大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于系行书字体设计的问题,于是小编就整理了3个相关介绍系行书字体设计的解答,让我们一起看看吧。
练行书,练谁的字体好看一些?
练行书,俺认为还是临摹王羲之的圣教序的好。这个问题,俺是看了中州耕牛堂主先生说的,觉得很有道理的。所以就推荐给你。你可能是试试看,如果不行的话,再临苏轼的黄州寒食帖也可以。
俺的观点是,不能临摹当代人的字。张旭光也说过,学行书要取法乎上的话,俺认为张旭光说的有道理。
只要好好临摹字帖,就可以把行书写好。俺说的话虽然简单,但都是实话。学书法,不认真临摹字帖是不行的。临摹字帖,要认真,要坚持不懈,不能似临非临,不能三心二意的。
俺冒昧的说了这么多,也不知道对不对。俺是初生牛犊不怕虎,该说的就说,从不隐瞒自己的观点。
对了,就***纳。不对,权当俺木说。
行书好看的标准有多样。可以说,能传世的行书名家法贴字都好看。但如果你指的好看是清秀、秀丽、飘逸的话,本人推荐如下:
唐寅即唐伯虎的《落花诗册》。由于从艺术成就看,唐寅的画胜诗,诗胜字,诗书之名久为画掩。所以可能这本字帖不入许多书法家法眼,但最好只追求字体好看来讲,这本书无疑是最佳选择之一。此诗册为其36岁所作,堪称“诗书双绝”。
一、《唐寅落花诗册》共收入三十首唐寅诗作。诗句优美,临帖的同时也是一种诗词的享受。所以能保持长期的练习兴趣。且摘录数首如下:
二、唐寅的书法主要受“二王”和“赵体”的影响,书法端丽严谨,风格丰腴、润阔、灵活俊逸秀挺。
唐寅写落花、唱落花,《落花诗册》以绮丽的语言书写生命寂寥的感伤,饱含惋惜、怜悯、疼惜,五味杂陈,读其诗、赏其字,犹感他生命的灿烂光辉。《落花诗册》很长,可以一边练习一边慢慢欣赏!
三、《落花诗册》用笔势大力沉,近似楷书,笔笔交代清楚。提按明显,有些像是在啄字,结体上则重心下压,看上去和稳重,在用笔上八面出锋,但在结体上却方正规矩。每一个字中,笔画粗细变化不大。但字与字之间,有时变化很大。
练习书法,选择学习谁的字体,这个权力是学习者自己的,初学者唯一能做选择的,就是你选择字帖的权力。不要把这唯一的权力都放弃,交给别人。
书法字帖的选择,不论是学习的是什么书体,楷行隶草篆,每个书体中的风格流派众多,特别是行书作品,历代善书者皆以行书为长。要在众多的行书作品中找到适合于自己的书法,好象是一件非常困难的事。其实,挑选字帖,就和找对象一样。对你来电的那个人,并不是最漂亮的人,却是你最情投意合的人。挑选适合自己的,就是对的。
怎么知道是适合自己的?你看到后感觉非常舒服,有说不出来的愉悦感的字体,就是你喜欢的字体,就是你要选择的字帖。这是如自己的婚姻一样的终身大事,别人的包办,是从包办者的角度来安排。朝夕相处的耳鬓厮磨,却是你自己才能体会。
他人给你介绍王羲之、颜真卿、苏轼的行书如何的好,可是你在练习时却总是找不到感觉,总也练不好。这不是推荐人的推荐的这些书法家不好。推荐人是从自身出发,以自己的经验来推荐,所推荐的也都是顶级的经典。但他们的东西与你合不上拍,练习起来总是绊手绊脚,找不到发力的点。
所以,挑选字帖,相信自己。自己喜欢的学习起来才能全力的投入。
你提的练行书,练谁的字体好看一些?我的回答很简单:要把行书练到家,练的好看,对于练谁的字体没关系,关健在于自身的书法实践。
经典的行书大家们之所以称为经典,诸如二王,颜真卿,赵孟頫,苏东坡,黄庭坚的行书各有各的风格和美感。如果你对其中任何一位的行书能学到家,练到位,都能体验到其字体的美感。经典书法大家的法帖都是凝结了书法美的结晶,能不能传承和创新这种美,与练谁的字体并不重要,重要在于书者的临习创作的功力和书法审美意识的提升。
总之练行书,无论你练那位大家的字体,只要你练的形神兼备,深得其精髓,都能写的好看,写出精气神。
(以下为我的小楷作品)
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若以大众化的眼光来看,行书好看的推荐明代书法家文征明,他的行书潇洒飘逸,极其妍美,可以练练。
文征明行书大致可分两大类风格:一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;一是以黄庭坚笔意书写的大行楷。其结字平整方正,宽展舒和,法度谨严而意态生动,流露出一股儒雅之气。
文征明这一类字,大众比较喜欢,作为实用书法是非常好。但是以这种字去参加书法展览基本上没戏,评委们不看好这种风格。因此,练习文征明以后,要想有更高追求,不能拘泥于此,还得变。
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行书中"学"字怎样写?
'学'的笔画的连贯不能太过生硬,必须一气呵成才行,不要到连笔的时候紧张的不得了,在连笔处应该轻松自然。让人有浑然天成之感。而且行书行楷该有的顿笔还是应该有的,不能太过草率。
行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷",草法多于楷法的叫"行草"。
书写特点
一 折叠用笔特点
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动,近于草书的称行草;写得比较端正平稳,近于楷书的称行楷。在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝。行书是楷书的快写,是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动。
二 行书的用笔有以下几个特点:
点画以露锋入纸的写法居多.
以欤侧代替平整.
以简省的笔画代替繁复的点画.
学,形声字,本作“壆”,象双手构木为屋形。后作声符,加“子”为义符。子,孩子。小孩子是学习的主体。本义:学习。《庄子·庚桑楚》:学者,学其所不能学也。
行书中"学"字怎样写?归纳起来说有四种写法,下面一一举例说明如下:
一、第一种,接近楷书,出自《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》
这种写法显得比较庄重、正式,应该算是行楷书写法。如图:
1、《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》
2、唐 · 欧阳询 · 千宇文
行书中的“学”字怎么写?建议学习法帖的写法,因为法帖上的行书“学”字都是出自古今书法大家之手笔,且经过历史检验和人们认可。自造字不可取。学书法,一定要师法古人,继承传统,只有这样,学书之路才能走远 ……
上图中的六个行书“学”字,都符合行书书写规则,风格各异,都很有特点,供题主参考,建议临摹之。
上图中的行书“学”字,用笔老辣,书写流畅,行云流水,艺术性强,可学习、借鉴之。
上图中的行书“学”字,王羲之写的最棒!除王十朋写的“学”字不太理想之外,其他书家写的也很精彩。
上图中的九个行书“学”字,欧阳询,林则徐,敬世江写的甚佳,其他书家写的仅供参考。
题主可从以上图片中选择自己喜欢的行书“学”字临摹之,如果想形成自己的书法风格,临摹到七分像时,加上三分自己的个性即可。
行书中"学"字怎样写?
学,形声字,本作“壆”,象双手构木为屋形。后作声符,加“子”为义符。子,孩子。小孩子是学习的主体。本义:学习。《庄子·庚桑楚》:学者,学其所不能学也。
行书中"学"字怎样写?归纳起来说有四种写法,下面一一举例说明如下:
这种写法显得比较庄重、正式,应该算是行楷书写法。如图:
1、《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》
2、唐 · 欧阳询 · 千宇文
'学'的笔画的连贯不能太过生硬,必须一气呵成才行,不要到连笔的时候紧张的不得了,在连笔处应该轻松自然。让人有浑然天成之感。而且行书行楷该有的顿笔还是应该有的,不能太过草率。
行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷",草法多于楷法的叫"行草"。
书写特点
一 折叠用笔特点
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动,近于草书的称行草;写得比较端正平稳,近于楷书的称行楷。在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝。行书是楷书的快写,是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动。
二 行书的用笔有以下几个特点:
点画以露锋入纸的写法居多.
以欤侧代替平整.
以简省的笔画代替繁复的点画.
以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应.
行书中的“学”字怎么写?建议学习法帖的写法,因为法帖上的行书“学”字都是出自古今书法大家之手笔,且经过历史检验和人们认可。自造字不可取。学书法,一定要师法古人,继承传统,只有这样,学书之路才能走远 ……
上图中的六个行书“学”字,都符合行书书写规则,风格各异,都很有特点,供题主参考,建议临摹之。
上图中的行书“学”字,用笔老辣,书写流畅,行云流水,艺术性强,可学习、借鉴之。
上图中的行书“学”字,王羲之写的最棒!除王十朋写的“学”字不太理想之外,其他书家写的也很精彩。
上图中的九个行书“学”字,欧阳询,林则徐,敬世江写的甚佳,其他书家写的仅供参考。
题主可从以上图片中选择自己喜欢的行书“学”字临摹之,如果想形成自己的书法风格,临摹到七分像时,加上三分自己的个性即可。
到此,以上就是小编对于系行书字体设计的问题就介绍到这了,希望介绍关于系行书字体设计的3点解答对大家有用。