大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书颜体字体侠的问题，于是小编就整理了1个相关介绍楷书颜体字体侠的解答，让我们一起看看吧。
为什么说这幅颜楷没有一个字写的好，写的到位？
为什么说这幅颜楷没有一个字写的好，写的到位？
我来谈谈看法。
看的出来这是一个初学者的作品，因为是初学，
就应该给以肯定，何况，作品中还是有很认真的态度，
比划起收，结体布局也有了初步的轮廓，对初学者还是
要给予肯定的。
对于临帖一事，从要求上讲，要争取做到既能形准，又要
神似，一板一眼，绝不可马虎。但现实是你根本就做不到。
初学者，字写的还是不错的，点画基本准确。唯一不足之处，就是间架结构不准确，若是结构准确了，那是相当的好了。胳膊腿都安装得体了，那水平就可以向书法家看齐了。初学者的水平真的挺好的。比我写得强上几十倍了！给你点赞！
为什么说这幅临写的颜楷没有一个字写的好，写的到位，那是因为作者从笔法上就很多地方写的不到位。在最起码的字形整体把握上也不够，从这幅临帖的落款来看，应该还是有一些书法功底的，所以对作者临帖的肯定不能像要求刚入门者那样低。
在回答这个问题之前，我和书友一起先简单分享、了解一下颜真卿《多宝塔》的一些基本层面：《多宝塔》是公元751年（天宝十一年）颜真卿四十四岁时书写的，是为数可数的代表作之一，该碑由岑勋用隶书书写了《大唐多宝塔碑感应碑》的题额。该碑是探究颜真卿书法原点的最好作品，在临写时，要体会其端庄雄伟、气势开张的风格，临写时要注意其结体的宽博，笔画要有筋有骨。宋朱长文《续书断》里曾评说：“点如夏云，钩如曲金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态。”
下面我就把原帖和这副临写的作品放到一起做一个简单的对比：
这样一对比，我相信书友们就知道为什么说这幅临作没有一个字写的好了。整幅字，每个字写起来基本都是在描画，书写性不强，有很多笔画根本就是一笔写出来的，人为描画痕迹太过明显，而且还不到位。为了说的更清楚一些，我简单举几个字的例子吧：
大家看一下“而”这个字，原帖的三竖，各有形态，从落笔到收笔，斩钉截铁一气呵成。而临作从起笔就不果断，收笔又磨磨唧唧，千篇一律，状若墨猪。
再看“佛”这个字，原帖穿插避让，纵横有象，分布均匀，低昂有态。而临作呢，左右分离明显，“弓”的竖折弯钩的小短竖过于靠右和中间两竖的分布纠缠一起，分布不均。从整幅作品作品来看，千篇一律，状若算子。
再说落款，和正文过于靠近，上下留白也不够！
一家之言，仅供书友一起探讨，有说的不对的地方。还请方家多多指正，我们一起学习进步。我是爱书法的博勤董老师，请大家多多关注！
这幅颜体楷书作品临摹的是唐代书法家颜真卿的楷书代表作品《多宝塔碑》选段，“天而不违，纯如之心，当后佛之授记”，虽然这不是一幅完美的楷书临摹作品，个别的字还存在着一些结构和用笔的问题，但整体上看，作者已经入门了，也不能说没有一个好字，没有一笔到位。
或许是作者对于自己的要求太高了吧，我倒是觉得有几个字写的非常好，比如第一行的“而”、“不”、“纯”、“如”四个字，我觉得基本没大毛病，结构和用笔都没大问题，算是比较完美的了。
其它的字，其实也可以，有一些结构的问题，但是问题都不大，比如第一个“天”的捺画用笔有点问题，“违”字中间的“韦”字部分写的太大了，造成整个字太过于突兀，这个字的主笔是走之旁，中间的部分一定要写小。
“之”字的结构非常难处理，需要长时间的训练才能写好，要处理好点和撇以及撇和最后的捺的夹角问题，大部分的初学者写“之”字都和题主一样，这个字需要单独拉出来反复练习。
“心”字的结构其实没有太大的问题，需要注意的是三个点不要太重了，这样的话卧勾支撑不住，另外卧勾还需要再弯一些。
“当”字的口和上面的字头距离太近了，“后”字右边多个撇折没有处理好，“佛”字的单人旁没有处理好，另外竖折弯钩和竖撇的距离没有把握好，离得太近了。
另外就是落款部分，题主打算用行书写，可是又不会写行书，所以落款前边部分用的楷书，后半部分用的行书，很不协调，有点尴尬，作者初学楷书，建议还是用楷书落款，楷书配楷书，很和谐。
到此，以上就是小编对于楷书颜体字体侠的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书颜体字体侠的1点解答对大家有用。