书法大家的碑帖，这无疑为他日后的书法创作奠定坚实的基础！

因此如何学他的草书最重要的第一点就是多临摹先贤和当今名家字帖，打下扎实的基础。

第二，学习他奔放洒脱、不拘一格的笔法。

第三，学习他枯实互应的线条。

第四，学习他变化莫测，错落有致的章法。

第五学习他作品出神入化的意镜。

总之，可以学习的地方太多，限于水平有限，无法领悟其作品所有的妙处，吾辈只能不断学习，力求进步了！

王铎明代书法家，其书恣情汪洋，浓与淡、枯于涩、倚与侧、疏与密，乃至笔线的曲直都仿佛不是使腕而出，而是天意使然

王铎的草书是对传统书法极致的发挥，无论在字形、章法、墨色等方面都为自己独特的风格找到突破口。他在继承“二王”的基础上，大胆地注入了他的狂放的豪气。他的草书更多地掺糅了“二王”与张芝、黄庭坚的笔性，行书更多地师法米芾。《草书诗卷》及《王屋图诗》都属于长卷式的构图，在书写的过程中，用笔方法不同于他的连绵大草，更多地体现了对传统的发挥。

我们在学王铎时，我们要重点学以下四点:

1

学其意

2

谢邀！

简略谈谈王铎书法学习方法：

1.学习王铎书法，应该追本溯源，王铎是学二王和学米芾的，尤其是学米，能到难以分******的境界，从王铎的行书中有太多米芾的影子存在，有兴趣的话，可以选择王铎《赠汤若望诗册》观之。

2.王铎的草书是王羲之一脉传承，在王羲之草书的基础上进行了创新与寻求突破，王铎最终也成功了，如果说王羲之草书是标准草书的话，那么王铎的草书就是推陈出新，加入了自己的放荡不羁与随性，读之写之练之能让人有心旷神怡，一气呵成之感，酣畅淋漓，惬意至极！

3.学习王铎草书，我的建议是多临与多读，尤其是多读帖，要是能悟出王铎书法中的那股百转千回又酣畅淋漓的气息的运行轨迹，那么你就成功了。

个人见解，仅供参考！

祝书艺大进！

王铎草书诗五首译文？

王铎草书杜甫诗五首

释文：

昼刻传呼浅，春旗簇仗齐。退朝花底散，归院柳边迷。

楼雪融城湿，宫云去殿低。避人焚谏草，骑马欲鸡栖。晚出左掖

西掖梧桐树，空留一院阴。艰难归故里，去住损春心。

宫殿青门隔，云山紫逻深。人生五马贵，莫受二毛侵。送贾阁老出汝州

冠冕通南极，文章落上台。诏从三殿去，碑到百蛮开。

野馆浓花发，春帆细雨来。不知沧海上，天遣几时回。送翰林张司马南海勒碑

且喜河南定，不问邺城围。百战今谁在，三年望汝归。

故园花自发，春日鸟还飞。断绝人烟久，东西消息稀。忆弟二首之二

王铎的书法倍受推崇为什么？他在中国书法史上地位如何？

如果说董其昌的小行草书（或者说小草行书）是书法中的“小写意”，那么王铎的大行草书则堪称书法中的“大写意”。

王铎的狂草得益于《淳化阁帖》，笔力刚健，以圆转之法贯气，以折锋之法增势，气势撼人心魄。其狂草代表作如南京博物院藏王铎《节临阁帖》轴（图1），一笔直书而下，直至墨渴方休，然后再蘸墨，再书写，并如此反复，形成强烈的、跌宕起伏的节奏回环；结字大胆，行气流畅，章法茂密，还以十分出格的涨墨法强化全作的黑白效果。此《节临阁帖》轴，杂临王羲之《阮生》《足下疾苦》《长平》等数帖而成，乃王铎的草书名件。“他所临写的《淳化阁帖》，早年曾做到‘如灯取影，不失毫发’，但观其大量临作，在注意笔法的传统特征以外，绝大多数却不以‘形似’为目的，而以‘我神’取代‘他神’……说是临仿，实际上就是创作。”

图1 王铎 节临阁帖 纵222.5、横45.8厘米 南京博物院藏

王铎的行书初学《集王圣教序》，兼学时人，取法广博。他最崇拜的是米芾。南京博物院藏王铎《五言律诗》轴（图2），用笔、结体，乃至章法，都与米芾行书高度相似。所不同的是，王铎在将小字展大书写的过程中加入了更多的顿挫、方折用笔以增加点画的力感、质感。其大字用笔豪放而不失精微，结体、章法、墨法变化多端而富有层次，克服了小字经放大书写后通常会出现的“不耐看”之难题，将明代以来“长卷大轴”的书法形制所特有的恢宏气势发挥到极点，为明代书法的形式美注入了全新的内容。

图2 王铎 五言律诗 纵160、横47厘米 南京博物院藏

王铎取得如此大的艺术成就与其终身勤奋刻苦之优秀习惯有密切关系。他视“一日临帖，一日应请索”为必尊之古。“在王铎的笔下，‘临’书有了新的开拓。”临古帖也是其应酬的主要手段。他取法广博，除了临摹“二王”、米芾等古代名家法帖之外，他还取法少数时人和一些名不见经传的古人书法以为补充，这一点很特别。《淳化阁帖》中的大草书是其最主要的临摹对象，但王铎有自己的临摹和取舍习惯。对于应酬之作，王铎坚决规避丧、乱、哀、祸、病、痛、死等一类有不祥含义之字眼，有时还根据需要进行多帖“拼临”，凭借其高超的技法和统一的能力让人看不出丝毫破绽，俨然是一幅崭新的书作。如南京博物院藏其《临二王帖》扇页（图3），便是王铎在临写过程中当机取舍之结果。此作节临王羲之《敬豫》《适太常》《月末》《吾唯》，王献之《玄度来何》诸帖而成，墨色丰富，层次分明。“王铎这种不受成法约束的‘临’书，使我们了解到，‘临’的内涵在晚明比之以往不知要宽泛了多少。”

图3 王铎 临二王帖 纵16、横51.5厘米 南京博物院藏

到此，以上就是小编对于王铎草书书法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于王铎草书书法字体的3点解答对大家有用。