大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于疾的楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍疾的楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
疾字组词？
残疾、 疾驰、 疟疾、 痼疾、 暗疾、 恶疾、 疾书、 疾苦、 疾病、 痢疾、 疾患
“疾”，初见于商朝甲骨文时代，本义是“伤”、“病”；引申为“厌恶”、“憎恨”。后来陆续在金文、楚系简帛、秦系简牍、说文中发现，“疾”字简体版的楷书从《说文》演变而来。
病字旁的汉字演变？
“疒”是一个象形字，在甲骨文中，它的左半部分是一张床，右半部分是一个人的符号，人与床平行，说明人是躺在床上的，这个字后来的演变将右半部分变成了一横，指在床的上半部分，也就是今天的汉字偏旁中的“疒”。
《说文》解释为：“倚也，人有疾病象倚著之形”来表达人不舒服的状态。人生病了就是这个样子，不舒服就想找个东西靠着，或者干脆躺着，所以这个偏旁实际上就已经代表了现代意义上所说的“疾病”的含义。
“疒” 字。在甲骨文中，左边是一架病床，床脚朝左；右边是在病床上躺着一个人，周身的两个点表示出汗，由此可见这是个病人。正如许慎在《说文解字》中说：“倚也，人有疾病象倚箸之形。”
可是到了金文只表示人躺在床上，身上的汗省掉了。小篆又有所省略，好象只剩下一架病床了。到了楷书则写为“疒”，这字后来变为“牀”（床），其左边象床形，右边是“木”，表示病床是用木头做的。
“疒”字是个部首字。后世凡是与疾病有关的字一般都有个“病”字头，如“疾”、“疝”、疽、“痴”等等。
如何写好褚体？
由于唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅的风格。《书断》评其书：“若瑶台青琐，窅映春林。美人婵娟，不任罗绮，增华绰约，欧、虞谢之”。褚书以永徽年的《房玄龄碑》及《雁塔圣教序》为代表，尤其是《雁塔圣教序》，是他五十八岁之作，王虚舟评曰：“笔力瘦劲，如百岁枯藤，空明飞动，渣滓尽而清虚来，想其格韵超绝，直欲离纸一寸，如晴云挂空，仙人啸树，故自飘然不可攀仰”。又说：“褚公书看似疏瘦，实则腴润，看似古淡，实则风华，盘郁顿挫，运笔都在空中，突然一落，偶然及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪”。综合历代评论和笔者学习褚体楷书的体会，我认为学习褚遂良楷书必须认识到褚楷的以下三个特点：
1、端庄而秀丽。这是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超越的结字能力为前提的，褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和谐的结构，方正庄严，富有庙堂之气；笔划组成毫无牵强附会，端正匀称，饱含出水芙蓉之姿；秀丽是其才情的表达，褚楷瘦硬而灵动的线条***在方正严谨的结体上真是大秀美，而平正中时时流露出神出鬼没的犀利，把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起，似潺潺清泉湍于茂林修竹，若茁茁青松挺于崇山峻岭，象脉脉含情淑女之回眸一笑。
2、流畅而凝重。褚楷在解决这对矛盾上可谓彰显了作者横溢的才华，恐怕也是至今书坛依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多，凝重厚实为主要特点外，其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格，是褚楷成熟的标志之一。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、情***飞扬，出入自由．大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明。流畅而不失为荒唐，凝重而不失为拖沓。我们在《雁塔圣教序》《房玄龄碑》，特别是两个墨迹本《大字阴符经》和《倪宽赞》中都能感受到。
3、直率而多姿。褚楷的空中用笔动作如果连起来看，基本上都是行或草书的姿态，在两亇墨迹本中直接使用了行书。同时，在结字的开合欹侧、轻重疾缓，以及同一字、同类笔划的处理上己㳺刃有余，极富变化。时而横入直出，时而回锋藏尾；时而斩钉截铁，时而铺毫平出；时而轻掠顺扫，时而曲笔凝钩。在这些极多变化和丰富多姿的笔端运动中，创造了烂漫的天机，呈现了婀娜的丰韵，是无声的音乐和美妙的舞姿
到此，以上就是小编对于疾的楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于疾的楷书字体的3点解答对大家有用。