大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体格子的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体格子的解答，让我们一起看看吧。
初练毛笔行书是先在格子里单字练习还是整体练习？谢谢？
感谢悟空同志的邀请，终于有对路的邀请了。初练毛笔行书是先在格子里练单字还是整体练习？我的看法是先练单字，但是没有必要在格子里写，单字过关后再写整体。
行书为何要脱格子？
行书与楷书的要求不一样，楷书打格子书写是为了写的整齐划一，这是楷法严谨的要求，但行书讲究的大小有致，参差错落，行气贯通，如果打格子书写反而影响了行书的这种特点。
从上图《集字圣教序》中我们可以发现，字势有长有扁，有收有放，字与字之间讲究避让、错落，因此与楷书相比，章法布局更加活泼灵动。
先单字练习，再整体
练习的时候肯定应该先单字练习，题主临的应该是《圣教序》，《圣教序》是怀仁集王羲之的字而成的。《圣教序》有2000字左右，怀仁根本找不到那么多王羲之的字，因此有一部分字是通过找到的王羲之的字，把偏旁部首拎出来重新组合的，有的干脆就是模仿王羲之的用笔自己写的。
再加上反复拓刻，细节失真很多，现在最好的版本也是宋拓本，里面有很多字说实话并不是很好看。所以临摹的时候先单字练习，找出其中比较好的字，清晰的、美观的字多练练，熟悉行书的用笔。等这个阶段练的差不多了，再去整体临写，整体临写关键是体会章法布局，和字势的连贯。
《圣教序》学完之后，建议还是多临写墨迹本的行书范本，对行书的用笔会更加清晰。以上是翰墨今香的一点拙见，不对之处还望指正。
初练毛笔行书是先看，看帖、读帖，而后再写，写就是临，宜用叠纸，而不是用方框的格子，其因在于行书的字，大小不一，用格子会被视觉限制，动则就写得差不多大，如此练习对后续学习不宜更多。
练习毛笔行书，先在格子里练习单字，或者先整体练习，都是可以的，二者各有利弊，因此最好将这两种方法结合一起练习。
我以前练习行书的时候，是从整体练习的，每一遍都是从头到尾，尽量按照原帖上的布局去安排，我看过大部分书法爱好者也是这么写的。这么写有一个好处，就是容易从总体上把握章法，但是在单字细节上就会有所放松，写不好的字有时候也一笔带过，下次遇到还是一笔带过。
后来我也尝试用带格子的毛边纸来写，却发现有另一种好处——就是特别注重单个字的质量，一个字一个字去突破，写不好可以反复写，直到满意为止。后来常备一些格子纸，不方便用毛笔的时候，就用粗一点的硬笔写，反复去琢磨每一个字。
总结：
上述这两种办法，前者注重整体，后者注重单字，二者结合起来，是较为理想的练书法状态。比方说你以前都是整体临摹的，不妨用练格子的方法一个字一个字去突破；如果你以前是单个字练习的，不妨尝试从整体上去临摹，这样可以加强字与字、行与行之间的联系，更好把握章法布局。
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格子单字练习和整体练习兼顾练习，最初时单字练习为主，稍有基础可结合整体练习，单字练习时重点在单字结构和笔法，整体练习注重字与字之间的连贯，行与行之间的连续；单字有笔法轻重之分，整体亦有字、行轻重之异即大章法也，十分重要。单字练习初始可用格子，后可不用。谢谢邀答。
能够练习行书，大部分书法学习者都有了一定的书法基础，之前都练习过楷书、隶书或者篆书，经历过书法的占格训练，所以再写行书的时候就没有必要在格子里练习了，要跳出格子练习，不要再被格子束缚了。
什么是书法的占格训练？
很多书法爱好者不知道占格这个词汇，所谓占格就是在书法学习之处，为了规范书写，会在田字格、方框格或者米字格里训练，通过格子让学习者控制好字体的大小、笔画的长短、正斜，从而提高书写者的控制毛笔的能力。
经过系统的占格训练，从米字格到田字格再到方框格，书写者可以自由的掌控字体的大小，将来不用格子书写一样可以把字体写的大小一致，所以很多高手写字都不需要折格子的，都是直接在白纸上书写。
学习行书为什么不需要田字格了？
首先是因为练习行书的时候，已经经历过楷书的训练，可以自由掌控字体大小、粗细和长短了，有了一定的用笔基础。
第二，行书并不是单个字的排列了，它更加注重字和字之间的关系，上下字的关系非常重要，这个时候再用格子书写则限制了上下字之间的流畅性。
所以，即使是初学行书也尽量不要用格子书写，可以只叠竖格，不叠横格。
硬笔行书的章法有具体标准吗？
当作硬笔书法作品来写，一定要有章法，否则就不能称其为硬笔书法作品。它的标准主要是参考毛笔书法章法来的，但同时也有自身硬笔书法的一些特殊性，比如存在横写方式。下面给出几种具体章法供参考：
一、现代横写形式：每段首行要空两字，一般标点符号不能写才开头，特殊除外。如图：
二、传统竖写形式：从右到左，从上到下，首行不空格，写大众熟悉的诗文可以不点标点。如图：
三、竖写画格形式：从右到左，从上到下，一字一格。如图：
四、扇面形式。如图：
五、团扇形式。如图：
硬笔书法有章法的安排标准。尽管受时风影响，硬笔书法也有一些丰富多彩形式的创新，但总的来说，还是分直式和横式两种主要章法。总不可能把硬笔字写得四尺条幅那么大，也不可能用旧麻纸拼接搞出个古意盎然的硬笔展览体。但也不能否认，有不少当代的***们，在硬笔书法创新上，把毛笔书法的一些笔法，融入到硬笔字体里来，作了一些有新意的尝试，至于效果如何，仁者见仁智者见智。
比如最近朋友收了一个名人签名本，是我国当代一位著名书法家邱振中，中央美院教授、博士生导师，中国书法家协会学术委员会副主任，长期致力于书法理论与艺术创作，曾在北京、日内瓦、奈良、洛杉矶、香港等地举办个人作品展览，头衔颇多就不赘述。当时把书给我看时，到底还是没认出这位***的签名。有兴趣的也可以欣赏下面的大家的硬笔书法签名
第一是直式硬笔章法。主要有两种表现形式，一种是有行无列，如下图。
一种是横竖成行。如下图
要使这种有行无列的章法有韵味，首先应该根据内容多少，纸张大小进行合理规划，力求整体的和谐一致，不能因为是有行无列，就随心所欲，歪七扭八写得杂乱无章。
再一个书写时要讲究落笔，行笔，收笔。特别是收笔很重要。因为上笔收得好，便于写下笔，上下有呼应，承接，整幅字就显得气韵贯通，形神兼备。
还有就是写字贵在下笔有情，动态活泼自然。避免僵化板滞。由于是竖写直式，用笔就要有一定的向右上攲斜的体势，有一种动感的姿态美，但要记住一个原理，才不会写得杂乱无章，或过度倾斜的一边倒，就是要按毛笔书法的要求：“欲左者***之于右，欲右者***之于左。”作到使左右摆动，上下接应有序，如金鱼游水般摇曳而下。
第二是横式章法，
另外横式为了看起来洒脱优美，行距上可以做点文章，就是要行距尽量大于字距，力求格式分明，看起来清清爽爽，整洁大方；而且要求首行空两格，并注意使用标点符号
到此，以上就是小编对于行书字体格子的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体格子的2点解答对大家有用。