大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于临的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍临的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
练行书临什么帖？
行书字帖中如王羲之创作的兰亭序，颜真卿的颜体祭侄文稿，苏轼的经典寒食帖可谓是行书中的前三甲了，也是行书爱好者的迷恋的字帖，他们字体错落有致，收放合理，一气呵成。
还有赵孟頫的《胆巴碑》米芾的作品，都是很不错的行书字帖，也有好多人练习硬笔行书的，卢中南吴玉生的字都是不错的选择。学习行书一定要先学会读帖，之后再反复练习，讲究运笔的变化和连贯的感觉。
这幅字临的如何？
题主所附习作非常难得，能够取得如此成就，足见下了不小功夫。学习书法除了临摹古代经典法帖外还要学会读帖和对照原帖范字自查自纠，发现自己的临摹的作品或范字与与原帖的差距。这些差距包括点画线条形神、位置，偏旁部首和结构等方面的问题，当然还有用笔技法方面特别是气韵格调方面的问题。
能够做到这一点，对于我们学习书法的帮助是非常大的。从临摹学习的角度来看待这个问题，不难发现习作中暴露出的不足。主要是细节方面的问题，要知道细节是整体的部分，细节的到位，对于整体的惟妙惟肖形神俱似至关重要。
我们不妨以“霜”字为例试做一翻比较。“雨”部的竖画形不准原帖和上横连带，且起笔用笔不一样。左撇点形态不同，包括右侧的撇点符号。木字色点画粗细变化不一样。目字中部两短横处理的和原帖同样差别大。由于点画线条的处理和用笔的差别，与是带来了结构的变化。习作明显在结构处理上过紧密和不过灵动了。特别是虚实变化方面，线条的粗细变化，甚至点画的形态方面的不够精准，整个字都发生了变化。如果摆放一起，几乎看不出是是以此字为范本进行临摹学习的。这样的分析告诉了我们什么。要想做到形神俱似惟妙惟肖，不但要从整体势态或精气神方面准确把握，细节方面的到位也是不可忽视的。细节往往决定成败，做事如此，临摹书法同样如此，不但要注意到整体的把握，局部的处理也不可小觑或忽视。
祸患积于忽微，谁说不是呢！
作为十六岁的小朋友，能够写到如此维妙维肖，实在令人钦佩，同时也让人汗颜，鄙人也写圣教序，不如小友，实在惭愧，对王字圣教序略作大概描述。
圣教序是怀仁和尚集王羲之的字而作的一篇序文。虽是集字，行气也是血脉流畅，为学习王羲之行书书法提供了最佳范本。小友圣教序己临得初具形状。
也还略有些微不足之处，有待改善，在结构上看，己得平正，结字四平八稳，很端庄，下一步可追险绝，行书不只是用笔轻快，字形也应活泼灵动，在笔势的管束下，要通过点画的组合，以欹侧取形，忌平正僵直，多揣摩范字的点画走向，角度的高低，细微之处，差之毫厘，失之千里，力求精益求精，神形兼备。
笔力上还略有欠缺，圣教序笔力挺拔遒劲，通过对比，该幅作品点画还显得稚嫩些，笔力的强弱与手的稳定性，与起笔，收笔的处理，与行笔的变化，与调锋用锋，与中，侧锋的运用，都不无关系，这个只能通过练习，在临帖过程中的理解思考，逐渐增强。
祝友进步!
本人也是书爱好者，下附临写，敬请指正，谢谢!
十六岁的小朋友，写成这样不容易，给你点赞。
就作品而言，你的笔法、结体虽稍稚嫩，但并无大问题。你现在稍显欠缺的，是由临到创的过度。建议你：
1、广览王字墨迹。《圣教序》毕竟是碑刻，学碑可以强其骨，学帖可以养其气，学精到处非看真迹不可，建议你多研究王羲之法帖。
2、学习历代书法临习《圣教序》的作品。历代临习《圣教序》的作品众多，这可为我们提供大量的学习资料，要想写好王字，必须认真学习这些作品。
3、必须明白，此碑毕竟是集字，因原字书写的时间、年龄、情绪、气氛的差异，在笔势的连贯上略失自然，这是临习时须注意的。
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首先说您写的真好，！
十六岁，现在多少十六岁的孩子还在打游戏？您用闲暇时间来写毛笔字，这种精神可敬！现在写毛笔字的人不多，可您毛笔字写的这么好已经超越了太多成人，令我汗颜
先说说个人看法吧，对于圣教序的临习越像越好，您写的这幅字大小对比有不少，这就折射出了您对章法有所把握，比如标注处的字大小有着很强烈的对比，这是很多成人不能把握的
您的这幅字轻重对比也有，如下图前和诚两字，但是个人认为对比不是特别的显眼，应该在大胆一些
再说说单字，我身边没有字帖，但是这个川字您写的结构很像圣教序，三竖笔高度不同，间距也不同，为您点赞
说说您的布白，这么大空间的留白，您很大胆，先不说对不对，一般成人不敢这么写，也或许您有所借鉴，但不管怎么说，您很厉害了！至少比我厉害
最后还要给您一点建议，整行应还有所摆动，不应该太直太平，古帖当中很多的行气应该有所借鉴，个人看法，不喜勿喷，希望您书艺进步
看了三个回答，不请自来，说几句
十多岁的小友
有如此功底，难能可贵
章法，用笔，在你这个年龄段已属上乘
但叔叔给你泼点冷水，你的用笔太硬了，要注意提按，要让笔画灵动起来，才能让你的作品有飘逸的感觉
小朋友，我从事书法工作近二十年，十几岁能有如此笔力的，很少，很少
希望你再接再厉
中国书法的希望在你身上
硬笔行书一般临哪一位书法家的字呢？
当今有名气的硬笔书法家，大多是由毛笔书法跨行写硬笔，因此不同程度的带有毛笔书法的味道。因基础、审美和爱好不同，有针对性的选择不同书体风格的书作品来临写，不失为硬笔书法学习的一种有效手段。抱庸很懒，没有系统临习过哪位硬笔书法家的作品，写得也很随意，但平时看过不少，也有一些粗浅的体会。
――――（上图为抱庸硬笔拙鸦）
No.1 卢中南。卢中南的毛笔欧楷在当代堪称一流，他是将毛笔技法直入硬笔的尤其典型的一位***。卢中南硬笔擅用粗笔浓墨，力求在点画结构上以硬笔诠释毛笔。他的字笔风雅正，书气袭人，特别适合先练毛笔而后硬笔的朋友临摩习写。
No.2 田英章。田英章老师的硬笔楷书，与其毛笔欧楷一样，十分严谨工整，但结字上增添了不少其他书体的元素，因此比其毛笔字更显洒脱随性，下示图例可以看到宋体甚至瘦金的味道。建议常写欧楷或对间架结构处理不好的朋友，可以学习参考田英章老师的硬笔作品。
No.3 庞中华。庞中华是硬笔书法的元老，硬笔书法有今天这样百花齐放、欣欣向荣的大好局面，庞老师功不可没。庞中华的硬笔书法以碑为骨，孰厚而又不失灵气，是名副其实的***。如今似乎淡出了公众视野，也有不少朋友将其讽刺得一文不值，在抱庸看来，也许庞体硬笔不在流行，但庞中华的硬笔书法是相当有水准的，大气，耐看，有料。特别是对于写不开、紧巴不舒展的朋友，值得加以借鉴学习。
No.4吴玉生。吴玉生的硬笔行书和楷书，写得玲珑剔透，天然去雕饰。如果对个人硬笔书法水平全方位点评鉴赏，我认为吴玉京老师绝对居于第一方阵。不多陈述，大家可以多看看他的作品。
到此，以上就是小编对于临的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于临的行书字体的3点解答对大家有用。