大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书毛笔字体入门的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书毛笔字体入门的解答，让我们一起看看吧。
请问初学者想学王羲之行书先练什么楷体打好基础？
这个问题其实很简单，我结合我的学书法经验，很负责任地告诉你：欧体楷书。我来说说我的理由：
我们在学楷书的时候，最好不要直接学小楷，小楷不是放大就是大楷。因为小楷的一些写法和中楷，大楷有很大的差异，而且小楷对于初学者来讲不容易掌握笔画。学大楷，更难控笔，自古大字不易。所以，如果从中楷书练习，对于你书法学习长足发展来讲，无论是小楷，大楷，中楷都是很好地过度。
2.为什么“欧楷”是王羲之行书基础？
从我们学习那些经典的碑帖可以看出，欧阳询或多或少借鉴了王羲之的小楷技法，或者说他们在楷书方面还有一些相似的地方。
再看看王羲之的行书，里面大部分字其实还是楷书，只不过取势不同，在书写速度以及点画的精度方面不同而已。
他们属于书法一派，学欧阳询楷书再好不过了。
3.其他楷书字体可以吗？
- 柳体：柳公权的楷书，从理论上将是可以的，他有王羲之书法的元素。但是你要考虑颜体楷书对于初学者来讲是很难学习的，笔笔漏骨，没有书法基础，是很难理解的。
- 赵体：赵体也是可以的，他学习的王羲之。赵体楷书飘逸，秀气，但缺乏方笔的练习，相比较”欧楷“更好。
所以，其实”四大楷书“从理论角度来讲都是可以的，只是他们与王羲之行书紧密程度不一样，我们可以将其排序：欧楷最佳，赵体次之，柳体，颜体。但这只是说一种比较科学，比较节省时间的途径。如果你确实喜欢颜体，但又喜欢王羲之行书，那就别想太多，好好下功夫练习，也是可以的。
总之，最终要落实行动，这是一切学习的保证！
个人浅见：行书是可以直接学习的，它的笔法与楷书完全是两码事。所以，楷书不是行书绝对的基础。行书名家北京书法家协会副主席龙开胜，就是没练过楷书直接学习行书的典范。他的楷书（魏碑）练习，是成名后才开始的，并出了字帖。有人认为，学习行书必须要先练楷书，等把字的间架结构练好后再学习行书，这种观点对不同的人来说，也有一些参考价值，但不是绝对的程序。
很高兴回答您的问题！个人观点如下：第一、初学者想要练习王羲之的行书，建议先从唐楷入手，比如颜真卿的《多宝塔碑》，欧阳询的《九成宫醴泉铭》，褚遂良的《雁塔圣教序》等打好基础；
第二、练习灵飞经、道德经、洛神赋十三行等经典小楷作品，练习笔法、了解章法、学会布局；
第三、练习钟繇小楷，二王楷书，去体会他们之间一脉相承的书风和用笔之道，进而去临写王羲之的行书。
希望我的回答能帮助到你，谢谢！
谢谢邀请，你的题干有一个逻辑错误。回答你两个问题，一是学习行书需要先练楷书吗？二是学习王羲之的行书从哪里入手？
有人说楷书是书法的基础，学书法要先练好楷书。
我不同意这种观点。
从书法发展史上来讲，楷书的出现在行书之后。为什么说学习行书要先学楷书呢？行书和楷书是两种计法体系，谁也不是谁的基础。只能说两者可以相互促进。学习行书，没必要先学楷书。
王羲之的行书有两类：一种是墨迹本的信札，一种是碑刻的圣教序。
这两种从哪里入手？我认为是圣教序。
虽然石刻本在技法上、在线条的走势上不如墨迹本的看的清晰自然。但是圣教序的字也比较规范。是怀仁花了大量的时间从王羲之的法帖中挑选出来的。
圣教序除了规范之外，第2个优点是字量比较大，利于比较式学习。
而王羲之手札类的作品不具备这些优点。
当然你学习完圣教序也要去学习王羲之的手札作品，他对你在用笔上会加深你的理解。
学二王的行书，楷书从哪里入手？这个问题问得很好，应该是走二王系统里面哪位楷书你认为写的是很好的，从里面截取
个人建议哦，欧阳询，赵孟俯，虞世南，褚遂良等，他们的笔法路数和二王比较接近，尤其是和王羲之的接近，都属于那种一拓直下的笔法，而唐代的颜真卿，柳公权他们的笔法，更近篆籀笔法
所以风格不同，也决定了你的学习方向不同，王羲之的字写出来非常潇洒，秀美，颜真卿的字写出来非常雄强，大气磅礴
以上仅是我的个人意见，意见仅供参考
书法，怎样的字才算是入门呢？
这个问题真的不好回答。
一千个人可能就会有一千个哈利波特。
看你写了楷书，《圣教序》你临的也很好。
你的硬笔书法写的也很漂亮。
书法的"门"实际上很多，总体上说无非点画。但是，各家又都有着各家的特色，那就看个人的偏好了。
这是我刚写的行书《笠翁对韵》第一节，都是根自己的喜好而写。
他们说我这是不入帖，属于无家可归的那一类。
我无所谓，本来就是自娱自乐的。
做自己喜欢做的事。
这是每个初学者都很关心，却很笼统的问题。若立志不高，则随便怎么学习都可。若立志成为书画家，则必须有通人高手为师，必须，必须。另加天分和勤奋。
如何快速练好毛笔草书？
临帖。
我们知道， 草书的点画、结构是比行书更为奔放、精简。如行书的点 、钩到了草书可伸可缩,可加可减,可方可圆。其笔划犹如飞龙舞 凤,变化万端。但也有它一定的规律,部首、偏旁的草写形式有一 定的法则,，最重要的一点是不能各自生造一式,不然就必将使人无法辨认,收 不到应有的效果。
初学临习的法帖有《草诀歌》、孙过庭《书谱》、还有王羲之一路草书法帖如《十七帖》、《淳化阁帖》。这里的《草诀歌》比较容易记忆，且已经疏理出一定的规律，故而相对容易记忆一些。《草诀歌》有多种范本，翰墨书道以为以王羲之《草诀歌》和董其昌《草诀歌》为最好。《草诀歌》由于是歌诀形式，且将相近草书字符已经归类整理，便于记忆。但从书法艺术上说，没有《十七帖》和《淳化阁帖》、《书谱》艺术水平高，不过《草诀歌》类作品，现代也有新编辑的草书歌诀，也不错。
快速学习草书，还有一个条件，必须有较好的楷书或行书书法临书基础。在基本熟练掌握一家字帖的书法技法的基础之后，再学习草书也可以较快一些。但这里的快，不是一天两天的事，只是比不懂方法的学习者略快而已。如张旭的楷书《郎官石柱记》。
学习书法，不是要抱一天半天能出成就的的幻想，真正要想写出高的艺术水平，往往要数十年甚至一生的时间和精力。许多的草书大家也都是到了晚年人书具老时，才对书法艺术的境界到达炉火纯青。何况草书是是高度符号化的艺术，往往差之毫厘失之千里。没有较高的书法艺术水平，是很难取得好成绩的。
学习草书，想快速是不可能的，但如果路子对，会少走弯路，提高学习效率。
对草书的学习，我有几点建议：
简连使转是其笔法的主要特征。今草特别是狂草，点线连接笔画缠绕，若仅描摹其外形，不谙笔法内理，就只能照葫芦画票瓢，不能从根本上解决临帖问题。
因此必须仔细观察，认清下笔后点画之间，是如何通过笔锋的使转牵连引带钩环盘行的?提 顿连断之间虚实笔是如何处理的?笔锋何处作藏露收放?
草书居动以治静，体势多变是其外形的主要特征，也是构成草书艺术美的基本要素。
临帖时应注意草书体势从上下、左右、内外，表现出[_a***_]、长短、方圆、肥瘦、疏密、正欹、宽窄、收展、俯仰等，是如何于欹斜中取 平衡，错落中求稳定的。
草法，主要指草书结构变化规律。不写错字，是草书 的基本要求。因此规律性、规范性，是草书学习必须掌提 的基本法则。
任何帖中不可能包含所有汉字，这就要求在临写草书碑帖的同时，要探究草书结构的变化规律，熟悉点画的来龙去脉。
草书的结构变化规律包括：缩减笔画、连接笔画、省 减笔画、点符借代、借笔成形、缺左实右、改变笔顺、揶移 位置、并借偏旁部首等。
草书的笔法、结构、体势，到墨法、章法，直至字里行间呈现的气韵风***、趣味等，只有在原碑帖中才能全部真实地 表现出来。
到此，以上就是小编对于草书毛笔字体入门的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书毛笔字体入门的3点解答对大家有用。