大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体中锋写法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体中锋写法的解答，让我们一起看看吧。
有人说楷书要笔笔中锋，行草书要中侧并用，那么怎样才能用好侧锋呢？
中锋与侧锋，不是绝对的。行草书中的中锋应用，不比楷书里的少，楷书中，也需要有侧锋的应用。
我们说的中锋行笔，那是行笔的一个阶段，没有包括起笔和收笔。中间行笔的过程，所有的书体都需要中锋。但是，任何书体的起笔，如果直接就以中锋下去，它的形态就是一个虚尖的形态。就要通过顿、挫、折、等笔法的组合，使笔画的虚尖变为实，使其厚重。一系列的动作，靠的是笔锋的侧转运行。楷书如果不用侧笔，怎么可能把起笔写结实呢？
楷书中的点，它的名称叫做“侧”。为什么要叫“侧”？侧下其笔，所以叫“侧”。有兴趣的朋友可以去查阅一下永字八法对“侧”的表述。点要侧锋起笔，竖画的起笔也是和点的一样。大家不妨把竖画用东西遮挡住，只留下竖画的头部出来，我们就会发现，这是一个”侧”画。把这个“点”不收住，延续下去，就是竖画。如其他的策、掠、啄、磔、勒等笔画的起笔处，都需要有侧锋的配合，才能把笔画写结实。
所以，不要以为侧锋就是单薄、软弱的代名词。它是一种***性笔法。单纯的以中锋、侧锋去写，都是不完整的，都有缺陷。
我们现在来总结一下中、侧锋的应用。
起笔时，中锋行笔，要通过侧锋的***配合，才能转换成厚实的中锋。行笔时，如果不把笔锋调正，笔锋偏向的一侧，聚墨就要比另外一侧浓。有如砍刀一般厚薄不一致。起笔调锋过来以后，行笔时的笔锋就要平铺于纸面，也就是中锋行笔。才能有如锥界石，力透纸背的效果。
书体差异是外在的形。内在的书理，却是一致的。楷书需要侧锋，行书，草书也离不开侧锋。
题目中的说法是不对的，任何书体都不可能是笔笔中锋，而应该是以中锋为主，侧锋为辅，且草书对中锋的要求比楷书更高。
古人说，用笔之法，不外乎方圆，圆笔源自篆法，纯用中锋，以转为 主，便于作草；方笔肇于隶法，兼用侧锋，以折为主，便于作楷。
而行书则介乎于真草之间，动静结合，方圆并用，由是可知，用 笔的根本***是方圆中側，知乎此，则可入左右逢源之境。
侧锋的使用，很关键的一点是要明白，其发笔尖，收笔圆。在露锋入纸时，顺势落笔，此时已带偏侧之势。在收笔时，一定要将笔锋由偏转中。
只有将笔锋收归画中，才能八面出锋。若由偏到偏，由尖到尖，就是败笔。
中锋取劲，侧锋取妍，中侧兼用，方圆立现。
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关于中锋侧锋的问题说法甚多，我认为道法自然，不要刻意追求什么锋，古语说毛笔因为软而奇怪生焉，一切都是自然而然的结果，凡是过度讲究調锋的说法都是小道，纵观古代大家的法书，大都是以中锋为主以侧锋为辅，二者的转换则鬼斧神工，绝无雕琢之痕，在下就从不調锋，也不太在意笔法，就是一个临写，二十多年过去，欧楷也能入目，我处处遵循古代的书法家的书论，比如张旭告即将学成离师的颜真卿说，书法的核心是令其圆畅勿使拘銮，再如孙过庭书谱名言:心忘笔手忘书心手两忘方可通神！以上为在下一点点愚见，仅供书法爱好者们参考，我主页有我的书写视频，大家有兴趣可以关注一下，看看是不是自然而然的书写，有没有刻意的調锋，也愿意和大家一起交流。
如何在书法作品中分辨出中锋与侧锋?二者在书写过程中起着什么作用？
谢邀。中锋运笔，笔心行在点画正中线上，由于铺毫后，点画二旁受力平均，故运墨匀称，其效果则圆润而稳重。侧锋，就是用笔时，笔头的中心锋芒在点画的一侧。中锋取劲，侧锋取妍。总之，中锋侧锋有一圆一方，一藏一露之分，锋正则立骨，涵蕴气味，锋侧则神扬，外耀锋芒。一正一侧有相得益彰之妙。中锋写出的笔划有力度，书写时尽量用中锋，以中锋为主。
古人对用笔十分重视,明丰坊在《书诀》中说:“古人作篆、分、真、行、草书,用笔无二,
必以正锋为主,间用侧锋取妍。分书以下,正锋居八,侧锋居二,篆则一毫不可侧也。”不过
,这亦仅大概而言。
根据笔锋在笔画中所处位置的不同,用笔方法有中锋、侧锋、偏锋之分。用笔的技巧就在于调节笔锋,使其恢复、保持圆锥体状态。
为使点画圆润,历来书家多主张“笔笔中锋”。因笔锋在点画中间运行时,墨汁顺笔尖流注而下,均匀渗开,达于四面,点画也就无上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。因此,中锋乃书法之根本笔法。
写出的点画往往有轻重不匀,一边光一边毛等弊病。一般书家以偏锋为败笔。
到此，以上就是小编对于行书字体中锋写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体中锋写法的2点解答对大家有用。