大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书短字体运笔的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书短字体运笔的解答，让我们一起看看吧。
“禾”的楷书、草书、行书要怎么写？有哪些技巧？
禾字楷书，一般都按撇、横、竖（一般竖至收笔藏锋）、撇、捺的顺序书写，草书和行书的禾书写顺序基本相同，按撇、竖钩、横、撇、捺（藏锋收笔，作偏旁时可将捺改成提）的顺序书写。如果作为偏旁时，要注意让出部首空间，使之有相扶相依之意为好。
“禾”是一个典型的单一结构象形字，金文字形象垂穗的禾本科农作物。《说文解字》中说：“禾,嘉谷也,二月始生,八月而孰,得时之中,故谓之禾。”禾字也常作为汉字部首，从“禾”的字多与农作物有关。“禾”的楷书、草书、行书要怎么写好看呢？下面一一来看：
下面两个楷书，明显第一个要比第二个好看、灵活得多。其书写要领：1、重心往上移，整个字会显得挺拔；2、中间横画略带斜势，更加生动，有姿态；3、撇轻捺重，捺画向右伸展，使整个字不至于单薄。
行书写得书写要领：1、不改变楷书的基本笔画顺序，增加了连笔；2、竖画带钩，形成与下一笔的笔画呼应关系；3、最后一笔多将捺改写成长点，以更好地与下一笔连带呼应。
禾字的楷书书写要点:1.上面的撇要平些
2.横要短些
3.竖画的收笔是禾字最低
点
4.撇捺舒展，收笔基本上
处于同一水平线。才会
支撑稳
禾字的行书要素和楷书差不多，但运笔轻盈，笔意连带。笔画中常有牵丝引线。笔顺也有变化，往往是撇写完直接写竖。
书法名家中，欧阳询与柳公权各种书体的运笔技巧是怎样的？
欧楷遵循"取法乎上"的原则，不少初学书法的爱好者将欧阳询的楷书碑帖作为入门的临摹范本，但练了很长一段时间，仍然写得不像，或者字体虽有其形，却无其神。
欧楷字字形端庄，笔存隶意，内紧外松，结体和章法虽然森严有度，但却方正险峻，所以要练习欧楷字，要掌握其灵魂，深究其格体，方能领略精要。
欧体瘦，颜体肥：欧体方，颜体圆；欧体紧，颜体放。柳体则融二家之长，又广泛借鉴北碑方劲、雄强之风，融会贯通，终于创造出“体势劲媚，骨力道健”的“柳体”楷书。柳公权与颜真卿一样都是人格和书艺的典范，被后世并称为“颜柳”。又因柳体比颜体稍显清瘦，尤以骨力取胜，故又有“颜筋柳骨”之称。
“楷如立、行如走、草如奔”。楷书“端庄杂流利，刚劲含婀娜”，上可通篆、隶，下可达行、草。学习书法从楷书入手，己成为许多习书者的共识，没有楷书的法度作基础，行、草书也就失去了根基。
柳体用笔常常是秀挺与雄健结合，长笔瘦，短笔肥，竖笔挺，折笔劲，所以柳体笔画显得轻重有致，变化多端，既筋骨强健，又血肉充实。这些特点，在学习中需要认真体会领悟。线条的美感生成于节奏和韵律，因此，运笔中应该有提按、轻重、快慢、方圆、曲直等变化，追求节奏感和韵律美，需注意要有指、腕运动的配合。要避免匀速行笔、均匀用力和直来直去。
提按分明，粗细有变：
和做平面运动的快慢相比，提按则是一种上下立体的运动。由于毛笔本身的软笔特性，使提按成为最基本的运笔技法。
提和按在运笔中是交替的，按后必提，提后再按，呈现一种“跳跃式”的而非“拖拉式”的行笔状态。是提按赋予了点画更多的粗细对比变化和形态之美。如“尺、十”。
柳体在用笔上兼取“欧”之瘦和“颜”之肥，使短者肥，疏者丰，长者瘦，密者匀，肥瘦得体。运笔中，提按和轻重、快慢、行笔和顿笔、转折等都是相互关联的。
举个例子，横的笔法如下
欧体运笔起笔，逆入切笔调锋铺毫，行笔中间提笔再按行至尾处，收笔下切回锋收笔
柳体运笔起笔同欧体，行笔柳体少提按，故柳横显得刚硬，收笔柳体重顿回锋
欧阳询精于楷书兼行，草，隶书。书法以学二王为基础，后吸取众家之长，领悟各家书法之精髓加以融会贯通，创造出一种险劲瘦硬，流宕精美的书体，人称欧体。
欧体的运笔特点是，点画一般用的方笔，间用圆笔，落笔多藏锋，行笔雄健，收笔多回锋；字体结构坚实整齐，血肉丰满。传世的《九成官醴泉铭》对后世影响最大。
柳公权书法初习二王，后遍阅各名家笔法，但最得力于欧颜，笔法挺拔，端庄，自成风格，其字体险绝似颜；结体中官严紧似欧，笔法以方为主，逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，他这种书写基本方法被后世称“颜筋柳骨”，柳公权传世的《玄秘塔碑》等，对我国书法艺术发展做出有重要的贡献。
很多朋友会问这个问题，我很理解有的朋友想即刻分辩他的的字体但会力不从心。我可以简单明了的分析他们的字体风格，但字如性格，还是需要多看才能更好的辨认。
一、颜体
颜体特点是结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，笔法肥劲，挺拔开阔雄劲。1.在汉子里基本都有“横、竖”笔画，在颜体中横轻竖重，对比很鲜明，
2.字形方正，每个字看上去很紧密，左右也基本对称，字呈方形。细看有点吸纳篆隶特点
3.颜体基本用的中锋的笔法；捺画的厚重。下面用他的作品理解。
临习欧楷有段时间了，字体僵硬缺少灵动和连贯，该如何解决？
临习欧楷有段时间了为何僵硬不灵动？为何？
欧阳询之所以原帖灵动峻美，园囿书写之际已经有了篆隶书的研磨，基础好，坚实的篆体骨架以及隶书的结体，还有魏晋的楷则隋唐初诸家的楷书境，怡然自有巡练不知多少遍，或有侵淫臻善，后有自己的欧体大观。
所以灵动的楷书不是轻易达到的，尤为重要的是没有笔外的情性，学养，如何感悟书境的奇妙。另外仅仅凭籍些许稚嫩的技巧或是临摹功夫，绝对没有或永远不会书写出动感墨.韵。写一辈子，没有感知，充分利用自己的聪慧的禀赋，光靠埋头用功也是枉然。
学书法不是一段时间就会一撮而就，燥气往往是书法学习的敌人。会扰乱你的心境的平静，更有让你心魂不定，恰恰与事相违背，欲速则不达。可见了掌自己的心境与实际现状，只有有渐渐的书墨知识的渗透，养养性情，读书或走出去感知自然万物的景。或许排解你的书墨瓶颈。
唐楷的高境欧楷算是极致，一座最高的山头。被你选中。因此需要由浅入深的学习方法是明智的选择。
多种原因促成一种书法灵动蹦蹦跳跳，形象生动，到此景，证明你的临帖成功了，有了端倪创作的乐趣。
祝书艺节节高。
這位書友你好！從你寫的筆畫來看，你還是挺有書法天賦的！筆畫已經挺規范了！從結體上講，之所以不夠靈動和連貫，就是因為熟練程度還不到！也就是練的“量”還不夠！因為任何技藝的提高，都必須達到“必要的量”！這就是常言做講的“熟能生巧”！也就是哲學中所說的“量變質變規律”！只有積累到“必要的”量，才會產生質的飛躍！當然，你必須做好思想準備:要理想地掌握字的結體，絕不是一朝一夕所能奏效的！因為漢字結體具有一整套不可違背的內在規律，沒有大量的實踐是很難掌握的！這就是歐柳顏趙四大書家的楷書從嚴格意義上講仍不夠成熟的原因所在！當然，任何所謂的好，都是相對意義上的好！更重要的是:功夫不負有心人！只要有恆心，刻苦練習與認真總結，憑你體現出來的天賦，比將學有所成！
习惯于楷书，想要变化手法并非一日而谈，如果有人说如何改变切不可听，那样是误人子弟。
此时，你应以不变应万变，继续临写楷书，易经说否极泰来，当你楷书炉火纯青，随手可得，胸有成竹之时，你再改变不迟。
那时，你想改变手法，同样的学习方法，多写，多读贴，多看，多思考，再坚持一段日子。
学习书法是个长久工程，坚持到底吧！
看了你的图片，还是有可取的地方。你感觉比较僵硬，没有灵动性和连贯。这是碑版书体的原因。
楷书分有碑版书和翰牍书。大家对翰牍书比较陌生，但翰牍书却是古代人日常所用最广泛的。翰牍书为纸质，唐代迄今一千多年，他们的墨迹早已消亡殆尽，存世的书法作品十分稀少。石碑的保存时间就要长久许多，许多碑帖宋代制作的拓片尚有流传至今。如欧阳询《九成宫醴泉铭》，就有宋代所拓。
碑版楷书是经过了工匠的二次加工，原来的笔墨在细节上荡然无存，剩下的只是形体，而损失掉的那些细节，恰恰又是书法用笔的精髄，这就给我们现代学习书法的人带来了学习困难。古代学习书法，是有教师传授，在笔法的学习上有正确的学习方法。我们今天的书法学习，几乎都是以碑为入门。碑版楷书成为了我们现在对楷书的[_a***_]标准。在临帖时，按照刀刻的痕迹去尽力模仿，而欧体楷书本身又是劲利刚健的特点，很多初学者难以透过刀痕寻找到笔痕，僵硬，就成了学习欧体楷书的通病。
要改善僵硬的缺陷，你就要寻找墨迹来进行练习。欧阳询的楷书墨迹现在已经没有了，不过行书帖还三帖。《仲尼梦奠帖》，《卜商读书帖》，《张翰帖》。虽然是行书，其中的用笔关系是相通的。通过墨迹来纠正自己的用笔。
再有一点，你的字先不要写的这么大。欧体字最大的就是《九成宫》，字的大小也不过三公分。大字的要求是遒劲润泽。小字的要求是精细纯熟。你把字写的太大，字体的结构与笔画轻重的比例就难做到准确。以你现在的能力，完全可以做到原大临写。在原大的基础上，把笔法练精细，再慢慢的放大练习，效果就会显现出来了。
到此，以上就是小编对于楷书短字体运笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书短字体运笔的3点解答对大家有用。