大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于北魏小篆字体在线转换的问题，于是小编就整理了2个相关介绍北魏小篆字体在线转换的解答，让我们一起看看吧。
书法“滔”字怎么写好看？
“滔”字是一个形声字，从水,舀(yǎo)声。本义是水势盛大的样子。
“滔”字出现得较早，《石鼓文》中就已经有了。
在楷书中，有“颜筋柳骨”之说，晩于颜真卿的柳公权，肯定从颜体获益不少，看看他二人的“滔”，是否有“兄弟像”？
风流才子唐伯虎，放浪形骸的他自有其理由。你看他的“滔”，点的多样，颇有黄庭坚之妙。
王铎，被称为“书法史上最接近王羲之的人”，可是，咱也没见到王羲之的“滔”，不知王铎的“滔”写得像不像书圣的？
“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，主席的诗词，任何时候读起来总是大气磅礴，而他的“滔”，写出来也是荡气回肠。
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朋友你好，很高兴回答你的问题。
1、滔字历代名家写的，收录进书法字海里的几种写法跟你分亨。
2、我自己写了3个与你分亨.
3、我觉得字体好不好看，根据每个人喜欢的字体而言论，各有各的选择，各有各的风格。
很高兴能够回到您的问题，希望能够给你提供参考作用。我们先看“滔”字，它是左右结构的，三点水旁，左窄右宽，这里呢，我摘取了一下历代名家书写的“滔”字，您可以参考一下。
出自魏碑《元诠墓志》，南北朝，楷书。
出自魏碑《北魏安乐王墓志铭》，南北朝，楷书。
出自魏碑《北魏元钦墓志》，南北朝，楷书。
出自《颜氏家庙碑》，唐朝，楷书，作者：颜真卿。
出自《玄秘塔碑》，唐朝，楷书，作者：柳公权。
出自《玄秘塔碑》，唐朝，楷书，作者：柳公权。
出自《自书词》，明朝，行书，作者：唐寅。
“滔”，字型比较独特，是左右结构，左边是三点水，右边是上下结构，又出现了三点水。一个竖三点，又一个平三点，笔画的安排上不好摆布，不容易写好！
首先，把楷书写好。楷书中三点水如下图：第一个和第二个点距离较近，第二个和第三个距离较远，且三个点的起笔位置差不多是一个圆弧状。上三点均衡平正。如此摆布，字的重心稳定，字形布白疏朗有致。
滔的隶书，布白疏朗宽松。
篆书则运笔平稳，布局均匀，大方美观！
总之，汉字结体有其规律，经过书法家的研究实践，日趋美观。但有些字比较难写，写起来不顺手，也不容易写好，宜多加练习，方可顺手。
写书法是在练字，但是练字不一定是书法。写书法的时候，必须要合法。比方说写欧楷，就要符合写欧楷的法则。每一个笔画都要合法。当然了，练字就随意了，自己认为怎么好看，怎么练就行了。
为什么北魏没有魏碑这种说法？而汉代有隶书这种说法？
隶书又称佐隶、徒隶、隶字、隶文、佐书、今文、史书等。这种文字在秦以前就巳经出现，后经程邈整理並加以规范，由秦始皇认可做为小篆的***文字应用的。经秦汉发展，逐步成熟。东汉是隶书的鼎盛时期，魏晋后已逐步被楷书所取代。因为隶书在两汉时期已是普遍应用的通行文字，所以当时人们一直把这种文字称为隶书。
魏碑是人们对我国南北朝时期北朝书法艺术的总称，它主要指北魏、东魏、西魏时期的碑文、墓志、造像、刻石等，是经过雕刻后的石迹。据考证，雕刻这种石迹的方法有两种，一种是"朱书"后雕刻，另一种是直接雕刻。但不管用哪种方法，"朱书"的字和工匠心里的“字谱"都是当时通用的偏隶偏楷的文字。魏碑是后来人们对这种石迹上文字的称谓，当时並没有被称为魏碑的文字。
汉隶是汉朝普遍使用的文字体，也是从篆体开始转变为现代汉字的分水岭。至于魏碑体只是指出现于北魏时期的一些石碑的拓本字体，仅见于碑文，所以有独特的刀斧韵味，并非是北魏时期的实际书写样式。
哈哈😊隶书和魏碑是书法或者是汉字书写定义名称。
隶书之所以汉代有有这种名词，是因为汉代以前具有国家信息传导的官隶就法定用此模式传达信息，记录事项。而国家利益法度用汉篆，或者沿用小篆。
隶书具有表达笔力的问题，具有比较夸张的笔画，简化这些笔画，量化这些笔画，标准化这些笔画，就有了魏体出现，魏体写在石碑上和写在纸张上，没有表达的本质性区别，写在竹简上？写在不同的材质上也有得名的，如锦书，铁书！金文，石鼓，简书。可是作为具有标新立异在的字体的说法！魏体还是后来人，对这个书体方法的怀念或者推崇。很明显魏体来源于隶书的个性化优异！
到此，以上就是小编对于北魏小篆字体在线转换的问题就介绍到这了，希望介绍关于北魏小篆字体在线转换的2点解答对大家有用。