大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于遥的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍遥的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅草书作品到底水平有多高？
草不草，行不行，鬼画桃符者总是觉得自己最草最行。
我是最爱草书的，也最敬佩真正的草书的书写者，但是发现这块最容易出“人才”，最容易误入歧途，所谓误入歧途，有几种表现：
第一种：求奇求怪求各种图形。网上看到很多***冒的一笔书，写个字有各种图形，各种花纹，像是绘画又像是书法的，还有折腾一些自以为特色的专利的，如梁和生的风水书法，谁谁的天下第一“鹅”书，吉尼斯世界纪录“寿”字。
第二种，乱涂乱写，鬼画桃符，不求专业性，不临碑帖，毫无传承，就要自成一家。不具体点名，但经常关注书法的一定会知道很多。江湖“***”们都喜欢是独一无二的，可惜既无真正的传统根基，又无真正的创新内力，思来想去，之后整一个自以为牛掰上天的形式，来自成一家，开一代书法先河，以求名垂青史。
要写好草书实际上是最难的，我认为比写楷书和行书都难太多了，要写出格调，气韵，格局，更难，我爱草书十几年，对于草书一直心存敬畏，临帖之余，写写怡情益性，但真不敢说自己在搞创作。
总体看，还可以，细一看，但愿人长久！丢了长字，月有陰晴圆缺，陰没有耳旁。悲欢离合，合字写成会字！有字通篇里出現多次，没有变化，都是同体重复！婵娟二字还不如我初学者写的！书法不是胡乱扭捏的！如果是我写的你可能要提醒我！请你多临帖！好好练！不要***了！😊😊😊
看了题主展示的书法作品，这是一幅草书作品，写的内容是宋代王安石的《梅花》诗，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。”
题主问这幅草书作品的水平有多高，我觉得完全用不上高来形容，这是一幅拙劣的草书作品，书法的三要素用笔、章法和字法，这幅作品在这三个方面都出了问题，是一幅失败的草书作品。
从用笔上看，这幅作品用笔拖沓、扁平，完全没有书法用笔的美感，而且这种枯笔用的并不高明，毫无变化的飞白让笔画失去了力度，杂乱的堆积，让人看起来也不舒服。整幅作品都是在拖笔，缺少变化和力度感。
结字上也出现了很多的错误，不少字的草书写法并不准确，比如第一行的“数”字，第二行的“梅”字，第三行的“开”字，第四行的“知”字和第五行的“有”字，这些字的写法都有问题，不够准确。草书虽然草，但是字法还是很严谨的，可以说是差之毫厘 缪以千里，稍微一点不一样，就可能成为另一个字。
章法上最大的问题就是乱，草书的章法可以乱，但不能写的杂乱无章，这幅作品很明显就犯了这样的错误。
总之，这并不是一幅好的草书作品，好的草书作品虽然狂、草，但是不也，也有章法可循，不仅能够让人体会到字体的美感，还能感受到作者的性情。
谢邀！
咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。
1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。
2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。
3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。
4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。
整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。
走丝旁有什么字？
纤 纡 纠 错 纺 纷 纭 珏.纽.纹.绕.绞.纪.统.绝 绳缆 纯 纸 线 缄 绒 约 纳 .纲 纱 纽 终 绊 经 细 组绸 辽 迈 边 迢 还 迹 远 适 运 迫 达 过 连 迟 述 这 返 迎 还、进、过、边、近、远、选、逃、遇、遍、连、透、运、送、追、速、 纠 笔画3 纥红级纪纤纩纫纨约纡纣 笔画4 纺纰纯纺纷纲纶纮纶纳纽纰纯纴纱纾纵纯纬纹纼纭纼纸纻纯纵 笔画5 绊绌绐绂绋绀经练绍绅细线绁绁绎织终绉绌组 笔画6 绑绖给绗绗绘结给绛绞结绝绔络络绕绒
走丝旁的字，在汉字当中算是比较多的了，如经、红、织、缀、绿、纪、绕、缪、缠、缉、缊、纾、编、绵、缟、练、纸、绣、综、绨、缘、缴、纳、统、统、纼、约、药、纽、绝、纤、维、细、绸、纲、缓、绥、绫、缎、绘、终、纹、绞、绽、绛、缝、继、续、绛、绎、纽、结、缦、绀、绍、络、绾、纠、纷、纷、绥、绯、绑等很多，这些字有的是名词、有的是动词、有的是形容词，能组成的词组更是非常多。
线、练、绞、维、缀、红、绍、纠、结、纡、绉、纣、纤、细、约、纨、绔、级、纪、纩、纬、纭、纯、纲、纳、纴、纵、纸、纶、纹、绣、纽、绀、纾、纷、组、终、绸、绊、绚、缟、绋、绌、经、绍、绎、绐、绑、缵、纺、纱、缥、缦、续、缩、综、织、缪、绕、缒、绘、继、绚、绝、络、统、绡、绢、缋、绥、绽、绨、绩、绪、绮、绷、缃、绲、绳、绰、绵、绸、绶、缓、绿、绻、绾、缆、缇、缈、缉、缌、缊、缐、缕、缔、缜、编、缝、纫
那可太多了，中国字的字典里走丝旁可博大精深，比如绿色的绿，一缕两缕的缕，绯，组，綷……太多太多了，我觉得应该翻翻中国的字典，基本每个音都有走丝旁的。真的很感叹中国文字，神奇伟大好像每个音节每个偏旁部首都透漏着我们中华民族的伟大。
走丝旁有很多字，如下：迂、巡、迅、还、迈、迁、过、迄、迉、迆、运、迃、辿、返、远、违、迎、迟、这、近、连、进、迓、迪、迦、述、迫、迢、迸、退、迹、逃、追、迷、速、逗、逝、逛、迈、逮、连、遇、道、遍、逼、遥、遛、遵、透、遣、遡、避、邀、追、迢、遅、遨、邃、邀、这、辽、塑、遖、莲、逢、迿、遙、逻、迼、逍、遥、辷、迋、逕、连、逊、违、迩、赶、迫、达、迏、返、迎、迅、速、迹这这些字都是我会写的。还有其他字不认识。
欧阳询行书《千字文》第一句里的“黄”字，有一个点很特别，这是笔误还是巧妙安排？
谢邀。欧阳询笔法属二王系列，有继承也有发展。对古法与书家个别字的书写方法不必深究，也许因为书写习惯而成，也许居于个性化的文字理解。古碑帖有很多碑别字，约定俗成是一种文化习性。可依照不同的场合展现书家的个性文字。但不是所谓的创新，要有法可依。一己之见，谬误请见谅。
在书法中，可以根据艺术需要调整笔画位置，变化笔画长短，甚至改变字的结构、增减字的笔画。
欧阳询《千字文》中的“黄”并无不妥，它是在寻求一种平衡。
上半部写得开张，下半部过于收缩，则显得头重脚轻。
又或上半部过于倾斜，则要考虑后面用一笔扳正。
“黄”字正是基于这种考虑，王羲之丶王献之、赵孟頫等，都用类似方法处理过“黄”字。
上面讲过，在书法中，只要需要，可以改变汉字结构。比如“峰”“松”“柳”等字，可以将左右结构写成上下结构，这种方式，在古人书法中比比皆是。
欧阳询行书《千字文》中的“黄”字，左边一点看起来特别，其实是对左边一竖写得过长的补救措施，安排得很合理，也很巧妙精彩！见下图：
如上图，很多书友可能认为“黄”字左边一点特别，其实是“田”字左竖较长，这是学习王羲之行书中的写法（见下图），只是欧阳询这一竖有一点过犹不及，他及时发现了这一问题，于是用点来补救。这一点写得很巧妙，凌空起笔，承上启下，与竖画轻轻粘连（但笔画又没有重合），同时与右边相呼应，左右两点有力地托起整个黄字。
可以说欧阳询这一补救措施非常到位：
若是将左点写在竖画之下或者右边，都会显得很局促，若是写在左边与竖画相距太远（如下图黄庭坚《庞居士寒山子诗》中的写法），不是不可以，但与欧阳询整篇“中宫内敛”的风格不符。
总结来说，欧阳询这一点是笔误以后的巧妙安排。
再伟大的书法家也有失误的时候（这一点我们无须为尊者讳），只是笔误以后的补救措施，更能显示一个书家的高超技巧与独具匠心。
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谢谢千里马先生邀请！
这个我不是很懂，但既然抽到，就勉强说一说。
我自以为是地认为：颜篆欧隶——即颜真卿后期作品笔法是篆字的笔法，欧阳询的作品笔法是隶字笔法。
这个“黄”字的左边一点，和大多数书家的写法不同。
一般“黄”字下边的“八”字点，都是从右上逆锋顿笔再转笔往左下撇出，而欧阳询这个点是左上顺锋起笔往右下顿笔再往右上提笔，总体方向是和一般书写相反的。但左右两点的呼应，和一般写法是一致的，只不过欧阳询的写法（是左点收笔遥接右点尖锋起笔）连得实一点，一般写法连得更虚一点（是从空中穿过左点去连的）。
这和欧阳询的风格分不开，欧阳询是特别讲究结体紧固的。
同时，左点的起笔也看得出隶书起笔的动作。
想当然一答，供方家一哂。
到此，以上就是小编对于遥的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于遥的行书字体的3点解答对大家有用。