大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于胡的字体设计草书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍胡的字体设计草书的解答，让我们一起看看吧。
硬笔楷书怎样把同一个字写一样大？
手、眼、感官，通过长期的书写会形成相对统一的判断，勤于书写之外没什么好的办法。不要用田字格，虽然线条框架会帮助你控制字体大小，但很难形成真正的书写记忆和习惯。一旦离开这种框架条件，还会出现大小不一的问题。
硬笔楷书把同一个字写一样大其实很简单！一个字写第一笔以后，这个字的大小就固定下来了，因为笔画与笔画都相互有联系的，它们相互的位置关系，大小关系，都是固定的！把握好这一点就可以了！
硬笔书法讲究字体美观，练习者需先精通基本笔画的书写，着重练习每个笔画的起笔行笔和收笔。书写时可借助米字格田字格等，通过大量笔画练习，夯实笔法基础。随之学习结构规律，像横竖等距平行，撇捺舒展，天覆地载等，通过结构训练找到字的结体。笔法和结构的坚实基础就可以实现控制每个字的大小。
这字如何，算楷书么？
这字如何，要看放在那个时代。
要是放在现代人的书法水平中，也算是已经入门，基本的章法已经能掌握了。
要是放在古人的书法水平中，那差距还是有点大。
这字体我的观点看不算是楷书。
楷书是汉字字体的一种,就是现在通行的汉字手写正体字,也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。
从字体上来看，它不属于楷书了。楷书即：端正有序，说白了就是一笔一划写出来的，没有笔画之间的相连。 如果您想往书法这方面走，建议书法理论知识也跟上。中国书法精深，理论和文化知识是必不可少的。
楷书，又叫正楷，特点：横平坚直，字体端正，是从隶书演化而来。《辞海》中解释说：“ 形体方正，笔画平直，可作楷模。”显然，上面那些不是楷书。楷书应该是下面这样的。
楷书以颜柳欧赵四种书体风格为代表，古今文人总结“颜劲、柳骨、欧俊、赵秀”，楷书至今无人能够超越。上面的书法，并非楷书，勉强算作行草，说是书法创新也好，说是随心所欲挥笔弄墨也可。
欧阳询的《由余帖》中有两个“乱”字繁简并用，为什么现代书法家笑话繁简不能并用？
一字多写，这在文字史上常有的事，有的多达数百个。现行简化字中，有的古已有之。如万字。
繁简不能同用，是书协的硬性规定。是好是坏没有共识。
但是，大家中简繁并使的作品，还是有的，如启功先生的书作中就存在这种情况。
欧阳询的《由余帖》出现了两个乱字，一个是繁体，另一个是我们家今天的简体的写法，我们说繁简字不能够混用，为什么古人可以？
古代乱字的复杂写法
1、首先我们要弄清楚繁体字和简体字这两个概念，是我们现代人提出来的，古代人并没有这个概念，我们不能以今天的标准去评价古人，现在的简体字和繁体字是自建国以来的汉字简化运动以后的叫法。
也就是说，只有汉字简化运动以后的汉字才能叫简体字和繁体字。
汉字简化运动之前，有一些字写的很简单，我们只能说是这个字有一个简单的写法，当时并没有简化字这个概念，也没有简体字和繁体字不能混用的概念，所以他们当然可以使用，因为当时没有这个概念。
宋代米芾写的“乱”字
2、我们现在很多的简化字其实古代都有，但是当时这些简单的写法都属于“手写体”的范围，不属于官方正体，我们今天的很多简化字都是直接选用了这些“手写体”，把它们变成官方整体，其实这种写法古代就有了。
其实上面所说的“乱”字的简单的写法，在唐代的时候就已经有了，并不是我们现代人发明的，而且古人是可以把简单写法和复杂写法混用的，他们并没有不能混用的说法。
唐代就已经有简体“乱”字的写法了，如上图：
3、我们今天要求不能够混用，主要目的其实也是为了使用的规范。
🙏🙏🙏回答:古代没有书协、美协，写字没有写出个学位的，都是工作、生活、人际交流之必需技能，都是手艺匠人，突出的写到庙堂之上。依乱字而言，古体乱字是真乱了，一团偏部首，而简体的乱字，一看就是政治化了，舌、刀为乱，乱说伤人误国为乱。至于繁简混用否，自由心定，辩识即可，不识促学。究竟可否混写之规矩，无法定，依不违法即可。嘴大者随意大，书写者随意写，努力不被煙灭即是功德
這是今天我們一些書法家們人為設置的一堵高牆，其目的就在於將繁體字和簡體字完全地隔絕，造成相互不承認。他們不能容忍繁簡轉換、共存共榮，瞪著眼睛都不願意承認繁簡可以同時存在於一件作品之中。囙此無形之中竟然成了書法上一條規則，只要你的作品中摻有個別簡化漢字，作品再好，都將受到斷然拒絕和否定，難登他們所說的“大雅之堂”這就是書法上“霸王條款”。我們從古代留下來的大量碑文墓誌、瓦當殘片、楚漢簡帛、書札信件等都有簡化漢字的出現，比如出現頻率最高的，有：于(於、扵）、并（並、併、竝、傡）与（與）、乱（亂）、门(門）、明（眀）、了（瞭）、礼（禮）、卷（捲）等等很多，古人早就在使用一些簡化了的漢字，古人都不拘泥形式，而我們今天的一些人(特別是一些自稱傳播和弘揚中華文化）卻非常的忌憚和抵觸，設立一些書法文化的障礙，不知為什麼？繁簡轉換有何不可?所以我們一些書家不是什麼好鳥，成天亂嚎嚎，搞亂人心智，設置人為障礙，造成繁體字與簡體字的對立。
到此，以上就是小编对于胡的字体设计草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于胡的字体设计草书的3点解答对大家有用。