大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体富怎么写的问题，于是小编就整理了3个相关介绍小篆字体富怎么写的解答，让我们一起看看吧。
富字的来历？
富，形声字。从宀，畐声。战国时期，金文“富”字的形体开始讹变，不但酒坛子变了样，而且上面还加上个表示房子的宝盖头。
发展到秦代的小篆阶段，屋子里的酒坛已完全走样，变成“畐”（读fú，与福同音）。到了汉代隶书阶段，又把秦小篆的圆匀连转的线条变为方折平直并起波势的笔画。
齐白石独特篆书的形成过程？
1.以隶入篆。以往的篆书在形态上都以圆为美，在用笔和形态上都比较圆润，而齐白石大胆的把隶书的写法运用到篆书中来，在字的转角处用方折形态转臂，这样就使得篆刻的字形变得丰富起来。字体过圆显得圆滑没有个性，而过方会显得太过死板，齐白石把圆体篆改变为方体篆，既方正大气又活泼灵动。而且在写篆书时，齐白石往往是逆入顺出，逆入显得含蓄，顺出又显露锋芒，整个线条仓劲有力。他还善于直曲结 合。古代的篆书多用曲线，很少有用直线的。但是齐白石大胆地在篆刻中大量使用直线，显示出一种坚挺的力量之美。但是在直线中又夹杂了少许的曲线，使之不显得过于死板。
2、以自然为美，不求章法。在构字上，齐白石并不使用传统的字体方法，横线笔画的高低并不刻意讲究比例结构，布局不讲究对称得失，只是顺势写字，在不齐中求整齐，力争在大局上取胜。笔画也粗有细，不受传统约束。
3、以残缺为美，不求修饰。有些刻字故意少笔，比如说吉祥的祥字故意少一横，还有三百石印富翁的富字故意写成秃宝盖，寓有意于无意中，显出一种特别的风韵。而且用笔上也是先疾后涩，不会刻意回来修饰。
如何把隶书写得漂亮、灵动？
谢谢邀请，想要把隶书写的漂亮灵动其实并不难，说一说自己的看法。
1、第一步，选择字帖十分关键，因为汉代的隶书风格实在太多了，如果你选择的字帖本身就不是那种灵动的字体，那当然是很难写的灵动的、漂亮的。比如汉代隶书里的《张迁碑》属于厚重、方整型的隶书，我们也可以把它写的灵动漂亮，但是这种灵动漂亮相对于《曹全碑》、《礼器碑》、《朝侯小子碑》的飘逸和灵动是不一样的，肯定是《曹全碑》更容易让人感觉到灵动和漂亮。
所以说，选择字帖非常的关键，如果你喜欢飘逸灵动一类的书法作品，还是选择《曹全碑》、《礼器碑》的好。
2、用笔也很关键，想要你的字体漂亮且灵动，你必须要有扎实的基本功，用笔的灵活是在扎实的基本功的基础上的灵活，学习书法不要一开始就去追求灵活，要先写的稳定，稳扎稳打，等熟练以后再去追求灵活。这是大部分艺术学习的规律，有一句话叫欲速则不达，想把字写漂亮也是一样的。
总之，道理很通俗也很实用，没有其它的办法了。
要做到把隶书写得漂亮、灵动，就要充分把握隶书的特征。
首先，隶书有蚕头燕尾，蚕头要圆，雁尾要饱满飘逸。但是一个字里只能有一个雁尾，这就是“蚕无二设，雁不双飞”，就是说一个字里的主笔只能有一个，不能重复；
其次，字形要扁，隶书的整体风格是扁扁的，这样主笔突出之后就字就显得特别灵动；
最后，起收笔要圆，隶书的起收笔以圆为主，方尖的不多。圆润的笔触不像尖收笔给人锋芒毕露的感觉，它给人的是一种温文尔雅的感受，会给字增加一些灵动之感。
隶书形偏扁，多曲笔，庄重典雅。讲求蚕头燕尾，一波一折。这种书体始于秦，成于汉，到东汉时期达到鼎盛，世有“汉隶唐楷”之称。
隶书的波磔之美，细致精巧，多逆锋回入，藏头护尾，笔势飞动，姿态绰约。但又不可过于波折，扭曲造作，失去自然之美。
较为著名的碑帖有《曹全碑》《张迁碑》《天发神谶碑》等，可以多临习。
如何把隶书写得漂亮、灵动？需要符合隶书的特点来进行书写的。隶书的笔法特点主要是：横平竖直，藏头护尾；波磔挑法，左右分背；雁不双飞，蚕不双设；圆转方折，笔不作结。
东汉 曹全碑 沉树镛旧藏本
横、竖笔画如同篆书的写法。
横画，欲右先左，逆锋入纸，调锋铺毫向右行笔，笔尽处向左回锋收笔；
竖画，欲下先上，逆锋入纸，调锋铺毫向下行笔，笔尽处向上回锋收笔。
横笔画两端不能像楷书那样作结成圭角，竖笔画一般也不作悬针、垂露。
东汉 华山庙碑 华阴本
撇、捺笔画左右分背。
行笔欲下先上，先轻后重，至下半截略带向上卷起意，至笔尽处稍驻作波挑出。
撇笔画不能像楷书那样先重按后轻提笔出锋，捺笔画的雁尾也不同楷书捺的收笔。
到此，以上就是小编对于小篆字体富怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体富怎么写的3点解答对大家有用。