大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行草书法字体变化的问题，于是小编就整理了1个相关介绍行草书法字体变化的解答，让我们一起看看吧。
从小到大，你的字体发生了怎样的变化？
从小到大，你的字体发生了怎样的变化？
答：我小时候，写字主要是钢笔字，那时班上有个同学的字写的好，他的特点是字写的很大，横平竖直，我也以横平竖直的写，我也曾买过一本中国硬笔书法，我练其中的隶书，把横都写成了弯的，后来就不学了，还是练横平竖直，后来越写越熟练，就想写快点，那时没接触书法，不懂草书，自己摸索过怎么能连写，到了十七，八岁左右，就独创了一套自己的简写方法，带着横平竖直的痕迹，下面是我20岁左右写的字，那时的风格是横平竖直与圈的结合
后来学会书法以后，我的硬笔写法也发生了变化，虽然是用的圆珠笔，但是用笔用力都是软笔的写法
在学书法过程中也练过隶书，后来渐渐的有了些隶书的劲儿，感觉与行草书有很大不同，我怕影响我的行书和草书，就不再练隶书了
这个我的体会就比较深刻了！从小我的字就像黑老虎一样，满纸“乌云密布”，总是被老师撕作业（那时候的老师下手够“狠”），一直到初三语文老师还在担心考试时我的书写。后来时间宽裕了，又正赶上全国书法热，我就邓散木、庞中华、沈鸿根等弄了一堆字帖瞎练。没想到练出了兴趣，竟一直坚持到现在，开始教小朋友们写字了！回首往事，恍然若梦。
从小到大，光阴荏苒，步入不惑之年，写的字体，由歪歪扭扭笔画，到了能够软笔挥洒，追求自己的情志盎然。写自己的情性表现，应该说是自己热爱书法有了进步。
刚起步，借了兴趣培养之动力，首次提起毛笔记忆中实在少年时期，家父写对联，发现毛笔神奇，能够晕染出幻化的厚重遒劲的笔墨线条笔画，总是牵引我的想法，何时能够涂抹两笔。最后大人写完了对联剩下的残墨，自己偷偷摸摸拿起毛笔，蘸上墨水，在纸上涂抹。神契的流墨，给予了书法爱好的启蒙与兴致。
自此以后，与文房四宝有了缘分。少年的爱好，到了中年勤奋，终于从颜柳书体，切入，后来知其魏晋风度，是书法美与书法韵之致的发端。若此，如饥似渴，汲取古典传统的书法艺术点点滴滴下功夫。
再后来随着自己的生命历程的经历阅历，以及生命的烂漫诗意生活，增添了对书法深厚的研钻。
知其书有六体八法，甚而草书境界的引力，让我从规范的草符了掌，明白若此才有识读的可能性。
于是伸张切入张旭怀素醉草世界。知道写草书不仅仅技法，还有近乎于道，有情性才情，有笔外的一切元素。其书法纬度，以及丰腴来自皆至正至善。
楷书是我学习寸晷极限，至今依然爱不释手的众家特征，是我求索的首先。
因为正，是端肃人生的最好的形式，让我知道规矩，是书法的本。通过笔墨养成一种刚正不阿的做人立命。
字开始写的规矩，性情自然平心静气，亦乃草书终归转到正书境界。
草书境界至高。正书不可缺少的规整，两者辩证统一的定律，坚定左右期间，是为习书的体验感受。
只有一人回答，难免让人大所失望了吧！
我八岁上小学一年级，用田字格小本写小笔正楷，大概是五年级才开始写柳体字帖，颜体胖乎乎的，觉得没有柳体字精神，所以就没有学颜体！
后来时间长了，有事没事就开始翻看各种行书字帖，掌握各种字帖的不同写法，一开始只知道与字帖写的一模一样就觉得学到家了，后来各种字帖看多了，在对照中发现了各种变化的写法，并且不断思索为什么会有这种变化，理由、依据是什么？在摸索中不断揣测古老前们的想法和用意！
我的字体从小以小楷到柳体再到王羲之的行书最后到自我创艺写法，是循环渐进的变化过程，也是质的飞越！
到此，以上就是小编对于行草书法字体变化的问题就介绍到这了，希望介绍关于行草书法字体变化的1点解答对大家有用。