大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于能***的小篆字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍能***的小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
后来人为何不再用小篆？
小篆是中国古代的一种文字形式，由于其繁复的笔画和难以书写的特点，随着时间的推移，人们逐渐转向使用更加简化和易于书写的文字形式，如隶书和楷书。
随着社会的发展和科技的进步，印刷技术的出现使得文字的***和传播更加便捷，进一步加速了小篆的衰落。
此外，现代社会对文字的实用性和效率要求也促使人们***用更加简化的文字形式，如现代汉字和拼音系统，以满足快速沟通和信息传递的需求。因此，后来人不再使用小篆。
仓颉之嗣？
中华第一古物，石鼓。汉字鼻祖，“仓颉之嗣、小篆之祖”，成于春秋，现于初唐，复现于北宋，宋破虏去大都，呈于国子监，历元明清三朝，民国抗战，辗转南运至重庆，光复后复归南京。今定于故宫，成为国之重器。
石鼓承载了历史，折射了国家和民族兴衰，集历史学，文字学，书法等诸多方面，历朝被最高统治者奉为圭臬。宝鸡作为石鼓的发现地，开辟了石鼓阁，记载石鼓历史，虽然展品为***品，也是一件值得歌颂的功德。
有一个插曲，石鼓到唐朝后期因战乱遗失，到宋仁宗朝，皇帝下令寻找，司马光父亲司马载费九牛二虎之力只找到九只，怕皇帝责怪，令工匠仿制，被识破。后历经波折，在一屠夫家搜的，可惜已经惨遭砍头，被制作为舂米石臼。
文徵明的行、楷、草三种书法，你最喜欢哪一种？为什么？
文徵明的行、楷、草三种书法，我最喜欢他的小楷书法。因为明代书家，都重帖学，多数擅长小楷，而文徵明小楷工夫最纯，到老更为炉火纯青，成就很大，虽觉未脱赵体，但他兼取法晋、唐，故个人以为，他的小楷比赵体更见温纯精绝。文微明治学严谨，临池不缀，80岁后写的小楷仍然一丝不苟，无一笔懈怠。据说，他年近九旬，还孜孜不倦，还为人书写墓志铭，未曾写好，“便置笔端坐而逝”。如此精勤艺事，好生让人佩服！他于八十二岁所书的小楷《归去来兮辞》为抄录陶潜的名作，此品书写不用界格，平易自然、流动空灵、清逸俊雅。此作笔法虽宗晋法，但字法却明显带有唐人痕迹，方整清健又修长俊逸，章法气贯通灵、潇洒自在。正所谓“老来弥辣、功力更为深厚矣！”
文徴明可谓全才。其字楷行草都有很高造诣，诗画也做的出神入画！
但更喜欢文徵明的小楷。他的小楷特别精细工整，集钟繇、王羲之、王献之、虞世南、诸遂良、欧阳询等各家之所长，法度谨严，笔锋劲秀，体态端庄，风格清秀俊雅，如巜前后赤壁赋》，《顾春潜图轴》《离骚经九歌册》等！
一般认为，文徵明的小楷高于其行草作品，但我还是喜欢他的草书。
他的书风与祝枝山相近，其正大气象超过明初诸家，格局大，行笔健，气势雄强，威风凛凛。
但他的字也有明显缺点，即过于生猛，从容尔雅之韵稍差，过于放而不懂收。学习他的字，稍不留意，即有可能流于恶俗一途。
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文徵明是一位很威猛的艺术家，威猛有三：
而且他的各书体的程度不像赵孟頫以前的书家或许各体皆能，但差距较大，比如：
颜鲁公之万世雄杰，楷书绝世之资，行书亦毫不逊色，其他书体完全不见；
米芾除了行书杰出天外，小楷颇有法度以外，其他书体基本打酱油。
世存他的篆书，纯属来搞笑的；
宋徽宗赵佶已经是天赋特出，也只存瘦金体楷书和大草千字文，其余书体不见。
到了赵孟頫神人出世，已经够震撼了。赵孟頫各体皆能，引领国朝书坛，许为旗帜。但事实上，赵孟頫行楷二体互为参用，楷中有行，行中有楷，二体已经合二为一。
其余书体，草书只入能品，二王信札的功夫显而易见，但毫无创建，隶书取法唐隶，圆熟无谓。章草失去魏晋含蓄蕴藉，波挑浮华。篆书取法唐篆，轻薄匀称。
而到了文徵明，说存真草篆隶行当真是样样不差，尤以小楷、行书和草书均可称雄当时，殊堪难得。
到此，以上就是小编对于能***的小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于能***的小篆字体的3点解答对大家有用。