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你看过哪些穿帮的电视剧？请发出来？
穿帮，一直是我们看电视的乐趣之一。精彩程度有时候超过正剧，为辣坏我们的钛合金狗眼，导演也是不遗余力。今天就跟题主说一下，穿帮那些事。
一般，穿帮镜头分为这么几种：
1.乱入不合时代背景的物件或者人。
小样，一看就是刚斗完地主??
绿茶，你快来回来，那不是你该去的地方。
清朝的三五，不知道味道如何？
伊秉绶的隶书为什么会有新意？
伊秉绶在汉隶的基础上做了三方面的改进，这三种改进是进步还是倒退尚且不说，但是给人一种区别于汉隶的面目，给人以新意：
第一种改进，是把扁平的汉隶写成直立长方形，接近于现在人的审美；如图：
第二种改进，是去掉了汉隶固有的波磔，也即蚕头燕尾，把隶书优美的笔画造型写成简单粗暴的直笔；如图：
第三种改进，是融进了篆书的笔画，将隶书的方笔、粗细变化和金石气统统抹杀，变成粗细、墨色都一样的光溜溜的笔画，甚至像黑体美术字；如图：
这些改进是好是坏，艺术审美各有偏好，倒也成了他一种风格。是否给给书法爱好者们一些启示呢？
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伊秉绶的隶书，由篆书而来，由圆变为方直，早年师从刘墉，后转学颜真卿，为人处事随和，与翁方纲、阮元、桂馥等书法大家交谊颇深，并汲取众家所长。遍临汉碑，尤得力于《衡方碑》、《张迁碑》，而最成功之处便是他敢于大胆尝试，融古开今，首先在结构上刪繁就简，严整方正，中宫疏朗，外廓改篆书之长势，取宽博体势，显高古博大气象。沙孟海说：“伊秉绶是隶书正宗，落笔就和别人分出仙凡的境界。”他在用笔上，去蚕头燕尾，去一波三折，笔法极简。保留了篆书中段的用笔，横平竖直，直来直去。按理来说，这种笔法和结构的处理，难免会显“刻板”。而伊秉绶的高明之处也正是这种绝处逢生的本领，他巧妙地运用线条粗细、长短的组合，以顺乎方块字体的自然法则。尤其是在点的处理上。他把点当着一个独特的笔画处理，起到了极具装饰效果的功能。有时，他把短横，短竖、短撇、短捺都当着点处理，有时他又把点写成一个个圆点。其实，无论写成什么点，写在什么位置，其各点都有一个共同特点，就是都能感觉到有起笔和收笔，给人有方向感，给人有一种“活”的、具有生命力的视觉效果。伊秉绶也正是写活了“点”，使得他的隶书有了新意，开创了隶书新境界。
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对于这个问题，我的观点是：伊秉绶的隶书最大新意就是力去蚕头雁尾，且隶书自成面貌。
伊秉绶的隶书，用笔有一定的力度和厚度，有较强的穿透力、视角冲击！但是，他的隶书点画粗细缺基本上一致，缺变化。
不过，伊秉绶的隶书去蚕头清代人学隶书，大多都是设法去蚕头雁尾的，这个已不是什么新意了啊！因为别的书家都在那样做。
还有就是伊秉绶的隶书取法《张迁碑》和《西狭颂》，在继承传统的同时，他把《张迁碑》和《西狭颂》中的结字特点“中收中放”大多予以弱化，突出笔画的厚重感、结构的均匀性。这也算是伊秉绶隶书的另一新意吧。
另外，伊秉绶的隶书用笔大多为隶法，但有的字已把楷意淡化后带进隶书之中了，但这只是表现在极个别的字的某一局部而不是全部。难道这也是伊秉绶隶书的新意？
伊秉绶作为碑学兴起时的代表书家，其隶书的创新是多方面的。首先，他容篆书的笔法入隶书，笔画圆润劲健，粗细变化不大，并省去隶书的拨挑动作，加快了书写。其次，他改变了隶书的结体。汉隶结体以扁为主，取横势。伊秉绶把隶书的结体改为以长为主，并把格子撑满，章法上显得整齐划一，给人以庄严肃穆之感。伊秉绶在结构和用笔上对隶书做出了全面革新，其书法融会秦汉碑碣，古朴浑厚，“有庙堂之气”，对后世的书法创新有很多启示。
伊的隶书，要说创新，个人觉得也是一点皮毛。通过查看网上墨迹，用隶书的笔写出来的是仿宋体字，或者说一种变了笔法的黒体字。其实，大不必可。因为隶书的笔法如果用在仿宋或者黑体字上面，有失美观。其弱点是隶书笔法扁平单一，如果用在仿宋，黑体字上面，留白不好掌控，结构不稳。形制上也出现了很大的差距，与仿宋，黑体字比较，不够庄严和大气。
甘肃省著名书法家有哪些？
1、甘肃著名书画家 李云川先生，先后毕业于天水师范、西北师范大学、北京画院研究生部。他长期从事 专业书画理论的研究和书画艺术创作，近年来成功地在泰国、北京、香港、深圳、兰州、成都等地举办 了大型个人书画艺术展。在今年年初应邀参加“首届中国佛教四大名山朝圣之旅及峨眉山普贤文化节” 期间，他对佛学的感悟与独到见解的发言引起与会者关注，应邀为禅院书写了榜书牌匾“藏经楼”、 “峨眉山大佛禅院书画苑”。
2、甘肃父子书画家 独领***一世纪者惟裴建准与裴广铎父子莫属. 裴建准 甘肃渭源南谷乡，是我省著名的爱国民主人士、书画家。 裴广铎是裴建准先生的次子，甘肃渭源人。为中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、中国 新闻***研究会顾问、省政协第六届委员会委员、甘肃省***学会副会长及名誉会长、甘肃省文 史馆馆员、甘肃省气功科学研究会理事等。
3、“甘肃青年书画家”李白成,甘肃省宕昌县人，现任***舟曲县委组织部副部长兼老干科科长，甘肃省书 法家协会会员。
魏岳嵩,字俊天,1947年出生,斋名听竹轩,甘肃省通渭县平襄镇西关村人。中国书法家协会会员、甘肃省美术家协会会员,中国农民书画研究会常务理事,国家二级美术师。历任通渭县书画院院长等职务。
冉万昌,字定一,甘肃通渭县人。曾历任文化馆长、文化局长、教育局长,定西地区行署教育处驻通渭县督学。 中国农民书法家协会理事、甘肃省书法家协会会员、陇中书画院荣誉画师、通渭县书画协会名誉副主席、通渭县教育书画协会***。
田应龙,男,1941年12月生,甘肃省通渭县人。甘肃省定西日报社总编辑
请问这个是刘墉的提笔吗？怎么样？
这副对联（图一），从残存的字迹来看，应为“水能性淡为吾友，竹解心虚是我师”，笔迹与刘墉的字高度相似，很有可能是刘墉的亲笔。当然，也不排除后人模仿的可能，遗憾的是残破了，不能全面审视、整体判断。
“水能性淡为吾友，竹解心虚是我师”这句诗出自唐代诗人白居易《池上竹下作》，大意是：水能使人的性格淡泊，因而我以水为友；竹懂得虚心谦逊，因而可以作我的老师。刘墉很喜欢这个联句，曾多次书写（见图二、图三）。
刘墉是著名的清朝政治家、书法家，以奉公守法、清正廉洁闻名于世，其书法造诣深厚，是清代著名的帖学大家，被世人称为“浓墨宰相”。而“水能性淡为吾友，竹解心虚是我师”这句诗，也可以说是刘墉一生的写照。
因此，题主这副残破的对联，若是出自刘墉之手，虽不完整，但也有较好的收藏价值。
建议请书法高手，补几个字，然后请人修复装裱起来。即便不是刘墉真迹，这个对联也对人很有激励作用。
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到此，以上就是小编对于清廉草书字体设计大全的问题就介绍到这了，希望介绍关于清廉草书字体设计大全的4点解答对大家有用。