大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于粗行书字体转换的问题,于是小编就整理了4个相关介绍粗行书字体转换的解答,让我们一起看看吧。
这幅书法作品是草书吗?什么样的水平?
想要学书法,这类的毛笔字少看为妙,免得污了眼睛。平时多读名家名帖,多练习,能提高自己对于书法的鉴赏能力和书写水平。
草书肯定是草书,其中船字是行书。至于好与坏,作者最好听一听他们的乙见,取其精华。作者心中应有数。
我国草书之所以失败,因我国门派太多,所写同一部位之部首,无统一之形式,不说外国人,有时我连写草书就要想一下,才定得下。例如三滴水和言字旁的写法,古人大部份内混起,所以。我国书协会,应形动起来,推广我国标准草书书法的写法,纠正古人之错,发扬古人之优,为我国书法建一个好标准章法,为后人学书法创造好条見。
谢悟空
最近有很多书写问答,都要求说明书体,且表明书写水平,我也仅回复了一个。
说句实在的,这样的书法还是需要很多努力的,水平不是人家说你好就好,就到了一定水平.......至少我现在还不能象他们样说你的书法到了一定水平 .....
.眼高方能手高,多学点前人的东西,广泛临习各种前人书法,你也就不用天天问别人书法怎么样?是什么水平?!
给你点建议:首先学习草法,了解每一个字的书写规则。二是笔法,草书的始转、
提按、萦带.....笔断意连等等。三是坚持每天书写一定时间,同时多学些书写理论..
四是静,把心静下来,多学多练多悟....书法是一辈子的功课,你也不要想着就能用你的书法来改变人生,在这之前还是踏实地、安静地学习吧。
我还有些回答对于初学者、书法爱好者你可以针对的看看...我的头条号文章中还有很多经典书帖,你可以关注默杨,多多临习
一时草就,不对之处请朋友们多多指正,规规矩矩学书法,默杨在路上...,祝你学习快乐!此幅毛笔字还不能说是书法,更不能以草书论之。要真正学好草书,必须熟悉掌握草法,一个连草字都不识的人,要熟练地写好草书,显然是不可能的。
怀素与张旭都是唐代著名的草书家,他们都同源于汉代的"草圣"张芝。想学草书必须先临好帖,在线条的表现上,注意处理好"滞"与"流"的关系。它并非仓促草率为之,用笔也不是单纯的疾速连绵、流而不止,而是有节奏、有顿挫地表现线条的"力感",这种"力感"同"***"是紧密相联的。书写时一定要以中锋出之,力贯始终,提按适度,使转自如。乃有气息意韵!
枫桥夜泊诗,此作为行草,不是草书,草符所写不是合规,笔力算是绵软温和而无骨,线条单薄而无筋,笔墨无停驻顿挫,整个书写布局,虽然走抑扬错落,但是过多的错开,有几组,刻意的参差,显得行气做作,字字有疏无密。
观书虚弱,叫无骨,笔画也一样,无骨字则不立,不挺。这于字不美。 于字没气场。
写字无笔力,则筋骨不生;布局欠妥,形态粗也,其象不丑,也不入法眼之列。
或许劈论尖刻。担待
书者须继续努力,丰腴。笔墨再进。俊美
谢
可以介绍一款写行书的毛笔吗?
如果是王羲之一脉的小行书,适合选用韧性好的中号狼毫笔。如果是颜真卿一脉的行书,宜***用中号狼毫或兼毫。如果是苏轼一类肥厚的行书,则应***用稍软的羊毫或七羊三紫兼毫。
行书在选择毛笔时,还要看书写的速度和纸质的软硬。速度快的人应该选择弹性好,聚合力强的狼毫,速度慢的人,则可使用羊毫或偏软的兼毫。纸软用硬毫,纸硬用软毫。大字用兼毫,小字用狼毫。
其实,每一种毛笔都可以写行书,只是根据不同的条件进行选择。你可以根据以上的方法去进行选择。
羊毫较软,不适合初学者。白云加键,狼毫都可以,弹性好。比如行书圣教序字比较刚建,建议毛笔墨要少沾点,至于选多大的毛笔还是要看你写多大的字,切记小笔写大字。长锋比比较难掌握。
我小的时候,邻居是一位画家,他是位老爷爷,每一件水墨画都画得非常好。
我记得我曾经在很长的时间里都看到过他在自己的书桌旁边画画,那么他书房里挂满了很多他自己画的画,而他的毛笔却非常的少,他的画,有的是尺幅比较大的,有些是比较小的,那么我就在想,这么大的华,他该是用多大的笔才能画成呢?
但是实际上,不论是他画尺幅比较大的画,还是画一些似乎比较小的话,他使用的毛笔只有一只,只有普通的抑制比那我就非常的好奇,为什么这支笔能够产生这样大的功能呢?不管是大的话还是小的话,他都能够晕用这一支笔画出来呢?
有一次我就问他说,您是怎么样用一支笔来画出这么多幅画的?难道不同尺幅的画,你不需要运用其他的种类的毛笔吗?
在书法里,“使”和“转”说的是什么?
使和转,是毛笔书写过程中两个必有的动作,它与提按顿挫等都属于运笔中的常规要领,也是学好书法必须掌握的技法。
那么使和转的概念怎样解释呢?历览前贤理论学说各有不同(这里不一一展开),但大同小异。联系我的学书经验,我认为:使,就是使用笔锋,含有运笔前蓄势待发以至于笔锋开始行走,到完成书写的过程。当然这个过程还贯穿着提按顿挫转折等动作。也就是说,使,是一条线,其他动作是这条线上的结。
那么转,顾名思义,就是笔锋圆转运行划弧线的动作,与折的动作相对。转锋时,毛笔要含提意,中侧锋有机行走。写出来的效果要做到古人说的如锥划沙,如印印泥。否则不是软弱拖踏,便是偏侧细弱,达不到所要求的效果。
使和转是书法书写的技术手段,只有正确、熟练的掌握其要领,才能写出有质量的点划、结构来,从而为今后书法创作水平的提高打下坚实的基础。
一家之言,还请方家各抒己见,互相交流,批评指正。
谢邀。
“使”和“转”是有出处的,最有名的是孙过庭《书谱》的书法教学理念:执使转用。
古人写文章用字精炼,所以这“执使转用”是讲的书法中的四个要点,而且文中也有解释:
执谓深浅长短之类是也;
使谓纵横牵掣之类是也;(纵横:横竖 牵掣:牵连、连接)
转谓钩环盘纡之类是也;(钩:半圆 环:圆 盘纡:打圈、萦绕、连续的转)
用谓点画向背之类是也。
由此可见
“使”是讲直线,特别是连续的横竖变换
“转”是讲曲线,即弧线与弧线的连续
谢谢邀答。使和转,是书法术语,指的是两种书法动作,即书法创作的运笔动作。使,运笔角度突然急促的转折变化。转,运笔角度逐渐缓慢的转折变化。使者,见方。转者,见圆。也就是我们常说的书法的方笔圆笔。不同的书体,使与转的频率不同,真书使多转少,行草则转多使少。
使转是书法中两种用笔方法,多用于篆书。使是平移,如写篆字的横和竖。转是转弯,即转笔写弯画。篆书大致就这两种用笔方法。
使转是相对提按而言的。写篆书是使转,而写楷书则是提按。提是把笔锋提起来,按是把笔锋摁下去,具体的方法就是永字八法。.
使转和提按都是通过手的力量使笔运动。使转是笔锋在同一高度的运动,所以写出的笔画粗细一致。而提按则由于提笔笔画细按笔笔画粗笔画粗细总是变化的。
以上仅是个人理解,供参考。
有人想买这幅书法作品,水平怎样,值500块钱吗?
我也是一个学习草书的人,但很尴尬的是,这幅作品我硬是看不出内容是什么,断断续续识得三分之一的字,而且不能结字成句,因此无从搜索书法内容的蛛丝马迹,我甚至都看不出作者姓甚名谁。尽管这样,我还是坚定认为这是一幅草书书法佳作,因为草书书法本身传播文字知识、文字[_a***_]的功能早已经弱化了,草书带给观者的更多的是一种气势、一种境界、一种扑面而来的艺术感染力。那么这幅作品究竟好在哪里?
1、气定神闲
首先书家气定神闲,极度率真,丝毫看不出矫揉造作的痕迹,这一点弥足珍贵。我们写草书的人,总会有很多担心,担心别人看不懂、担心气势不够,担心写不下怎么办、担心重叠字会不会贻笑大方。但这位书家,非常淡定,达到了物我两忘的超凡境界。
2、法度森严
第二,虽然一眼望过去,一片狼藉,但仔细看,法度森严,绝没有肆意妄为之举。这既说明书家草书功力深厚,又是书家对草书艺术的敬仰所致。这一点值得我们许多人学习,那些丑书怪书我就不说了,一些学习正统草书的人也经常会自己即兴发明一些草法,让人哭笑不得。
3、雷霆万钧
第三,也是最重要的一点,那就是气势,草书的气势就是草书的灵魂。没有气势的草书好比是没有真实武功的花拳绣腿,看着就让人生厌。这件作品气势凌厉、风格豪放,作者笔下似有千钧之力,不可阻挡,所向披靡。这件作品颇有颜真卿草书的味道。
当然,这幅作品也有致命伤,就是不应该使用这种仿古效果的宣纸或麻黄纸,因为书家笔画变化很大,许多地方已经很难分辨出是细一点的笔画还是植物纤维,看着让人有点捉急。就写到这里吧。题主赶紧买下这幅作品,收藏便是。顺祝题主愉快!
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