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为什么有人认为“馆阁体”也是书法？
愚以为，只要不是中输斜的流行书风、展览体、江湖涂鸦、学院字，奇丑怪异，能够虔诚地尊崇传统国粹、真诚师古、潜心临古的作品，尽管艺境欠火候，亦是值得肯定的书法。个见！
为什么有人认为“馆阁体”也是书法？这个问题好奇怪，那么我想反问一下，凭什么认为“馆阁体”不是书法？
首先我们先来看看什么是“馆阁体”，以及它的前世今生。“馆阁体”产生的主要原因有以下几点：
科举考试制度的需要。从唐开始的科举考试制度，为了能够给主考官留下个好的印象，必须要保持卷面书写的工整，写的不好肯定过不了关，这个时候工整是关键因素。
防止***，唐代科举考试的时候就有考生在考试之前会写一篇文章给到主考官，为了走后门，让主考官熟悉自己的文风和书体。那么后来为了防止这种***，就要求大家必须书写一样的书体，并且把名字糊上。苏轼曾经做主考时就试着想提拔自己的***，结果有两次都误点了别人，害的想推荐的人名落孙山。
为博取皇帝的喜欢。在宋朝时的翰林院就有许多书法高手，那么皇帝比较喜欢谁的书法，这段时间全国就会有很多人学这个人的书法，当时称之为“院体”。到了明朝的时候，有个大书法家沈度，他的字得到了明朝前期几代帝王的喜欢，因此当时很多人都学习他的字。而沈度的楷书就太过匀称工整，而缺少文人雅士的那种情趣，虽然被统治阶级喜欢，但一直不太被书坛所喜欢。而当时在翰林院供职的官吏和内阁官僚、科举士子大多数效法这种楷书，所以被后世称之为“台阁体”。
“今楷书匀圆丰满者，谓之‘馆阁体’，类皆千手雷同。”
“馆阁体”的特点是：方正、光洁、乌黑，康有为曾经这样评价馆阁体：
“虽导源于古人，实别开体制。......其配制均停，调和安协，修短和度，轻重中衡。分行布白，纵横合乎阡陌之径；引笔著墨，浓淡合乎珠玉之彩。”
我们说历史上任何一位书家的书体都有人喜欢有人不喜欢，就算是颜真卿这样的巨擘也会被人诟病。“馆阁体”书法因为过于苛求点画，经营结构的这种自身缺陷，所以显得拘谨呆板、千人一面、缺乏生气而被贬斥。
所以现在你说谁的字是“馆阁体”，那是带有一定贬义含义的，例如现在很多人在诟病“二田”的楷书就是“馆阁体”。
但我想说的是，“馆阁体”虽然存在着过于严谨，而使得自身缺乏艺术感染力的缺陷，但并不能因此说它不是书法，“馆阁体”也是书法的一种风格，不能抹杀它的价值。
先明确地回答一下:这是因为许多人都认为“馆阁体”是书法！
如以此罗辑:难道电脑打的字就不是文字了？
馆阁体源于明初沈度，早称“台阁”、“中书”，后称“馆阁”。顾名思义，“台阁”、“馆阁”就是明朝相当于宰相的内阁制“台阁”书写的字体，后广泛运用于公文、制诰或科举的范例文字。
时沈度于永乐中任翰林典籍，后至翰林学士。以善写篆、隶、真、行公体书著名，尤精楷书。学智永、虞世南，风格婉丽端秀，圆润年正，受明成祖重爱。朝庭金版玉册、重要制诰多出于他手笔。其后重要推手者还有姜立纲等人，其作品《楷书东铭册》藏于故宫博物院。
至乾隆年，弘历帝对赵孟頫书法的喜爱，朝野亦由尚董转为崇赵。书法也被列为重要考核项目，许多文人为“争妍笔札，以邀睿赏”，纷纷仿效董、赵字体，于康、雍、乾时，遂形成所谓“馆阁体”书法，追求乌、方、光，分行布白，纵横合乎阡陌之经，引笔著墨，浓淡灿乎珠玉之彩;缩率更、鲁公于分厘之间，运龙跳、虎卧于格式之内。精能工巧，遏越前载。如此，馆阁体的形成，皆于深厚传统，虽有其背景使然，但不愧为书法进程中的伟大创举。
康有为批评馆阁体“大小一律，千人一面”，认为严重地遏制了个人的艺术创造。那是当时为书风变革提出的反面例子，不能引为真灼;况于时的书家何多、水准修养之厚，完全有资格评鉴馆阁体之弊。
于今，何家于馆阁体得之皮毛焉？任人可抗衡其时之修学？如此妄议“馆阁”岂不令人耻唾！
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