大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于孔行书字体推荐的问题，于是小编就整理了2个相关介绍孔行书字体推荐的解答，让我们一起看看吧。
行书练习典型连笔方法示例？
1.点画（两点水）连笔，准、净、次、冲
2.横画（二横、三横）连笔，王、未、主、月
3.竖画（双竖、三竖）连笔，开、四、非、川
4.撇画（双撇）连笔，行、征、多、家
5.捺画（走之旁）连笔，这、边、透、达
如何把隶书写得漂亮、灵动？
要做到把隶书写得漂亮、灵动，就要充分把握隶书的特征。
首先，隶书有蚕头燕尾，蚕头要圆，雁尾要饱满飘逸。但是一个字里只能有一个雁尾，这就是“蚕无二设，雁不双飞”，就是说一个字里的主笔只能有一个，不能重复；
其次，字形要扁，隶书的整体风格是扁扁的，这样主笔突出之后就字就显得特别灵动；
最后，起收笔要圆，隶书的起收笔以圆为主，方尖的不多。圆润的笔触不像尖收笔给人锋芒毕露的感觉，它给人的是一种温文尔雅的感受，会给字增加一些灵动之感。
对于这个问题，我的观点是，功夫到家了，就什么问题都解决了，如果功夫不到家，无论怎么写都写不出自然灵动且有神韵自得的隶书。
上图为刘文华的隶书作品。
按照张继老师的说法，学隶书或者进行隶书创作，在笔法上，在结字变化上，都要彰显灵动，有灵动了，才能达到神韵自得。
上图为张继的隶书作品。
要想把隶书写的让人看起来有神韵自得之感觉，侧重点应放在基本功的训练上。俗话说，熟能生巧。学隶书，写隶书，动作要快，下笔要做到稳，准，狠，不要老是慢呑呑的，犹豫不决。
上图为答主的隶书作品（局部）。
如果临帖不够，如果临帖不精，是写不出神韵自得的隶书作品的。希望题主多看多读汉碑，多看多读清人的隶书作品，还要看看张继和刘文华的隶书作品。看的多了，见识就广了。另外，还要下苦功夫临帖，把帖上的字临的既有形又有神，达到有形有神时，再进行隶书创作。隶书创作时，要始终处在自然书写的状态之下，不要描字，不要做作，更不要刻意的去“造字”。神韵自得来自技法的娴熟，神韵自得来自自然书写。书法作品的灵动感往往与书法作品的神韵自得成正比。
福星常在
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如何把隶书写的灵动，这个不在于怎么练。
人是什么样的，字就是什么样的，关键是人，不在于字灵动不灵动，字是人写的，字又没主见，没意识，字是你写出来的，字有灵魂也是你赋予的，它自身不会增长。
你自身没有那个东西怎么能给别人，怎么会灵动？字如其人，一个人呆呆的，见识短，字也高明不到哪去，尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。要磨练要修行，多读书，多沟通，多实践。读万卷书，行万里路。万卷书都没读呢怎么明理，道理不明，怎么应事？
博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之，孔老夫子讲的很明白了。要博览，然后问自己，然后思索，然后分辨，然后笃行，也就是信受奉行，诚于中，形于外。
隶书的帖子多了去了，东汉的碑刻，西汉的简牍，秦朝的隶书，战国的楚简，这些都是好东西，高古博厚，这些字帖够你读上几年几十年的了。如果因为年代太久远，可以看一下清朝，清朝年代近，也是一个隶书复兴的高峰，邓完白，赵之谦，金冬心，桂馥，伊秉绶，何子贞这些都在隶书上有很深的造诣，可以去看看，去学学。
观千剑而后知器，要开拓自己的思想，并充实它，不然只是空想。想再久也到不了手上，所以还要勤学苦练。
学书要先专后博，开始从一个帖先入门，入门之后，能明辨是非了，再博览，审问，慎思，笃行。
一管之见，多加批评，多加交流。
祝天下爱好书法的同道书艺大进。
隶书形偏扁，多曲笔，庄重典雅。讲求蚕头燕尾，一波一折。这种书体始于秦，成于汉，到东汉时期达到鼎盛，世有“汉隶唐楷”之称。
隶书的波磔之美，细致精巧，多逆锋回入，藏头护尾，笔势飞动，姿态绰约。但又不可过于波折，扭曲造作，失去自然之美。
较为著名的碑帖有《曹全碑》《张迁碑》《天发神谶碑》等，可以多临习。
如何把隶书写得漂亮、灵动？需要符合隶书的特点来进行书写的。隶书的笔法特点主要是：横平竖直，藏头护尾；波磔挑法，左右分背；雁不双飞，蚕不双设；圆转方折，笔不作结。
东汉 曹全碑 沉树镛旧藏本
横画，欲右先左，逆锋入纸，调锋铺毫向右行笔，笔尽处向左回锋收笔；
竖画，欲下先上，逆锋入纸，调锋铺毫向下行笔，笔尽处向上回锋收笔。
横笔画两端不能像楷书那样作结成圭角，竖笔画一般也不作悬针、垂露。
东汉 华山庙碑 华阴本
撇、捺笔画左右分背。
行笔欲下先上，先轻后重，至下半截略带向上卷起意，至笔尽处稍驻作波挑出。
撇笔画不能像楷书那样先重按后轻提笔出锋，捺笔画的雁尾也不同楷书捺的收笔。
到此，以上就是小编对于孔行书字体推荐的问题就介绍到这了，希望介绍关于孔行书字体推荐的2点解答对大家有用。