大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体江字的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体江字的解答，让我们一起看看吧。
吴，文，江这几个字的象形字是什么样的？
吴，汉语常用字，读音Wu，上下结构，偏旁部首是“口”，会意字，象形字:呉、昊。
文，汉语常用字，读音Wen，独体结构，偏旁部首是“文”，会意字，象形字:攵、义。
江，汉语常用字，读音jiang，左右结构，偏旁部首是“氵”，形声字，象形字:汪、汑、汗、汘。
写行书的时候，怎样处理好字和字之间的关系？
写行书首先要考虑整篇作品的章法布局及字与字前插后让，对字粗细大小的摆布和呼应，移位，每个字的下笔都会对章法都有影响，所以说行书不但要写出每一个独个字的美，还要顾忌到全局章法！
所以不光字要写，关健还要对己身字外功夫的修炼上要下大功夫，才能使自已的艺术水平突破到一个高新的水平！
写行书除了写好单个字以外，特别要注意字与字之间的关系，这一点与楷书有很大的不同。如果行书写成大小一致、字字对齐、布如算子，那就非常呆板，毫无生气。小编甚至还看过一些人写行书也打四方格，一格一字，那真让人哭笑不得。
1、大小对比
以苏轼《黄州寒食帖》起笔两行为例，“已”字、“三”字、”去“字、”不“字明显小于其他字形，像几个轻音符，点缀其中，形成大小对比。
2、欹正对比
再看苏轼《黄州寒食帖》下面一段，主要文字都是平正的，其中”破“字、”寒“字明显向右倾斜，形成欹正对比。
3、疏密对比
行书是比较常用的日常书体，介于楷书之间的工整行书叫行楷，草一些的称行草，特点是书写速度快、自然，便于辨认。
一件优秀的行书作品，要处理好字和字之间的俯仰，倚侧、大小、浓淡、方圆等关系，就像跳集体舞的队员，互相有呼应、交流、互动，变化中有统一，整体中有区别。
看流传至今的“天下三大行书”作品，都是作者的文稿手札，随着感情的起伏变化而出现字的不同面貌。
右军的《兰亭序》，风流倜傥，畅快得意；颜鲁公的《祭侄文稿》凝重、悲怆；苏东坡的《黄州寒食帖》惆怅、沉郁。我们在面对虽隔千年的印刷品时，仍能感受到字里行间的喜怒哀乐。
没有博学的文化艺术修养，没有深入的了解和认识中国传统思想体系，字写的再好，字与字之间的关系处理得再好，也没有生命，没有让人产生共鸣的感情。
行书，近楷近草，笔画连绵，字字独立。它不像楷书那样，笔画和笔画是不连绵的，行书笔画之间有连绵；它也不像草书那样，字和字之间有相连的地方，行书字和字之间保持着相对独立。字与字之间的关系处理起来，比楷书难。
1.注意字与字的呼应。字和字之间形不连但精神上想通。互相照应。
2.要有变化。看行书作品，就像看山一样，不喜欢平，要看它在变化中展现出来的律动美。变化是丰富的，用笔，用墨，结体，等等。
3.书贵自然。不要刻意安排。
4.让内心的情感自然抒发。
写行书如何处理字与字之间的关系，这是一个章法的问题。应该注意以下几点。
一、轻重关系。如果第一行第一字重，那下一字可逐字减轻，直到再一次加重写到最轻。第一行结束，写第二行时，为形成对对比，第一字可轻。第三行第一字则可再轻，以避免机械重复。后面的字也是一样，或形成块面，或形成对比。
二、字势关系。如同轻重关系一样，可以对比，但不可机械重。主要作用是形成作品的开合关系。其他浓淡、虚实、枯湿等关系也一样，形成阴阳对比的关系。
三、穿插原则。形书不同于楷书，一般有列无行，以形成聚气之态，浑一体。所以，第二行的字应当穿插在第一行各字的间距之前之间，以后各行反复，互相咬合，则整体感强，不然就显得零碎，应该重视。
你看我的隶书作品“三国演义开篇词”和这个”荡”字有动感吗？
这个字，是有动感，但是依我个人浅见，是动得不美，动得太过了。总得来说，你的书法，第一是传统比较欠缺。隶书，比较动感的话，有两大类，第一类是汉简，由于当时特定的环境和时间书写出来的，再加上是木片或竹片，他的速度是比较快的，比较爽利的很快的；第二类是称为草隶的《石门颂》，也是带有行书的笔意的！但是不管哪一种，都必须遵循书法的一个审美标准。首先是取法，必须是历史上经典的碑帖，比如《张迁碑》《衡方碑》《礼器碑》《史晨碑》《曹全碑》《石门颂》等等，也可以取法汉简，如《睡虎地秦简》《武威简》等；第二是隶书作为一个书体，它一个显著特点是稳定、厚重、张力、中实，线条要求厚实，有弹性，有力度，像《曹全碑》《礼器碑》，虽然是比较细的线条，但是他也是非常有力度的，是中含的一个用笔，是用篆书笔法写出来的，比较厚实，而不是铺毫刷过去的；同时它的大小粗细也不是用提按写来的，而是笔锋锋面的变化写出来的。这个作品习气很重，笔画是用提按写出来的，而且中间又断开，这种特点是我们现代当代一些写隶书的人的一个习气，他们不理解这个笔法。建议多学习经典；多一点了解隶书史，提高隶书的审美眼光，增加作品内涵；三是增加笔法专业训练，提高作品技术含量，提高作品格调。
谢邀！
初看你的这篇开篇词和荡字，确实有一定的运感。但是，这种动感给人一种如落叶般的支离破碎感。缺少那种有文化底蕴的，古朴厚重，外柔内刚。再看你的书写整个是朝右上倾的一种态势，这可能是你所谓的动感。恰恰是这种动感的极力表现，在大器稳重方面就更显欠缺。细看个别用笔，也体现出书者有标新立异之嫌。如隶书中的招牌横画中的蚕头雁尾，在这幅作品中没有充分的表现出来。如：古，上，江等字。这篇字看不出隶书那种美感，特别是那个荡字，虽有动感，但给人的感觉像是被风中吹动的破布条。或许，书者在有一定的书***力后，是想在隶书的艺术表现形式上求变，但这种几乎脱离了隶书传统艺术美感的字，我是欣赏不了的。
以上是我个人的拙见，不对的地方，请大家指正！
你这不是隶书，是自我体。若按你現在这个思维练下去，永远都出不了师。隶书有隶书的形体、架构，不是信手写去。想真学隶书，那就要按前人的书贴，下功夫临慕，一筆一划的学，不能按自已想法独出心裁。
您这幅隶书作品“三国演义开篇词”和这个”荡”字，看起来风格很明显，费了不少心思琢磨出来的。将隶书横展的姿势往右上倾斜，笔画往上走，确实有一些动感效果，苏东坡的行书也是***取这种方式。
笔画上来说，你的字省略了隶书标志性的蚕头燕尾，笔画增添了很多颤抖和残破效果，给人以行笔艰涩之感，少了初学者的油滑，似有力量之感。
就整个作品来看，自己的风格习气多了一点，笔画和结构上也略显单调，多了匠气，少了书卷气。林散之先生曾说，书法的创新，也要有科学的态度，不是瞎琢磨出来的。风格的形成是继承古人的渊源传统，加上自己的特长。
你个人有些才气，若能多学传统，往汉代隶书或简牍上靠一靠（从风格上看可以融合简牍），就会更好，能写出自己的特色，那就成功了。
一家之言。欢迎留言交流。
到此，以上就是小编对于行书字体江字的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体江字的3点解答对大家有用。