大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于孙过庭字体草书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍孙过庭字体草书的解答，让我们一起看看吧。
孙过庭的《书谱》中出现了几种钩？这几种钩都是如何书写的？
草书之中，讲究使转，钩画常常被弱化，不像楷书那些书写到位。但在孙过庭的《书谱》中却出现了“钩法”，写得很精彩，很有技巧，我总结出了8种不同的写法，爱好草书的朋友们不妨一起来看一下：
1、第一种：常规写法
如下图“代”字之钩，写法类似于楷书，但是运笔过程简化了，此为常规写法。
2、第二种：省略写法
钩的笔画在草书中常常被省略，书谱中也很常见，如“见”字写法，行笔到最后不出钩：
3、第三种：出尖写法
孙过庭的《书谱》，是词翰双绝的作品，被历代书法家认为从此可探得王羲之书法之门奥。在我看来，其中的钩画当这样理解：
1、钩画在草书里面是很能出精神的，比如索靖章草的钩画，常被形容银钩虿尾，比喻钩遒劲有力；
2、在小草中，如果确实要写钩画，也没有楷书里面那么明显，常见的钩画有竖钩，横折钩等；
3、在《书谱》中，孙过庭这样写道：草以点画为性情，使转为形质。而出现“钩”字的地方仅有两处。即一、转，谓钩环盘纡之类是也；二、泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直。所以我认为在草书中写钩画是要用使转代替的，这样才能体现草书的流畅性，同时也符合草书省、减、连、变的特点。
欢迎在评论中发表自己不同的观点。
孙过庭的草书《书谱》里到底出现了几种钩画，每一种“钩”画又是如何写出来的？题主问这样的问题我觉得是学习草书的思路有点问题了。
草书不是这样学习的，像楷书一样去分析每一个基本笔画的写法？那这一辈子也学不好草书，因为草书千变万化。
它不会像楷书那样标准，笔画写法都是一致的，草书的笔画的写法每一个都不相同，不能一个一个的去分析笔画，也是分析不完的。
草书的笔画是在笔画的运动、字形的连带中自然形成的，不同的连带、不同的结构和用笔，就会出现不同的效果，它的偶然性也是比较大的，这也是草书最有魅力的地方。
1、要仔细
这个指的是平时草书临帖的时候，要细致的观察用笔，尽最大的可能把原作表现的东西，自己把它展现出来，这是一个练习笔法的过程。
这个“仔细”是对于笔法来说的，仔细观察笔法，笔画形状没必要太纠结。
2、要自然
这个“自然”指的是创作时候的状态，不要去纠结一点一画的写法，把临帖时候学到的笔法用进去就可以了，从第一笔开始，自由的挥洒。
根部不需要注意基本笔画怎么写，笔法学会了，笔画都是自然生发出来的。
喜欢书法的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。
孙过庭《书谱》中出现了几种钩？
《书谱》是草书。草书的形质以使转而为。什么是使转？纵横牵掣为使，钩镮盘纡为转 。钩在草书中的使用，不是如楷书中独立的一个形态。常常是与其他的点画相连贯在一起的。孙过庭在《书谱》中到底用了多少种写法？
具体的写法千变万化，同一个字都没有固定的写法，这是草书的特性所定。但万变不离其宗，无论有多少种变化，都离不开不面的几种形态：斜横向上挑钩、斜横向下折钩、斜横弯钩、斜竖左起钩、直竖左起钩、右向斜竖钩、二连环钩、三连环钩、左右连环钩、横竖连环钩。
钩在草书中的作用，为的是调转笔锋，同一个笔画，可以钩起与下一个笔画连贯起来写，也可以不钩分开来写。只需要明白的把笔路交待清楚，没有必要一定要以什么样的钩去写。法无定形，贵在会通。道理明了，何必一定要与钟张为尺，羲献为绳呢？
如何评价孙过庭的书法？对后世书法有什么影响？
孙过庭，唐太宗贞观二十二年，唐武则天长安三年以前（648－703）。字虔礼，一作名虔礼，字过庭。吴郡（今江苏苏州）人；一作陈留（河南开封）人；或作富阳（属浙江人）。
孙过庭书法：“博雅有文章，草书直逼二王，俊拔刚断，奇特新颖，可见他功力深厚，稀世书法天才。他的行书，那就亚于草书了，亦得书之指趣也。与王秘监相善，王过于迟缓，孙过庭过于急速。
孙过庭作草书，咄咄逼羲、献。尤妙于用笔，俊拔刚断，出于天材，功力非浅。善临摩，往往不能办。所以当时在过庭草书中就可以窥见二王书法之掠影。
代表作《书谱》，前所未有地为我们掀开了一个书法的意象世界：“观夫悬针垂露之异，奔雷磐石之奇，鸿飞异兽之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸峰之势。或犹如彩云，或轻如蝉翼。落笔像泉水，收笔就像安静的河山。众横交错，气势磅礴，就像大自然存在一样，神韵非一般功力所能及。
孙过庭为开拓了一个立体的，充满运动，有时间的空间。在这个空间里，欣赏文体可以尽情尽性地邀游其中，使人和自然融化而同一。是“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”它为刚刚步入书法的学子，撕开了“永字八法”的帷帐，引你走向一个正艺术的而不是艺匠的世界。我们当今学习草书可以说，无不以过庭为楷模。
他的书法是一个书法家祟高理性所创造出的古典美。是后来人学草书的入门之径，又是草书美的崇高之境。它使你玩味终生而不厌，学其终生而不绝，读其终生而后快。一个字美。
孙过庭(646~691)，字虔礼，唐代书法家、书法理论家。其书法作品以行、草名世，特别是草书。他的草书全面继承和发扬“二王”的书风，而自己的书法特点不能得以表现。在笔法上，起笔、收笔、使转等纯为“二王”一系，且方圆并用，处理精妙、准确，用米南宫的话讲，“凡唐草得二王法，无出其右”。著名的是《书谱》一作，堪为绝无仅有，书法圆熟浓润，为书文并茂的典范。
他的书法对后世书法的影响主要体现在草书上，特别是《书谱》，比较适宜初学草书入门之用。一般说，初学草书，“当取今草之规矩者，逐字写过，令使转虚实，一一尽理，至兴之时，笔势自生。”这是学草书的一般规律。而《书谱》笔法、体势已达到十分圆熟的境界，通篇气势流畅。“得草书之正，虽变化不及右军，而格律严谨，无鼓努惊奔之态。”（王澍《竹云题跋》）。康有为《广艺舟双楫》中说“学草书先写智永《千字文》、过庭《书谱》千百过、尽得其使转顿挫之法、形质具然，然后性情、笔力足矣，然后求变化。”
孙过庭是唐代非常著名的书法家、理论家，他的最大成就《书谱》在后世收到了很多的好评，宋代的时侯有人说过他的书法是从二王的身上传承而来，笔势非常坚韧而有力道，虽然没有飘逸的感觉，但是比起其他人的作品来说，他的书法已经十分奔放了。尽管有些人对于他的书法十分的苟求，但是却对他的草书表示十分佩服，所以说这篇作品作为孙过庭的最大成就是十分出众的。他的《书谱》对后世有着深远的影响和贡献。
孙过庭，草书史上占据重要一席之地的大书法家。
遗憾的是寿命不长，书法老劲方面差点。细细品味，孙过庭书法属于半老状态。跟颜真卿祭侄文稿的那种老劲程度相比，孙过庭在老劲就显得太弱了。
老劲对书法相当重要，人书俱老的作品才更具价值。
如果孙过庭能活到五六十岁，或者七八十岁，他的水平一定比书谱造诣更高。
所以书法家，想要问鼎登峰造极之境，你还得活得久。
还有孙过庭主张的是软执笔，不认同他的执笔法。坐着软执笔还可以，站着软执笔就行不通。站着还软执笔，一不小心毛笔还飞出去呢😂。什么软执笔硬执笔，力度适中最好。
孙过庭的书谱，算是小草，神韵极好。学草书的，都该学一下或者读一下书谱。
此外书谱的内容很好，虽然他的书法理论不是全正确，但也是一步书理巨著。
到此，以上就是小编对于孙过庭字体草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于孙过庭字体草书的2点解答对大家有用。