大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于手写毛笔行书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍手写毛笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
启功先生说“楷书如行，行书如楷”，我们该如何理解？
启功先生说的"楷书如行，行书如楷。"主要是指书写的节奏快慢问题，有疾有涩。冯武在《书法正传》中说："八体之中，有疾有涩，宜疾则疾，不疾则失势，宜涩则涩，不涩则病生。疾徐在心，形体在手，得心应手，妙出笔端。”能把握好书写节奏的字较生动。
意思是指书写楷书多行书笔意，少刀刻味。笔势生动，字势有凌空飞动之意。董其昌道："作书最忌位置均匀，古人神气淋漓翰墨间，妙处在随意所自成体势，故为作者。字如算子，便不是书。"
例如唐代大书法家褚遂良的楷书《阴符经》。以行入楷，有一些行书的特点，从速度、笔画的牵丝映带和呼应关系方面可以看出。点画挺拔飞动，用笔精妙，结构熟练，优雅婉丽。
（褚遂良楷书大字阴符经）
写行书如果速度过快，易产生飘浮油滑的毛病，写行书应有楷书笔意，速度适当，（但笔速始终还是比写楷书时稍微快一些，不能生搬硬套。）笔笔书写到位，才能入木三分，遒劲有力感。写行书适当用楷书法有可取之处。
例如唐代书法家李邕所书的《李思训碑》，以楷入行。方笔和折笔在此碑中应用较多。注重骨力的表现，书写速度不是很快。康有为称其"寓奇变于规矩之中。"这个"规矩"也包涵有楷书法度的这层意思。
行书的笔速对行书的风格形成有影响。和书家的性格、作品的意境、书写时的情绪有关。如米芾的笔速较快，但也沉着。
（米芾行书致伯修老兄尺牍）
（米芾行书晋纸帖）
啟老云"楷中行，行中楷"是借鉴唐人孙过庭书谱中"真乃居先。草不兼真，殆于专谨。真不通草，殊非翰札。真以点画为形质。使转为情性。"而脱胎悟出。继而孙氏又云"伯英不真，而点画狼藉。元\常不草，使转縱横"。指楷与行，行与草的书写关联。我认为楷书是基夲，如婴儿学步，基础扎实，方可向行楷过渡，继而行草，向狂草飞跃，逐步升华，由量变到质变。仅管后人杨绛对此有一孔之疑，认为孙氏把"真"与"草"颠倒过来，但不足为取之谬也。啟翁之言在于楷书基夲功过后，向行书升华，作品要以楷书使转，提按顿挫写行书，反之行书之行云流水之用笔节奏带动楷书之四平八稳，二者是互补有无。学书忌太正，宜大尐粗细，润燥虚实，参差其间。左重右轻，左润右燥，上燥下湿，左高右低，左低右高等等，方显靈`气飞逸，润笔生华，可称神品。兴致则翰随心意飞，情从筆下露的最高境界。拙言仅供参考。
楷书如行，说的是虽写楷书，但是要有行书笔意，点画要灵动，不能死板。
行书如楷，说的是虽然行笔速度快，但是根基要稳，骨架要正，如挑芭蕾舞，无论一只脚尖儿还是两只脚尖儿着地，无论空中绕几圈，都得“稳”。
行书如楷，楷书如行，这是水平提高的必然结果。
行草书基础不错后，其行笔节奏势必影响正书，点画不可能再和以前那样规规矩矩写了，一横会很随意，所以比平常死板的写一横，会更加灵动自然，整体也就有动态，有生命力。
启功说的：楷如行，行如楷。这句话不是一个目标，也不是一个追求，而是到一个水平之后的必然结果。
启功先生说“楷书如行”、“行书如楷”，个人认为可以这样理解：
——楷书如行。这里的楷应该作今楷（广义的楷书分为大篆，小篆，隶书和今楷）解。今楷的鼻祖为三国时期魏人钟繇，钟繇师承刘德昇行书并加以改进成楷，行书的笔画之间存在牵丝映带的呼应关系，楷书是把笔画间的那些牵丝映带隐匿了，但呼应关系依然存在。所以，启功先生说楷书如行，乃是提醒大家注意在写楷书的时候，每个笔画之间都要有呼应关系，要做到笔断意连。所谓写楷书需要有行书的笔意。
——行书如楷。行书是楷书的快写，但不能因为写快了就忽略文字的结构，写行书要如同写楷书一样笔笔到位。只有笔画到位了，写出来的字才有味道。
以上是我的理解。期待大家参与讨论。
我是凌川，集书法爱好、写***好、中医爱好、太极爱好等五迷三道于一身。有志趣爱好相同者可关注，可私信，可交流，可……
喜欢在头条上写些文字，毫无功利心，只是怕不动脑，不思考，大脑就不带我玩了。哈哈哈。
到此，以上就是小编对于手写毛笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于手写毛笔行书字体的1点解答对大家有用。