大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行字行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书出现于哪一个时代？
一些人认为行书出现于魏晋，其实不然，在魏晋以以前早就有人写。按目前所掌握的史料来看，行书开始于东汉（也称后汉），是一个叫刘德昇的人最早所作，后世称其为“行书鼻祖”。
唐张怀瑾《书断》记载:
唐张怀瑾《书断》又记载：
从以上文献看，行书是后汉桓帝、灵帝之时颍川人刘德昇所草创，这在其他的一些文献中也有记录，如清人宋曹所著《书法约言》中也说：
以上是唐人、清人的记载，难免时间久远，有人可能会觉得不可信，那么再看南朝宋羊欣《***古来能书人名》中的记载吧:
在这段文字中，虽然说刘德昇不知何许人，但是说到钟繇等人向其学行书，可见至少是魏晋以前的事。
从严格意义上讲，行书不是一种字体，它只能是一种书体，所以只能从书法艺术的角度来看待它。从广义上讲，除了草书而外，篆书，隶书和楷书都能用行书的方法写出。
行书相传是东汉桓帝，灵帝时期（公元147-公元189年）的刘德升所创。西晋卫恒《四体书势》中说：“魏初，有钟，胡二家为行书法，但学之于刘德升，而钟氏小异，然亦各有其巧，今盛行于世”唐代张怀馞更认为：“行书者，后汉颍川刘德升所造也，即正书之小伪。务从简易，相间流行，故谓之行书。（《书断》）”这些说法是不全面的。
实际上在中国自有文字起，行书体就已经萌芽。如今有草篆，隶草，草隶的说法，其实这些书体多半属于行书的范畴。有人认为行书是介于楷书和草书之间的一种字体，这是不准确的。一般都将行书的萌发时期定在两汉，但从理论上讲还可以向前推？《书断》认为行书是：“务从简易，相间流行，故谓之行书”行书的“行”有流动之意。在我国民间长期有“真书如立。行书如行，草书如走”的说法“走”古意为“跑”，我赞同这两种说法。
行书的发展大致可以分为五个阶段。
第一阶段是从两汉开始，魏晋盛行至东晋出现了第一次质的飞跃。两汉有多种带行意的简牍和帛书，出现了魏晋的残纸和东晋的，二王，使行书产生了第一次非凡的影响，延续至今。
第二阶段是南北朝至初唐。前半期完全在二王的笼罩之下，后期则有一些变化。羊欣，智永，虞世南，陆柬之的行书是全面继承，但创造力不足，而欧阳询，褚遂良，李邕的行书就有自己的个性和风貌，尤其是李邕已脱离二王的行书的，束缚，预示着行书的第二次质的飞跃即将到来。
第三阶段是唐朝的中期至两宋。先是颜真卿在自己创新的楷书基础上所产生的行书，开了行书的一代新风，完成了行书第二次质的飞跃。接着，柳公权，杨凝式，苏黄米蔡都受颜的影响，而且有所创新。
元代至明代中期为行书的第四发展阶段，此阶段与二阶段相似。
第五阶段是明代晚期至清朝。由于有浪漫倾向的行草书字体的出现，，如徐渭，王铎，傅山，郑板桥等，由于清代中后期的出现用北碑笔法写行书的书家，如金农，张裕钊，康有为等，这样就产生了行书的第三次质的飞跃……
书法楷书有的老师说从大写到小，那么行书呢？
楷书学习的一般过程是先写两寸左右的字，这是因为这样大小的字好掌握，练习起来难度小，经过不长时间的练习，就能能够顺利的完成笔画的书写，能够做到提的起来按的下去，等到书写速度和熟练程度有大幅提高了，就完成了第一步的控笔的训练，说明你可以基本控制住笔了。
但是，书法学习并不是这么简单的，中等字的练习只是基础，要提高书法水平就需要更加精准的控制力，更加需要开拓眼界，那就要向更高级经典作品的学习，什么是更高级的书法经典啊？林散之先生说楷书要学晋人小楷，启功先生推荐学习陈、隋时期的智永的真书千字文。
这些作品比唐楷要小一些，临习的时候要求自然更高。有些爱好者把字放大了练是不对的，方大看可以，是为了看清用笔方法，但是写必须接近原帖大小，因为笔法的变化是很微妙的，把字放大了写，行笔的速度、力度、转折、点画、提按都不对了，而精准学习恰恰学的就是这些，所以楷书要从大写到小。古人学写字也是从写大字开始，但是到了科举考试写的是正规小楷，写不好小字怎么行？
行书、草书学习情况复杂一些，一般人学行书都有一些楷书的底子，也就是经过了基本都控笔训练，所以为了提高学习效率，愚认为可以直接按照字帖原大或稍大一些临帖。但是要仔细读帖，看清笔顺和行笔方法，因为行草书出现比唐楷早，其用笔与结构与楷书特别是唐楷有很大差别，说实话唐楷已经把楷书发展到了极致，很多笔画严重违背自然行笔规律，有点反人类了。（智永千字文年代早一些相对好一些，可参考学习）行书入门最好是《怀仁集王羲之圣教序》，然后根据自己喜好再选宋四家，赵孟頫只能学尺牍信札，明代及明代以后的看看就行千万不要专门学，包括王铎。
临楷书，隶书，篆书都要适当的放大，但，不宜超过10公分，一般在8公分左右比较合适。临草书和行书，最好是原大，或者稍大，因为行草书放大临容易失神。
一种情况例外，那就是，随着图书印刷出版业的技术进步，现在市场有很多高质量的放大字帖，完全可以取法。
要说的是，古帖流传下来的小字行草字帖，绝不可以当大字临，毕竟它们的笔法结构是有区别的。
书法楷书从大到小楷习练，那么行书呢？
对于楷书学习有这种说法，有一定的道理，大字可以了掌结体的合度，并且笔画的用笔规律。小楷笔画纬度小，易掌握结构的铺就，以及对点画的运用适宜度更好驾驭。
那么行书体，大小皆有适宜，一般书写与原帖一样大的书体，容易掌握笔画的运用。在用笔变化尺寸有一个好的掌握。学行书，一定要有原帖的字体相似，初学是注重古人用笔的变化技巧，一字之内就有很多写法，不同的句读中就有连线或意连，贯性的笔意，承接上下，行书力究大小长短欹正，停驻顿挫的风姿。不可跑马亦不可正步。疾速急缓皆得宜章，贯穿气韵流通，墨色变化，使转幅度，以及达及情性的体现。有一定的的书写蜿蜒曲折有奇。
大字小字介入其中，楷则端倪，行之草意也具备。行与动，开与合，凝炼与简散，或多或少，皆有顺情势而运。
写行书放的开笔端，留得住笔端。蓄势待发而劲力现。归于平淡，云起伏，风跌宕，又有险峻笔墨。
写字，实际到了行书境界，有了少许情性所见，注重笔画庄重之度。方有飘逸，米芾意气行书，多有归正则晋法妍美。虽有狂放，笔致却又三之二的是规矩的晋（行书）法度。
习练中揣摩，体验。
行草书字与字之间如何连接？
谢谢邀请。针对这个问题，谈谈我粗浅的一点认识，不足之处请大家指出！
行草书这个概念可以分为行书，草书，我们知道行书在一定意义上就是楷书的快写，就是连笔字，但是却能清楚地辨认字迹，是非常实用的书体。草书，是将汉字的写意性发挥到了极致，我们通病说不认识的字就是草书，草书在生活中不常用，因为要是没有学习过草书是无法辨认的，他已经在很大程度上作为一种艺术形式了。
问题中提到的行草书，那么就是行楷，行草当中的行草了，我们看一些书法作品，往往是行，草书混用，这样显得通篇作品行云流水，酣畅淋漓。那么行草书当中有些字是怎样连接的的呢？我们来探讨一下。
第一，笔连。在一篇作品中，往往是***用竖式书写，所以在一个字的最后一笔往往和下一个字的第一笔相连。
第二，意连。这个就是笔断意连了，就是笔画并没有实质性地连接，但是看起来却是相连的，这也是行草书显著特点。
第三，通篇连贯。只要做好了前面几点，这一点就是水到渠成了。
本人见识浅短，以上结论仅是个人推测，不足之处，欢迎大家评论指出！
学习书法也有几年了，说说自己的一些见解
书法各体在书写的时候，都讲究意，这是个很缥缈的说法，具象化就是气，笔与笔之间，字与字之间都要做到相连。所谓笔断意不断。这样写出来的才有灵气，有活力。
一副自己临帖的字和自己创作的字，放在一起，很明显就感觉到气感。
颜真卿，无论楷书[_a***_]行书，那种大气磅礴，不是临摹出来的，而是内在的表现，人都说，颜体有浩然正气，多琢磨琢磨，找找感觉。
行草书的连接，书法笔法使用尖和搭。
我的头条号文章中，正在写关于笔法的 系列。大家有兴趣进一步了解详细的笔法知识，可以到我的动态中，文章栏里看《书法的核心——笔法系列》。今天就行草书的连接给大家讲一讲，行草书的连接。
行草书中的连接，分点画间的连接和上下字之间的连接。有形相连，有意相连。
形断意连，在行草书中是最基本的要求，也是最上乘的意境。行草书最最最忌讳的是强连。字势已尽，没有手段于尽处生时，最好的办法便是任其自然，重新开始。如果字势己无去路，非要与下字形形相接，以为这才叫“气势贯穿”，则大谬矣。
上字之终，即下字之始。不是非得形连贯在一起。如果没有超强的笔力，弯弯绕绕的连接，满纸春蚓秋蛇，这种恶俗之书，一定不能沾染。一旦染上，便终身为害。
到此，以上就是小编对于行字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行字行书字体的3点解答对大家有用。