大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于敷的行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍敷的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
请你在华山题字，你会写哪种字体的字？题写内容是什么？
不必客气，不用请。事实上，本人深研古今书法，精擅中西诸体，在前些年游敷水而登华山时，已私下在好几处石壁上留下墨宝。只是，日晒雨淋，云缭雾绕的，墨迹恐怕早已蚀脱，不见踪影。
所以，要刻石。刻在坚硬的石头上，方可传之久远。当然，不是随便就能刻的。在自己家，可以。在著名的场地，则无疑需要严格遴选。否则，泥沙俱下，未免不美。
比如，西安碑林珍藏了许多古代的名家碑版，深刻展现了书法之美。当“西安碑林”成为一个名胜的“符号”，当代的一些所谓“书法家”就梦想把自己塞进去，成为这个符号的一部分。据说，这些人愿意倒贴，倒贴黄金万两都行，只要能把他的“书法”刻进那个石碑林子。这显然行不通。
至于华山，以风景名世，并不是专论书法的场所，但也不宜任谁谁想刻字就刻字。况且，你即使把那个丑字刻上去了，除了惹人讥嘲之外，别无用处。
当然，我们也不妨早做准备，万一哪天真请我在华山题字刻石，也好胸有成字，一挥而就。否则，憋半天不知写啥内容用什么字体，未免太不好意思了。先借鉴一下前人的写法：
明白了，这就是民国版的“XXX到此一游”。这个实在太过寻常，这种早已是烂大街的写法，不宜重蹈覆辙。再看看其他的：
这个虽然也难免“XXX到此一游”的嫌疑，但突出“白银世界”四个字，境界立马得到了提升。顺着这种思路，我想，到时若请我题字，不妨以甲骨文、金文或篆书题写“黄金时代”四个大字，以彰显高古幽远之气，再婆婆妈妈附加些小字行书，以申说流动变化之韵。妙！继续参观：
这是劝人行善的。登华山而聆教化，一举多得，却也不错。只是我不善于教训人，这种谆谆教诲的话，一时想不出半句来。留待以后再去搜肠刮肚吧，接着参观：
“愿为冬日”？这位“督军署副官”的题辞看似浅显，实则深奥。啥意思啊？㊙
这位更玄之又玄！坚决不要这种风格！其实，本人也很玄，但这样题字，世俗不察，会以为我是在故弄玄虚呢。再看现代名家的题字：
感谢对我的信任，让我来给华山题字写什么好呢，说实话我没到过华山，关于华山的印象，几乎全部来自武侠***中关于华山的描述，俗话说得好‘每个人心中都有一个江湖’。相信大多数和我相同经历的人都会把华山和武林大会联系起来。那里是古木参天，怪石陡峭，那里是武侠出没的地方。刀光剑影，飞檐走壁，交相辉映。是一个令人向往，又望而却步的地方。一直怕毁了心中的那份美好，所以几次都未能成行，却没有一丝遗憾。题字的事更是不敢想象了。怕惊扰了大侠们的那份古朴和宁静。
不过，今生今世有缘登顶华山时到真希望看到出自侠客之手，凿刻明显的不加修饰的，‘华山论剑’几个字。至于今人的字，我看还是算了吧。
一点感慨而已，与君分享吧。
云对雨全文？
你说的云对雨为清代车万育写的《声律启蒙·一东》，全文如下:
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去雁，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客。一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
对韵歌
云对雨，雪对风。花对鸟，鱼对虫。山清对水秀，柳绿对桃红。品读课文“云、雨、雪、风”是自然现象。“花、树、鸟、虫”是自然现象。“山清对水秀”突出了自然风光的美。“柳绿对桃红”突出了春天景色的美丽。朗读时，可以把对应的事物名称略读重一点儿，“对”字轻读，感受汉语言的音韵美。希望能够帮助到你！
上卷 一东
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魄月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
出自《声律启蒙》 作者：车万育
原文
上卷
一 东
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
【注释】黄童白叟：白叟，白发老人；黄童，儿童，幼童发色黄，故称。唐韩愈《元和德圣诗》：“黄童白叟，踊跃欢呼。” 颜巷陋：《论语·雍也》：“子曰：‘贤哉回也，一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也！’”颜渊，又名颜回，孔子***。 阮途穷：《晋书·阮籍传》：“阮籍率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。”
冀北：古幽都地。 辽东：《广舆记》：辽东，契丹东胡旧地，后号盛京，又曰辽东。 濯足：《孟子·离娄上》：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。”濯：洗涤。 打头风：《韵府群玉》：“石尤风，打头逆风也。”
同泰寺：《梁书·武帝纪下》：“大通元年三月，舆驾幸同泰寺舍身。”后常在同泰寺讲经，传有天雨宝花而下。寺在金陵，今不存。 未央宫：西汉宫殿名。故址在今陕西省西安市西北长安故城内西南角，唐末毁。
《汉书·高帝纪下》：高祖天下已定，置酒宴群臣于未央宫，见群臣礼数甚严，高祖乃叹曰：吾今日始知天子之尊也。 绿绮：汉卓文君琴名。 青铜：古代镜子，以青铜铸造研磨而成，故称镜为青铜。欧阳修：素丝悲青铜。曾巩：水面磨青铜。
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
请言简意赅的说一下，什么是毛笔书法中的笔法？
笔法，即控制书法笔画线条的方法，一种是作为推动笔画线条整体前进的运动，控制线条速度的快慢;另一种是控制线条边廓的内部运动，藏锋，转笔等。
愿意了解笔法，题者应该是临帖遇到了问题吧！说点儿我的见解，临帖 主要是读帖，读帖就是观察，观察的方向除了笔法上，即出锋入锋，落笔的方向，收笔的方式，笔画交接的位置，笔画与笔画的角度，笔画的长短距离；还需要观察字内部的空间，即有各个笔画切割的空间，以及外部轮廓，即外接多边形。
其次，要学会临一字对照原帖，观察细微处的不同思考怎么回事，方能有所发现，临帖才能有趣。
临到怎样算有水平了呢？字在胸中，下笔前而意成。
最后，希望题者读读邱振中老师的理论书，对于书法促进有极大作用
广义的笔法包括执笔方法和运笔方法，狭义的笔法仅指后者，平常我们所说笔法指的指运笔方法。
笔法用文字表达，难于说透彻。简而言之，就是调锋，具体体现在起笔、行笔、收笔上。
起笔蓄势(此后每起笔只需承接上一笔之势)，中锋铺毫，行笔须注意与纸面的相争之力，收笔收束，笔锋归中，并为下一笔蓄势。
中间最重要的是“提按”，铺毫、行笔、转折、顿挫、收束无一处可割裂。
古人将笔法说得很神秘、很玄乎，是因为古代信息不发达。
现在只需当面看一下老师示范，基本上一盏茶的工夫就能明白，至于水平如何，那就要看个人的领悟力及勤奋程度了。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
书法的笔法应该是指毛笔在书写时的运行轨迹。轻、重、缓、急、藏锋、露锋、侧锋、偏锋，都需要不断的读帖、临摹来掌握技巧，以求达到熟能生巧的地步。书法没有捷径，只有勤动笔勤读帖才是正道！
所谓笔法，通俗地讲是点划书写如何用笔的方法。打个比方写一横，入笔是逆入还是切入、是藏锋逆入还是露锋逆入;行笔是轻提、轻压或先提再压;收笔是顿笔收锋还是回锋提笔等等，这些就是笔法，当然还有笔画与笔画的表现关系，如相向、相背也是笔法;另外转折提按牵丝萦带等都需要笔法来支撑。笔法的好坏、娴熟与否直接影响到字写出来后给人的感受。临帖的目的，很大程度上是学习古人的笔法，笔法可以说是书法的精髓所在！
《毛笔书法笔法，也就是用来表现笔画线条的书写方法》
一、“书法笔法”简捷地说，就是书法笔画的书写方法。
“笔法”一词现时用来描述书法与绘画线条行笔方法。绘画因为笔法还可以分为“工笔画”与“写意画”。“工笔”笔法当然就是那种精工细致勾画线条来作画书写行笔方法。“写意”笔法则是那种对笔画不求精勾细描只求综合会意书写笔画的方法。
书法笔法可分为“写意笔法”与“工笔笔法”两类。“一画三段写”工笔笔法工艺是工笔楷书入门捷径之选。
在书法用使用“笔法”二字的情景较多，使用“工笔”概念的是随着规范汉字颁布以后，规划楷书书法渐渐进入人们视线，书法工笔笔法作用得显现，因而工笔书法笔法才逐步被大众使用。“工笔”画这样的概念在中国绘画艺术中早已使用，因为“书画同源”的认识，工笔才被引入楷书领域。也许更主要的原因还在于社会进入工业文明的“精密制造”时代，标准精致的可***的工艺技术已成为人们效率审美的热点。其中形成的生产高效性，更让人们开始追求书法训练的快速性。
图：工笔笔法“一画三段写”示意图
二、书法家笔法视频示范书写是现代人书法“事半功倍”最有效便利***
为什么现代书法***称笔画为线条？
现代书法有美术化倾向。和古人的书法不太一样了。
把书法称为线条。是绘画的语言。很多时候我们现在欣赏一幅书法的时候。就是把他当做一幅画来看。
他的章法就是绘画的构图。他的笔法就是绘画的笔触。
书法艺术也是线条艺术！把笔画称之为线条就是把具体的笔画升华到抽象的线条。艺术的初级阶段都是具体的，发展到一定的高度就会逐渐抽象化！当然了，线条的质量是判断作品是否具备艺术价值的唯一标准。而线条质量的优劣又必须用基础的、具体的笔画功底来衡量。所以，谈线条必须要先谈笔画，不然，就会云里雾里夸夸其谈。谈笔画更不能忘记谈线条，不然，也会停留在具体的笔画上看不到前进的目标！谢谢支持！谢谢互关！
现代书法***称呼书法的点画为线条是一种现代的称谓。实际是借鉴外来美术对线条的形象理解。不论怎样称谓，书法的一点一画都是有形象美和线质美的。这实际上比美术里的线条美要求的更加严格和细致。书法的线条能都写出精彩生动的点画形态，是要有深刻的文化内涵的，是要有相当的笔墨功夫的。是要求书法家去反复实践和琢磨的非是一朝一夕的事情可以达到的。在书法上通称线条美还是可以被理解和接受的。因为这样让人更注重了书法的形态美。
到此，以上就是小编对于敷的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于敷的行书字体的4点解答对大家有用。