大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于蔡襄楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍蔡襄楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书功底硬了就能写好草书吗？
关于“楷书功底硬了就能写好草书吗？”这个问题，笔者结合自己30多年的学书经历来谈一谈：
笔者认为：楷书和草书是两种不同的书体，他们既有联系，又有区别。楷书是学好其它字体的基础。楷书功底硬了也不一定能写好草书，楷书写不好的草书也一定写不好。
蔡襄说:“古人善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离楷正。”
纵观古今中外，大凡在书法上有造诣者无一不知楷书对行草书的重要性。
如古代的张旭、张芝、王羲之、王献之、孙过庭、智永，现代的启功、欧阳中石、林散之等人既是草书大家又是楷书大家。他们大多篆、隶、草、真、行五体皆能，犹以行草书见长。
张旭既是狂草书家，又是一位极好的楷书大家。他的楷书《郎官石记》的艺术水平相当惊人。毛泽东以大草著称于世，然而他的楷书也令人折服，其楷书《离骚经》便是例证。
楷书功底硬，证明书之法度精工，但不证明能写好草书。而楷书未精工，草书之点画缺失丰腴性，草贵达情之抒胸臆。
故写草书必有性情意气，通俗说有丰富的情怀，草体简便，有草法符号，草的使转为情感的起伏，因而一笔一画隐遁笔锋之流变，其中展示形态不同点画，字体现出形神具一之貌。
创作草书为了无谨饬之法，不兼带正书，因为楷以点画作为字的形貌，但使转则有书者之秉趣之味，草体中点画有或无、多或少彰显书者个性有异，因此草书使转之线为特征。离开使转不成草书。
因此写草必有离开楷书点画之固法，需要破开点画，拉成线条而随心性纵横使转。或柔或刚，或急或缓，草书字体回环交错形式不同，而大体上与楷篆隶行有贯通，相互联系，圆转则与篆线有关，顿挫与楷隶有关，情性与形书有关，综合之法寓草书之点画内，丰腴是也。
由此意法相承，情与法结合而成草体。
行草与草书接近，行草为形书之一，形书有楷、隶之形法，故草书依行草之体之夸张，加之简便草符，便成草体。
回到命题
楷精工，无情性，不成草，能草者，法不臻则草无韵。
问题：楷书功底硬了就能写好草书吗？
下面楷书写好了，未必行草书就一定能写的好。就像厨师的刀法好不一定炒菜好，这是同一个系统里的两个类别，有联系也有区别。
学习楷书是一个书法家必须要做的功课，很多书法爱好者都从楷书入门。但是入门之后转学其它字体能不能写好就不一定了，二者其实并不矛盾。
相反，长期练习楷书形成了一定的书写习惯，反而写不好行草书。历代书法家楷书好的，行草书一般也可以，但是并不出类拔萃。这些最聪明的人尚且如此，何况我们普通人。同样，草书***，楷书一般也不会成名成家，当然王羲之算是一个个例了。
如果你的目标是写行草书，只把楷书作为一个入门的书体，我建议你练习楷书的时间不要太长，学习一两年，掌握了基本的结构、用笔和章法就可以了。没有必要啊深挖，把更多的精力用在行草书上吧。
值得一提的是，学习草书，需要同时练习隶书，被誉为当代草圣的林散之曾经说过，要想练好草书，先要练习十年隶书。
草书由隶书发展而来，草书容易写滑，多练练汉代隶书肯定是有很大帮助的。
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楷书与草书是两种不同的书体。书写楷书时注重肩架结构，无需讲究过多地注重章法且笔划变化小;草书则不然，草书讲究是变化是章法，字与字之间，行之行之间讲究的是大小左右的呼应，注重做到知白守黑，也就是说草书的章法大于结字。当然草书的笔划、转折也十分重要，所以才有了"草圣最为难"之说。对否？请高人指正。
当然不是，草书中是没有楷书笔画的。
许多不懂书法的人，都会说：“楷书如立，草书如飞，不会立如何飞”，当然这是一种错误的理解，事实并非如此。
1、草书中是不能出现楷书笔画的，无论是二王、还是草圣张旭、怀素，其草书中都找不到楷书笔画的，也就是说，想要写好草书，必须抛弃楷书笔画概念以及楷书旧习。
2、众所周知，草书起源于西汉，怀素《自叙帖》也说了：草书之作，起于汉代，杜度、崔瑗，始于妙闻......此时楷书还未生出来呢，所以就不能说楷书是草书的基础。
3、楷书是草书基础的误解如下：
古代没有电脑、手机、复印机等设备，所以写公文、地契等等都需要用到工整的楷书书写，所以古代只要是文人都必须写楷书。所以这里的基础，不是书法意义上的基础，而是针对实用性来讲的基础。一个楷书写不好的人在古代是很难找到工作的（也就是当官），生活中也会如此。
其实不会楷书，也有人草书写的很好，历史上的张芝、怀素、孙过庭等著名草书书法家均没有楷书流传下来，再往现代一点，***老人家你见过他的楷书吗？但是他的毛体字那是相当的漂亮的。
楷书需要横平竖直的笔画，着实工整又法度森严，所以很多人都以为这就是世界上最难写的字体了，自然而然就将楷书当成了书法基础，但是要从书法艺术性来讲，楷书相比于草书、行书的美观度真是差远了。
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“禾”的楷书、草书、行书要怎么写？有哪些技巧？
禾字的楷书书写要点:1.上面的撇要平些
2.横要短些
3.竖画的收笔是禾字最低
点
4.撇捺舒展，收笔基本上
处于同一水平线。才会
支撑稳
禾字的行书要素和楷书差不多，但运笔轻盈，笔意连带。笔画中常有牵丝引线。笔顺也有变化，往往是撇写完直接写竖。
禾字楷书，一般都按撇、横、竖（一般竖至收笔藏锋）、撇、捺的顺序书写，草书和行书的禾书写顺序基本相同，按撇、竖钩、横、撇、捺（藏锋收笔，作偏旁时可将捺改成提）的顺序书写。如果作为偏旁时，要注意让出部首空间，使之有相扶相依之意为好。
“禾”是一个典型的单一结构象形字，金文字形象垂穗的禾本科农作物。《说文解字》中说：“禾,嘉谷也,二月始生,八月而孰,得时之中,故谓之禾。”禾字也常作为汉字部首，从“禾”的字多与农作物有关。“禾”的楷书、草书、行书要怎么写好看呢？下面一一来看：
下面两个楷书，明显第一个要比第二个好看、灵活得多。其书写要领：1、重心往上移，整个字会显得挺拔；2、中间横画略带斜势，更加生动，有姿态；3、撇轻捺重，捺画向右伸展，使整个字不至于单薄。
行书写得书写要领：1、不改变楷书的基本笔画顺序，增加了连笔；2、竖画带钩，形成与下一笔的笔画呼应关系；3、最后一笔多将捺改写成长点，以更好地与下一笔连带呼应。
历史上有名的书法家及字体、作品有什么？
我认为了解中国书法史，其实只需要了解三个重要的人物就可以了，那么，对应这三个人物的三件书法作品，是中国书法史上最重要的作品。
只要把这三个人物搞清楚了，那么对于中国古代书法的理解就不会有太大的偏差，然后基本上就可以掌握一个大致的脉络或者是框架结构了。
第一个我认为非常重要的人和他的代表作品，就是王羲之，他最著名的代表作是兰亭序。
王羲之兰亭序，我就不用给大家多介绍了。
王羲之的意义，就是他开创了一代帖学书法的美学范式，然后将中国书法的书写状态达到了很高的水准，其艺术魅力也达到了最高峰。
后来，就没有能超过王羲之的人了，也从来没有出现过超越王羲之的人存在。王羲之像一座书法高峰一样，树立在书法史上。
王羲之的书法成就，不仅是在帖学方面，他还为中国士大夫的书法美学奠定了一个基本的固定范式，也就是以潇洒飘逸的书风、自然消散的书法风格为主的书法，这成为后世书法作品审美要求和审美典范的代表。
即便是后来和帖学书法相抗衡的碑学书法，在某些方面，也不得继承帖学的精华，来弥补自己的不足。
历史上有名的书法家有很多，每个朝代都有代表当时最高书法成就的书家。
三国的钟繇，小楷，《宣示表》《贺捷表》《力命表》
东晋的王羲之，行书《兰亭序》《姨母帖》《十七帖》《何如帖》《奉橘帖》等，小楷《黄庭经》《东方朔画赞》等；王献之，行草书，《鸭头丸帖》
南朝的智永，真草书《千字文》
唐代欧阳询，楷书《九成宫》，行书《仲尼梦奠帖》，虞世南，行书《汝南公主墓志》，颜真卿，楷书《多[_a***_]》《勤礼碑》《麻姑仙坛记》行书《祭侄文稿》，柳公权，楷书《玄秘塔碑》
五代的杨凝式，行书《韭花帖》《庐鸿草堂十志图跋》
宋代宋四家，苏黄米蔡，均以行书为主，黄庭坚草书厉害。苏轼行书《寒食帖》，黄庭坚草书《廉颇蔺相如列传》，米芾行书《蜀素帖》，蔡襄行书《自书诗帖》
元代的赵孟頫，行楷《胆巴碑》，《三门记》
明代的祝允明，王宠，董其昌，等
到此，以上就是小编对于蔡襄楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于蔡襄楷书字体的3点解答对大家有用。