大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于曾连笔草书字体设计的问题，于是小编就整理了3个相关介绍曾连笔草书字体设计的解答，让我们一起看看吧。
这幅草书作品到底水平有多高？
谢邀！
咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。
1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。
2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。
3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。
4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。
整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。
看了题主展示的书法作品，这是一幅草书作品，写的内容是宋代王安石的《梅花》诗，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。”
题主问这幅草书作品的水平有多高，我觉得完全用不上高来形容，这是一幅拙劣的草书作品，书法的三要素用笔、章法和字法，这幅作品在这三个方面都出了问题，是一幅失败的草书作品。
从用笔上看，这幅作品用笔拖沓、扁平，完全没有书法用笔的美感，而且这种枯笔用的并不高明，毫无变化的飞白让笔画失去了力度，杂乱的堆积，让人看起来也不舒服。整幅作品都是在拖笔，缺少变化和力度感。
结字上也出现了很多的错误，不少字的草书写法并不准确，比如第一行的“数”字，第二行的“梅”字，第三行的“开”字，第四行的“知”字和第五行的“有”字，这些字的写法都有问题，不够准确。草书虽然草，但是字法还是很严谨的，可以说是差之毫厘 缪以千里，稍微一点不一样，就可能成为另一个字。
章法上最大的问题就是乱，草书的章法可以乱，但不能写的杂乱无章，这幅作品很明显就犯了这样的错误。
总之，这并不是一幅好的草书作品，好的草书作品虽然狂、草，但是不也，也有章法可循，不仅能够让人体会到字体的美感，还能感受到作者的性情。
草不草，行不行，鬼画桃符者总是觉得自己最草最行。
我是最爱草书的，也最敬佩真正的草书的书写者，但是发现这块最容易出“人才”，最容易误入歧途，所谓误入歧途，有几种表现：
第一种：求奇求怪求各种图形。网上看到很多***冒的一笔书，写个字有各种图形，各种花纹，像是绘画又像是书法的，还有折腾一些自以为特色的专利的，如梁和生的风水书法，谁谁的天下第一“鹅”书，吉尼斯世界纪录“寿”字。
第二种，乱涂乱写，鬼画桃符，不求专业性，不临碑帖，毫无传承，就要自成一家。不具体点名，但经常关注书法的一定会知道很多。江湖“***”们都喜欢是独一无二的，可惜既无真正的传统根基，又无真正的创新内力，思来想去，之后整一个自以为牛掰上天的形式，来自成一家，开一代书法先河，以求名垂青史。
要写好草书实际上是最难的，我认为比写楷书和行书都难太多了，要写出格调，气韵，格局，更难，我爱草书十几年，对于草书一直心存敬畏，临帖之余，写写怡情益性，但真不敢说自己在搞创作。
总体看，还可以，细一看，但愿人长久！丢了长字，月有陰晴圆缺，陰没有耳旁。悲欢离合，合字写成会字！有字通篇里出現多次，没有变化，都是同体重复！婵娟二字还不如我初学者写的！书法不是胡乱扭捏的！如果是我写的你可能要提醒我！请你多临帖！好好练！不要***了！😊😊😊
“激”字草书怎样写？
谢谢邀请！
关于“激”字草书的写法，有好多好多种的。若想把“激”字草书写出风彩，写出神韵，我认为还是从师法传统，从法帖上去寻觅，法帖上的草书“激”字写的那才叫真正的精彩，因为法帖上的“激”草书才是正宗的草书书法，且都是出自古今书法名家之手笔。
一石激起千层浪！
曾记否，很久以前我写 草书 “激”字时，因没临摹法帖，写了几百个“激”字，虽有形似，但却没神韵。后来临摹法帖上的草书“激”字多遍，才真正的找到了书写窍门。所以说，学习书法，必须师法古人的字，必须走传统的路子啊！
上图为赵子昂写的草书“激”字。供题主参考！
上图为毛泽东写的“毛体”激字，有气吞山河之势。
上图为孙过庭写的草书“激”字。
草书不同与行书和楷书，因此，草书在结构处理方面更加自由，更加变幻莫测。
“激”字属于左中右结构。一般情况下三点水均具左中，中部占地略大，右部的“反稳”旁由于自身结构的关系，与整体布势方面看，均***取了虚右上角的处理，最后一笔捺，多***取右下放为主的处理。
从一些经典草书作品中“激”字的整体结构看，基本上保留了这个特征。甚至有的书家处理成非常大胆的三角形结构，故右上角留有大面积空白。在结构布势方面也是各家有各家的风格特点，但无论如何变化，如何造险弄巧，有三条是绝对不能变得基本原则：一是重心稳正；二是内部和谐统一；三是处理字形整体外轮廓与周边字的关系。这意味着要把它纳入一个大的环境中，甚至我们在读帖是都不能孤立的分析一个字的结构布势。下面所附张旭《李青莲序》中的这个草书的“激”字的布势，已经点画线条的处理，可以说是非常经典和精彩的，包括孙过庭草书“激”字，它们在结构的布势方面也有许多相近的类似的地方。
“激”字的左部三点水的处理也是变化丰富，有近楷书处理的方法，也有符号化的处理 。重心处理上也重心偏左点也有偏右的。中部布势如孙过庭和张旭的处理，基本一致都***取了上左下右斜的处理布势方法。当然也有处理成竖直的，如赵孟頫的“激”字。对右部的反文旁多处理成右上留白的形式，之所以如此处理 也有因势生形的意味，这也决定了这个字经典的近似“三角形”的结构布势处理形式。
中国古代的几个“子”确实了不起，比如：老子、孔子、庄子还有孙子。
庄子曰，无用之用是为大用。今之草书，已脱离实用，是为无用，但它却能给人带来美感，是为大用。
草书的起源，在于书写方便。它能成为通用的五体之一，在于其系统性、规范性。而它能成为一种高深的艺术，则在于其基于书写规则之上的人性化。
所以，草书虽难于辨认，却仍深受大众喜爱。以“激”字为例，把怀素《自叙帖》中的这个单独放出来，能认识的有多少人？
草书并不是随意写的，每个字都有相对固定的写法，不同的只是每个人的提按不同而已。不信，你看看下法的写法。
激，本义指水势受阻遏后腾涌或飞溅，后引申指情感激励、奋发。这个字的草书怎么写呢？可以参考怀素、孙过庭、赵孟頫、王铎、***、启功等人的写法，都是非好精彩的草书楷模：
1、《唐 · 怀素 · 自叙帖》中的写法最为激扬，值得借鉴：
2、《唐 · 孙过庭 · 书谱》写法：
3、王铎草书
草书来源？
简单的讲一下草书字体的来源吧。
我们都知道，草书是由隶书演变过来的，而隶书则是汉代的官方文字。
为了适应社会的发展，使文字的书写更加快捷，于是产生了章草。
章草，我们把它认为是隶书的一种快写字体。
章草的出现并随着时间的推移，书家们在书写过程中不断地积累和丰富书写技巧，于是出现了大草和小草。
当然以上说的只是一个大体的脉络，期间还有一些细节的变化，感兴趣的朋友可以找些专业书籍前往查看。
图片：索靖章草史孝山出师颂（局部）
我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
到此，以上就是小编对于曾连笔草书字体设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于曾连笔草书字体设计的3点解答对大家有用。