大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体临摹推荐的问题，于是小编就整理了1个相关介绍行书字体临摹推荐的解答，让我们一起看看吧。
请问练行书，草书临谁的帖好？
学习行书，草书有很多好的碑帖，我觉得，学书法得有一个主导思想，不能什么都学。那么我们学习行书该如何选帖呢？
1、学二王
2、学宋人
宋代是行书的又一个高峰期，学宋人可以学宋四家，宋四家里面我认为先学米芾《蜀素帖》最好。为啥，米芾集古字出身，我们学米芾可以得到很多古人笔法，米芾书法蜀素帖比较规矩，这也很适合入门。
3、学颜
颜真卿的行书脱胎于王羲之，在继承中又有所创新，可以学祭侄稿，然后学争座位。
草书：
1、学二王系列草书
说一下我的经历吧。我起初谁的贴也没临，胡画。为什么？手僵呀，握笔指头僵，手腕僵，手还抖，下笔没轻重，找一些废报纸，胡画了一段时间，手不抖了，能控轻重了，然后又胡画了一段时间，感觉写毛笔字很熟练了，但那时普通家庭哪见过字帖？后来才接触到一些，看到什么帖一看就能写出来，象模象样，主要是笔受手控制了，手能随心。然后才是选帖，行书优先考虑文征明和赵孟頫的，先别挑王羲之的，先易后难，草书不用选，等你行书练到一定水平了，自己就知道草书选谁了。然后说硬笔，首选庞中华，因我我们平常人写字总是容易写歪扭，要么挤成一团，要么松松垮垮，庞中华的字专治这些毛病，并且容易学，用不了多久就能出效果，并且还存专门的描红帖，然后转换现在流行的，比如吴玉生，硬笔楷书帖多，行书没几家可选，都是靠自己领悟。
谢谢“悟空”的邀请！我想长话短说：大凡要写好行字，道先要下功天临摹楷字。只有这样写起行字来才能有扎实的功底，别无捷径可走。须知，金字塔的原理不是说说而矣。历朝历代大名鼎鼎的书法家不是从临摹楷字起步，并且在练习抄写名帖王羲之《蘭亭序-天下第一行书》，以及《千字文》等。至于草字，那是聚楷字和行字的大成，时间久而久之形成自己的风格独树一帜。柳公权楷书是这样，王羲之行书同样是这样；就是当代毛泽东六十年代蜚声海内外的扛鼎之作，横幅手卷行草诗词手迹《七律-长征》和《满江红-和郭沫若》也是这么一个过程。这叫做：水到渠成，功到自然成。
如果想临行书、草书的帖子，分别推荐以下两位书法家，供您选择。
梁诗正: 清朝最美行书
清雍正年间，有个风流探花，被誉为“当世书法奇才”，深得雍正皇帝喜爱。后又是乾隆的御用书法家，且很喜欢组织一些半官方的书法交流活动，所以被今人戏称为清朝的“书协官员”。他就是清朝大名鼎鼎的书法家——梁诗正。
梁诗正擅长书法。清人吴修在《昭代尺牍小传》称“诗正工书”。清人李元度《国朝先正事略》书中说到梁诗正的书法：“公书初学柳成宫（柳公权），继参文（征明）、赵（孟頫），晚师颜（真卿）、李（北海）。”后人对梁诗正的书法评价很高，启功先生多次提起“二梁”（梁诗正和其子梁同书），启功先生的书法也受到梁诗正的影响。
梁诗正，字养仲，号芗林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至东阁大学士，卒谥文庄。书法初学柳公权，继参赵孟頫、文徵明，晚师颜真卿、李邕。在王羲之《时雪快晴帖》后面有一幅跋作十分精彩，正是梁诗正行书跋作。
宋代时，楷书已成为一切书法技巧的基础。这对于行书来说，尚无大碍，但与草书的要求格格不入，所以书法家通常只能在草书和行书之间作一选择：精草书者少作行书，以行书知名者多不谙草书。这种态势一直延续到今天，但也有少数人越出常规，如王铎、傅山，但他们的草书、行书基本上各成家数，有时竟像是不同作者的作品。
到此，以上就是小编对于行书字体临摹推荐的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体临摹推荐的1点解答对大家有用。