大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体小的写法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体小的写法的解答，让我们一起看看吧。
大字行书和小字行书有何不同？
大字和小字的写法是不同的
苏东坡说，世间小字难于宽绰而有余，大字难于茂密。
总的来说，小字多用运指，腕辅之。大字多用运肘，臂和腕辅之。
同样的字，小字多用露锋，而大字应多用藏锋。
小字使转运用的更多些，大字提按运用的更多些
小字更善于表达清秀，大字更利于表达雄壮
所以，清秀一类的字，在写大字是要表现的开阔些。像练习欧体的如果写大字，最好加一些颜体的东西进去，才会更加相得益彰。
大至的写法和小字的写法有很大的区别。
第一是难度的区别，大字的笔法难度要远远高于小字的笔法难度。这也是书法界内要求原大还原古代书法的原因之一。
第二是笔画粗细的区别，写大字的时候我们要把笔画写得更粗一些，写小字的时候笔画写细一点也没有关系。比如说颜真卿的字放大了之后就很好看，而欧体放大之后就会显得略显单薄！
第三.写大字的时候我们最好是站起来悬臂书写，如果是写小字就不需要这样了，右手腕搁在左手上写也是可以的。
第四.大字一般适用于写牌匾，写对联的场景，而且小字多用于写书信，做作业的场景
一、大字行书比小字行书难掌握
小字行书运笔动作相对简单，字的结构也容易写到位，而写大字需要的动作幅度变大，字越大结构越不好掌握。
二、大字行书有浓淡枯湿的变化，而小字行书墨色变化小。
笔者以为，大字行书与小字行书的主要在于以下几点。
一、笔法不同。
笔法分为篆㨨笔法和一拓直下法两种。一般来说，大字行书用篆㨨笔法，小字行书用一拓直下法。大字行书如黄庭坚、王铎、傅山等，他们的不少字法取自圣教序，但笔法则主要取自怀素自叙帖、颜真卿祭侄文稿等。小字行书则一脉相承于王羲之，王献之，智永，赵孟頫等。
二、章法不同，
大家行书一般用长线条多，以展现大的空间布局与豪放之情，如江河奔腾不息，气势磅礴。小行书以显精致之美，如众星云集，天女散花，珠圆玉润。
三、墨法不同。
大字行书需要墨有枯湿浓淡之变化，有时还会用涨墨以展现块面，而小字行书变化较小，如兰亭，赵孟頫的行书，墨法几无变化。王铎大字行书则可见丰富的墨色变化。
不尽之处多矣，容后再叙。
硬笔行书，哪位老师的行书更适合日常书写？
硬笔行书不像毛笔一样，风格多变，目前市面上能见到的硬笔书法字帖，其实相差不是太大。要想学硬笔行书的话，建议学习有传统书***底的老师的字，你去看看，跟谁比较对眼就选谁的。
庞中华和司马彦的字不建议学，这两位虽然是当初八十年代硬笔书法大潮中大红大紫的人物，但是随着民众的审美水平的提升，两位硬笔书法的先驱者就暴露出了他们技法单一，格调不高，缺乏传统书***底的弱点了。后来随着一些新的硬笔书家的出来，如吴玉生、顾仲安以及后来的田英章等人，这俩人的字帖也就渐渐失去了市场。
虽然题主的意思是不想成为硬笔书法家，只想把字写好看点，有这种想法的朋友应该很多。但是不管你的目的是不是成为书法家，其实练字都需要找本字帖临摹，这个过程不能少。如果说把字练到美观好看，算是硬笔书法的初级水平吧。那么在这个过程中，不管目的如何，大家下的功夫都差不多。既然下的功夫差不多，那就找一个有传统书***底的老师的字练，练出来的字会更高雅一些。
下面介绍一些比较著名的硬笔书家：
沈鸿根（别号：江鸟）硬笔书法的老前辈了，软硬兼修，我上学时就学过他的字。现代新秀辈出，知道“江鸟”的人已经不多了，老一辈书家的魅力在于他们的字更有韵味，蕴含了更多的东西。目前市面上他的字帖应该很少了，他的字帖大多数是行草书。
钱沛云，1946年生，也是老一辈书法教育家，他的老师是任政老师（任政是沈伊默的***），因此起点较高。一辈子兢兢业业，教书育人，很少去宣传自己，书法界受人尊敬的好老师，网上有他的教学视频。他的硬笔行书好看、耐看也好学，但因为没有刻意宣传，一直没有热卖过。
卢中南，1950年生于武汉，中国著名书法家。是我非常尊敬和喜欢的当代书法家、楷书大家。软硬笔实力深厚，连以欧楷出名的田蕴章老师都对他的书法十分推崇。在南开大学教硬笔书法的时候，不用自己的，而用卢中南的硬笔楷书字帖。
田英章，1950年生，也是软硬兼修的书家，楷书功底非常深厚，以欧楷出名。他的硬笔行书流畅自然，写出来也非常的漂亮、耐看，各种字帖也是市面上最多的了，网上还有各种***教程，非常适合初学者学习。
顾仲安，1956年生，从小练毛笔书法，因此他的钢笔书法中蕴含了传统书法的神***，有书卷气、耐看，既有法度又不拘谨。他的硬笔行书风格独特，个人来说也非常喜欢他的字。
李放鸣，1957年生，令人尊敬的老书法家，讲究用笔，一招一式强调师承古法，硬笔也是追古、绝美。楷、行都极力推荐。
如果要求不是很高，我自荐一下，可以看看抱庸诗书的硬笔字，草根味十足，但也有些自己的小风格，并不是很难学。
不论学谁的，长远的看，都是殊途同归，都要从临摹走起。临摹重在点画结构以及结体，初学阶段就是抓形貌，先不要考虑笔法行气章法的问题。形貌抓住了，字的肢体骨骼拉开了，再去琢磨用笔之法、章法之妙。很多学硬笔书法的朋友，才学了一段时间，感到效果不理想，就怀疑自己的方法有问题。方法不会有问题，主要是临摹习练得太少了。
硬笔不像毛笔书写那么复杂，最关键的就两点――点画形态与结体。所有前期的习练都要始终围绕着这两个关键点。点画形态是技术活，需要多看多练，结体是艺术活，把有形态的点画拼组结构而成字，这就需要把点画按照结构的要求进行适当的变通处理，光靠重复的写就不行了，得用脑袋琢磨。这就要求，即便是初学者，也要具备一定的审美能力。而审美能力从何处来，靠帖读多家。
硬笔书法，一半靠悟性，一半靠苦练。古代抄书的文吏写一辈子的字，也没几个成为书法家。而光琢磨问题，不勤于动手实践，只可能成为书法理论家、评论家，而不可能成为书法家。如题主所言，只想把字写好看写规范，随便选一本字帖，照着猛练就可以了。
抱庸浅谈。（插图为抱庸硬笔）书祺。
到此，以上就是小编对于草书字体小的写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体小的写法的2点解答对大家有用。