大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于珍重行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍珍重行书字体的解答，让我们一起看看吧。
各位书友看看我硬笔有几年功力？
你好！我是杨志勇！
你的硬笔还不错，最起码有三五年的功力。但是不要拿签字笔写，书味出不来，要拿笔锋有起伏的，V字形那种，线条可粗可细，变化多端。盘旋牵绕，气足神完。
或者可用竹笔来写，我们可以自制。用费毛笔的竹竿，拿刀子削成硬笔形，笔尖部要留长。为了蓄墨你可用棉花塞到笔根。蘸上墨能写好长时间，效果不错。更何况笔尖自己可以调控，可削的尖一点，或是平一点。能写出各种风格的字，很新颖也很独特，不妨尝试一下，对你肯定有帮助！
这字，可以看出作者扎实的书法功底，和较高的不同寻常的审美水平。字里有赵有米，笔笔有出处，非常难得的好字，但字数较少难以展示通篇的驾驭能力。功力几何其实并不是重点，重点是有人能肯定自己，证明自己的学习方向是正确的，值得的！
但这种字体需要一定的年纪，更一定的书法阅历的人欣赏。也就是说水平是有的，但不是值得推广的大众书体。
恕我冒昧直言，年龄是有，但如果说功力几年，不会太长，就是学习书法有些年头，也不值得去祝贺。
因为没有书法作品的感觉，虽然部分点画有书法的起笔行笔收笔过程的交待，但不够精彩和到位。
由于对其中的一个字不知如何识读，百度了一下，发现这句话处于赵孟頫的书法作品《俗尘帖》，写的是“粒粒皆是禅味”几个字，赵孟頫的作品全文如下：
孟頫和南再拜中峰和上老师侍者。 孟頫汩汩俗尘中，每蒙尊者不弃，时时赐问。顾惟何者，乃辱过爱如此，当亦是前世有缘故也。近一病两月，几至不起，得鲍君调理，方似小差，然眠食未复常，气力惙惙，春忧之深。至于死生之说。师所谓委顺者，固已知之矣。感师提诲，情何敢忘。蒙寄惠酒豉，粒粒皆是禅味，敬领莫知所报。阿孙回，草草道谢。春深犹寒，山中当益甚，唯珍重珍重，不宣。孟頫和南再拜。廿四日。 至侍者，前蒙惠药，甚济所乏，冀为道谢。
原字在此。
我们和原帖比较一下就可以看出问题所在。显然临摹字形不准，结构比例和点画线条与原贴有非常大的差距。这种情况是题主所附作品几个字的通病，点画线条和字形结构不准，虽然是硬笔临摹毛笔书法，但也不至于有如此反差。甚至有一种抄写的感觉，自己只是根据自己肤浅的理解或粗略印象去写的，从临摹练习书法的角度看，方法上就存在问题。所以这几个字在识别上就要难度。
“粒”字还能粗略猜测，“皆”字就完全不见其字形神韵，所以破頗废猜度。“是”字写法也值得商榷。关键在于“皆”字的草法问题最大。这说明一个什么问题呢？临摹功夫不够，更进一步说首先是读帖不够。学习书法无论学习字形和技法都要通过读帖来实现胸有成竹，然后才可以去临摹练习，否则就是抄写，这是书法学习的大忌，也就失去了学习书法的实际意义，徒废时日。
虽然不能说题主一点功夫没有，如“禅味”已经字与字之间的关系处理还说的过去，关键在于字形不够精到。
实际上，题主的做法以及出发点还是非常好的，但就是忽略了一个问题，临摹一定要坚持精准的基本原则，以惟妙惟肖形神兼备为基本标准去临摹学习。
随后我们欣赏硬笔临摹毛笔书法高手的几件作品。
我是雨夜构想我来回答这个问题。
所谓字如其人，看着笔法您也是个性情中人，对人对事豁达开朗在笔势中一览无遗。
硬笔书写在日常生活中是主流，写一手漂亮的硬笔字会给自己的人生加分不少。虽然现在能够用到手写的地方已经很少了，但是还是有很多人热衷于硬笔字的练习。把练字当成自己的爱好和兴趣，笔耕不缀。这是我们文化的精髓，理应被传承和发扬。
硬笔书写比起毛笔书写虽然发展时间比较短，没有毛笔书法那样严谨的法度。可并不影响他的流传广度，甚至从某种程度来讲已经超越毛笔书写，比如日常书写。现在很多书法爱好者硬笔书法都是一等一的水平，就算是在民间也有一些堪称翘楚的存在。他们的硬笔书法已经不输正统的书法大家，只是少了那么一张证明身份的证书而已。
您的作品虽然寥寥几字，已经看出功力深厚，韵味十足，飘逸中带稳健，稳健中看刚毅，行笔自在，成竹在胸。笔法纯熟不失沧桑之气，布局合理通篇一气呵成。实为硬笔书法之上佳之作。我作为一名书法爱好者自己写字不值一提，但是喜欢欣赏漂亮的书法作品，观看同时希望从中学习，您的字给我很多启发，谢谢您的作品上传。
说到有多少年功力，那我就不得而知了，我只是个书法爱好者，对于书法不过是个门外汉，由于对书法知识的缺乏，无从判断这样的书法需要多少年功力。但是可以臆测一下，怎么也得要十年八年的功夫才能写到您的这种程度吧！我练习硬笔两年，连您的十分之一还不到，我就是凭着自己的练习成果猜测您的用功时间，也不知道对不对。
其实个人认为，写字用多少年的功夫不要紧，要紧的是一直在进步，这才是重中之重。练习十年还是在原地踏步，那和练习一小时没区别，宝贵的时间都浪费在了无用功上岂不可惜。只要持续坚持，兴趣使然，稳步前进，这就是好现象。迟早看见自己的成绩，像您一样寥寥几笔，技惊四座。这就是多年深厚的底蕴，厚积而薄发的具体表现。向您学习。
《颜勤礼碑》有什么特点?学习时要注意什么？
《颜勤礼碑》中每个字的每一笔，无不挺拔劲健，可谓笔笔力到。临写时，必须使腕 部和肘部都悬离桌面。腕肘离桌可高可低，坐着临写，肘部离开桌面一、二公分即可。肘 部离开了桌面，腕部自然悬离。但应注意身体不能倾侧，肩膀不能上耸。总之，以坐得 自然，书写舒适、便利为准。
腕肘悬离桌面，是为了在运笔时不受阻碍，使力自然运用到笔尖上来。初学的人，悬 腕肘习字，手会发抖，落笔不能控制，行笔不会如意；但只要坚持一段时间，就会习惯。 这是要写好字的基本功，不能放松。
《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方 向运笔，再回锋顺着点画的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收笔时，顺原路将笔锋 送回点画内，即回锋收笔。
《颜勤礼碑》的“撇”有多种，有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到。
《颜勤礼碑》的点画，从按到提，从提到按，过渡非常自然，几乎没有骤起骤落的写 法，连“折”的写法也都用“暗过”的方法。
要练好点画，还应注意要笔笔留得住。要免于用笔单薄轻浮，就得注意多练回锋收 笔。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出锋笔画，只要不需呼应下一笔，就都要做到空中回锋。 千万不能一“飘”而出，不可收拾。
《勤礼碑》的特点，无论是在起笔、转折和收笔处均藏锋于内，使起收有蚕头燕尾之势，用笔如“锥画沙 ”“印印 泥 ”“折钗骨”“屋漏痕”，骨力雄强而坚韧，筋肉丰满而天然。
临习勤礼碑需要注意：横细竖粗、撇细捺粗、左细右粗、外紧内松、结构外拓五个方面。
《颜勤礼碑》该碑全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》，是颜真卿为曾祖父颜勤礼所书的神道碑。古人在墓前开道建石柱以为标志，谓之神道，即墓碑。其碑文内容追述颜氏家族祖辈功德，并叙述后世家孙在唐王朝的业绩。颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
颜勤礼碑是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点；其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力，竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。该碑是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，是公认的颜体之正宗，因此最能代表颜体的特点。而且《颜勤礼碑》1922年出土，字画完好如新，是颜真卿碑刻中最能传达出原迹面貌、神气的碑刻。
沈尹默先生说：字必须能够写到不是平躺在纸上，而呈现出飞动的姿势，才有艺术的价值。能够写出不是平躺而是站起来的字，关键在于饱满的力度，这是由中锋的力量决定的。
以笔法而论，颜书富有拙气，讲究藏头护尾，笔法的核心是中锋运笔。颜真卿自述“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着”。他提出“印印泥”“屋漏痕”“折钗股”，就是讲运笔要中锋，线条要圆劲有力。在颜勤礼碑中，有许多化直为曲的线条，目的即在增强点画的力度。尤其是颜书的“捺”，简直就如一条曲屈蠕动的春蚕。蚕在平躺时，浑身松弛，不见力度，但当其爬动时，先由尾部收缩拱起，然后向前传送其曲屈处，充满着力量。
《颜勤礼碑》中八种基本笔画完备，顿挫分明，重在中锋运笔。对于初学者，长期临习该碑，易于掌握起笔、行笔、收笔的运笔方法，能体会提按、力度、节奏等变化，掌握中锋用笔的基本功，学会基本笔画的写法，由此领悟笔法，以尽快提高运笔能力，从而提高书写水平。
《颜勤礼碑〉，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜军神道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书神道碑。此碑是颜真卿于大历十四年（779）撰文书写，时年71岁，是作者老年成熟之作。加之久埋土中，未经椎拓剔剜，故字口完好如新，神***奕奕。
从书法上看，此碑用笔刚劲、爽利，炉火纯青。尤其是颜楷最富有特色的长撇、长捺，力饱力足，劲健天成，长捺具有蚕头燕尾之势；坚笔铺锋直下，显得***挺拔；横画收笔处重按，钩画出钩时必先收锋，就连捺笔也在折处先收后放，皆系颜书讲究笔意圆劲内涵之处；转折处都用暗转，不同于年轻时所用提按转锋；结体也一反初唐楷书的向中间收敛的特点，笔势开张，挤满方格，内松外紧，上紧下松，显得宽舒圆满，雍容大度。此碑充分体现了“颜体”的独特风格，加上拓本神***丰足，是以，不少学颜书者把它作为颜体范本。
颜真卿不愧为一代大家。苏轼、蔡襄、耶律楚材、刘墉、钱南园、何绍基等明显地受颜书的影响，尤其是钱南园对颜鲁公情有独钟，说钱南园，必先说颜真卿，他是临摹颜书最为成功的书家。后代学书者，都有颜书的影子，其血脉绵延至今。
颜勤礼是颜真卿曾祖父，《颜勤礼碑》由颜真卿撰并书写。当时颜真卿七十一岁，于1922年出土。此碑雄迈遒劲、饱满舒朗。有***盛世的气象。
上图为颜真卿书《颜勤礼碑》拓本。
此碑的长横画较独特，上口平，下口呈孤形。两端粗中段细，像山羊的筒子骨。（见下图）。
写长横中锋行笔至末端时先提后重按提笔收锋。
写挑点要回锋至中间时向右上方挑出。
写竖弯钩时横向这一段渐行渐重，下口呈孤线形，末端回锋原路返回一点后再往正上方出钩。
写捺画时，要用三分笔，它在一个字中，多数是主笔。比其它笔画粗重。像抗战时期在战场上砍鬼子用的大刀。行笔至捺画最粗的转折处，微微捻管，提笔出锋。
写折画时，转折处有的提笔另起笔。要高出横画一段。有的改变向方后往下按。转折点和横画平齐。有的转折点则高出横画一点点。
笔画少的字，把字形夸张写得较大，而且笔画粗重。撑满格子。
撇捺组合在一起时，撇画轻用二分笔，捺画重用三分笔。
《颜勤礼碑》立于大历十四年(779年)，元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。现存西安碑林，初拓本藏于北京故宫博物院。
颜真卿官至礼部尚书、太子太师，一生忠贞为国，最后为奸人所害。
《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书，碑上只题“曾孙鲁郡开国公”，据颜真卿一生所写碑习惯推断，此碑是他丢掉官职，被贬为吉州司马期间所书。
颜真卿的书法初学褚遂良，后又得笔法于张旭，还与怀素一起探讨书法。对二王、褚遂良等书法都进行深入研究。
他的书学经过了三个阶段的[_a***_]，从最初的骨架大体成型，到雍容伟壮的“颜体”书风形神兼备，再到后来的老辣中蕴涵的生机，风格境界日益精进。
而《颜勤礼碑》书法苍劲有力，无疑是颜真卿晚年的精品力作。
“颜体”的风格特点主要是，“行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然”。
到此，以上就是小编对于珍重行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于珍重行书字体的2点解答对大家有用。