大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体太美太丑了的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体太美太丑了的解答，让我们一起看看吧。
为什么自己的草书越练越难看？
从根本上来讲，这是由草书的特性决定的。
我认为，首先他学习的方式就有很大的问题，因为草书一般而言，是指我们古人用毛笔所写的书法，他用的工具是毛笔，用硬笔也可以达到草书书写的效果，但是不容易把草书笔画多变线条的流畅给清晰的表达出来，因为硬笔它主要的线条就有一根，而毛笔是有很多根的，他是有丰富性的、变化的，而这些丰富性的变化就是草书最根本的本性了，缺少了这一点，草书的书法也不能说是完美的。
其次，普通人如果一开始就学习草书是不恰当的，我们知道草书它是一种非常抽象的书写符号，它是中国书法发展史上最晚成熟的一种书写，仅次于楷书。这种书体成熟的难度主要体现在他的高度抽象性，因为草书有固定的书写模式和套路，所以在书写的时候就非常考验人的笔法，尤其是你基本功。你基本功扎实不扎实，从草书中一眼就可以看到。
但是，由于草书在符号识别的抽象性上有非常高的要求，所以这就决定了他的书体难度，并且草书和书法家个人的性情爱好，修养联系在一起，因为草书是最适宜表达个人情感诉求的一种书体，你这个人到底有没有文化修养，从草书中一眼就可以识别出来。
所以对于一个刚接触书法的人来说，从草书入手是非常错误的方法，这样会让你的书法走很多的弯路，那么我觉得还是从基本功开始，先学习隶书，篆书或者楷书中的一种书体，然后再学习行书，最后慢慢地过渡到草书，这是我们学习的一个基本的路数，只要我们把前面的基本功给打好了，那么我们在写草书的时候就可以使自己的笔能够运转自如，写出线条流畅，自行优美的草书书法来。
而之所以会出现我在前面所说的，朋友向我反映的，草书越写草书越难看，这还是因为他没有掌握一个书体最为精髓的内容，对于一个书体的初学者而言，他学习某一个舒书体，必然是对某一个书体逐渐深入了解的过程，也是对一个书体逐渐的提高鉴赏能力和理解能力的过程，如果你越写越差，要么说明你在认识上的提高比在手头上的提高要大，造成了你在认识上的落差，要么是你并没有真正的掌握到一个书体应该有的书写技巧，而对于大部分人而言，他们的问题就是没有真正的掌握一个书体的精髓，认为草书只需要潦草的书写就可以了。
草书是极其讲究法度和规范的，没有法度和没有规范，也就不能称之为草书，所以对于一个学习书法的人来说，学习草书首先要打好基本功，其次要选用比较适当的工具，要用传统的工具——毛笔。
不是说硬笔不可以学习草书，只是草书有丰富的提案变化、转折，线条的起承转合，这些都需要用软笔才能够表现出来，硬笔表现的能力实在有限，不利于日后书体的发展。
只要我们能把基本功给打好，选用比较好的工具，仔细的练习，提高我们的个人鉴赏能力和鉴赏水平，做到这三点，那么草书就能写得比较好了，就不会出现越写越丑的现象了。
以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法与艺术的严肃思考。
回答:在练习书法不管你练草书隶书都必须专心致至，严肃认真丶倾心投入才行。你以为可以了你倾心投入就不强了，所以字体就会逊色甚至退化，要想把字写好必须坚持不懈、持之以恒并持于虚心的态度才能逐提高自己书写水平。
小草取楷法用笔，要求提按丰富，在运笔流畅的同时要求体势美观。重单字亦重整篇韵律。狂草不以单字美为主要标准，它追求的是整体气势美。通过大小、聚散、开合、斜正、参差、笔画的粗细、曲直以及用墨的浓淡、燥润等，使章法具有大写意般的韵律美。在狂草中，字势有“丑”有俊，过于追求单个字的完美，谨小慎微是写不好狂草的。岂不闻许多狂草大家其个性都是狂、疯、癫之类。这就是说狂草写起来是不计小巧而逞大妙。所以作为狂草来讲若不是用笔不佳有些字写得丑一些也不是大问题，但要写出情性。
看得出你的草书灵性很好，有一定的发展潜质。
草书不能一味求快，一定要留得住笔，也就是掌握好顿挫，迅捷与顿挫结合才是草书的节奏，也正是这个顿挫的存在才使得草书酣畅而不失厚重，洒脱而不去沉稳！
你的草书飘逸感与流畅感不错，可惜少了厚重与沉稳，希望多加这方面的练习，建议你临王羲之的《十七帖》，或者是楷书方面多加练习，或许对你的草书发展能有所帮助！
为什么草书愈写愈乱？
写草书务必懂草书符号，懂草书笔法，硬笔草书相比较软笔要好写。
考量草书首先有规范的正书基础，写草书训练，读读草书方面的知识。
尤其是储蓄草字符，简易的书写形式，有时候笔画用点，或尽情缠绕之能。字字连笔，或意连笔不连接。
有了书写草书的技法，娴熟后，必要加上自己的***，也乃情性的发挥。草书境界属于最高达情。
达到形质美与情性美之书之气象。
开始习练首先遵照，先有平正到险峻，然后复归平正，书写停驻顿挫感，不要一味追求疾速，有快有缓，这是随着感情的突奔而有跌宕起伏，彰显韵律之美。
草书从笔法角度，有意法性，意性足，则有法度疏，有失姿态韵之致，会写草书境界者，意法相承接，不会善写草书者，往往都有意法相害。一般情况是有几何技法水平，就行多少意气情性的盎然。掌握一个适度。
写硬笔书法，一如软笔书法差不多，只要积聚草书符号，掌握笔法字法的的书写，练习中体验。此最关键，是也。
书法中草书一个字多种写法，普通人难看懂，有标准统一规范吗？
草书在书法领域，是有严谨的法度的。怀素的狂草天马行空但不失法度。具体的表现被称为草书符号，意思是这个字在草书中就用这个符号表示。草诀百韵歌说的清清楚楚。
小编提供的图片，任意拉伸撇捺，随意弯曲钩弋，看似潇洒，实则做作。而且部分笔画胡乱穿插，违背了草书的法度。实难归入书法范畴。
怀素自述帖
怀素食鱼帖
书法中草书一个字多种写法，普通人难看懂，有统一标准吗？可以说有，从最初的《王羲之草书要领》到后面的《草诀百韵歌》以及近代于右任先生的《标准草书千字文》等都可以视为草书的标准；也可以说无，盖因草书乃个人性情发挥的最佳字体，其书写不像正体字那样讲究法度严谨，而偏重个人习性的发挥，且个人又因成长环境、教育水平、人生阅历等不同，因此，即使有草诀的基础但每个人的书写还是各异的。
图片：王羲之草书要领图片
草书是从隶书演变过来的，其最初为章草是汉隶字体的一种快写字体，此后张芝总结归纳出小草以及唐代发展出狂草，这三者均是属于草书的范畴。
草书字体是篆隶楷行草五种字体中最能体现个人的性情。但其又不似正体字那样有着严谨的法度，因此在辨识上就造成了困难。
可以说，即使是多年沉浸草书研习的书家，在欣赏一幅草书作品时，其大部分还是需要联系上下文方能予以确定，否则只从单个字进行观看也是不能做到百分之百肯定的。
草书的标准一般从古代的草书要领、要诀以及近代的标准草书等书籍和各种流传的碑帖等进行学习的。因此，此草字的意思为简洁、快速，而非是糊涂乱画。其书写更是讲究在规则内进行变化。
图片：王羲之草书上虞帖
草书无标准是从个人的性情角度进行理解的，而非是草书的书写没有标准。
章草是规范的，今草就缺乏规范性，学书者都想发挥自己的个性，所以变识度就很难识别，当今受利益的影响，急功近利的人太急躁了，不去审视自我，无心思做下来潜心学习古祖的模帖，心中只有利益，真是可悲……
首先谢谢邀请我回答这一问题。首先，要把草书的来源、演变搞清楚，把这一问题搞清楚了，问题也就迎刃而解了。《草诀百韵歌》一开始说的很清楚：草圣最为难，龙蛇競笔端，毫厘虽欲瓣，体势更须完……草书不是简单的潦草、任意简化、缠绕，随心所欲的乱画乱涂，是经历长时间的实践、总结，逐步规范来的一个个代表符号，写草书的人必须按照一个个约定俗成的符号去书写，一笔一画，差之毫厘，谬之千里。不要看草书家牵丝萦带，上贯下连，左右开合，参差错落，大大小小……其实都是按照约定俗成的符号、一定的法度去书写的。再就是草书最能表现书家的性情，这就造成了草书的不同风格，不同面貌，这就是草书的多样性的形成。但是，在这多样性中还是有规律可寻的，有草知识、理论基础的人，欣赏草书作品是比较容易的，如果不按草书法度去写，不按照约定俗成的草书符号去写，胡涂乱画，那不叫草书，那只能叫涂鸦，看看当今一些急功近利之徒的所谓草书，大家就应该明白了。以上是本人一己之见，还望方家斧正。
是学书法的人都知道，草书是书法的最高阶段，也是最难写的！草书不是笔画的简单缠绕和潦草，而是每个字都有草书符号的。学草书必须要掌握孙过庭《书谱》，张旭的大草，《草字诀》，于佑任《标准草书》等几种草书的写法。在创作应用中，因为每个人的兴趣爱好，性情和书写习惯不同，会用不同帖上的草字，这是[_a***_]的。因此不好统一，这就造成了草书作品不好辩认？要达到草书标准也很难！尽管这样，草书还是有非常严格的规律的，因为笔画的减少，很多部首很相似，少一笔多一笔都会是一个不同的字。对于没学过书法和没有熟练掌握草书符号的人，难以辨认是正常的！但对于从篆，隶，楷，行一直写到草书的书家，应该是很容易辩认和创作的！
为什么有些书法家写的字歪歪扭扭，还不好辨认，却标价很高？
你的问题，我曾经有相同的疑惑！
前两天，我在头条看到杨再春老师的视频，当看到图片上的“什么是丑书？”五个大字时，我以为找到了答案！因为杨老师德高望重，名气大书法好，认识他的人很多。有位书法家老者问杨：“现在那么多歪七扭八的字，动不动还获奖，登到媒体上，就没人管吗？”杨老师的回答是：“我就是个教书先生，我管不了…”从其话语看出了老师的无奈，也看出了立场所在。
在头条，我经常敬听田蕴章先生的书法讲座，其对不堪入目的丑书从来都是严厉批评。
鉴此，作为阅读的我们，应该学会明辨是非，学会普世价值观。好比戏里有：生、旦、净、丑之角色。书法中出现类似情况也就不足为奇了！当然需要懂得准确定义，歪歪扭扭并不代表其精美。书法的精髓在于：运笔、结字、章法。
到此，以上就是小编对于草书字体太美太丑了的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体太美太丑了的3点解答对大家有用。