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请书法爱好者评价【古书法】?
在中国古代,书法品评是一种重要的书法接受现象,具体有丰富的阐释机制,在诸语言的过程中,形成了从形质层到风格层再到文化层这样的递进关系,显示了中国书法由技而道的艺术接受模式。
熟谙古法才能自成一家
书法古法指中国汉字经过上千年的前人毛笔书写实践,总结流传下来的最佳书写方法。它包括笔法(如何用笔)、墨法(如何用墨)、章法(如何布局)、字法(如何把字写的更端庄)。对这四种方法都能掌握并能灵活运用者,才算是懂得了书法。
元代大书法家赵孟頫云“书法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易。”他强调“书法以用笔为上、笔法千古不易”,也就是说:笔法为上,是永远不可改变的。其实墨法、章法、字法都是笔法的***方法,如果笔法不能娴熟掌握,其他***方法没有任何意义。所谓皮之不在,毛之焉存?巧妇难为无米之炊。比如要做东坡肉,油盐酱醋花椒大料都备齐了,就是没有猪肉,佐料再全有用吗?
为何经常会有人认为古法不足敬,可另辟蹊径即可轻易突破“古法”自成一家呢?这是一个无知的误解。艺术固然需要创新和突破,但大多数人认为创新就是开创了“新法”,其实不然,创新和突破,只是在古法基础上,对个人书法认知习惯的创新和突破,对个体有了改变,并没有改变古法。古法,是多少文人墨客在过去的过去漫长时空里,尝试了我们试图尝试的一切,最后优存劣汰,才留下了最精湛的书写方法。
书不师古,便落野俗一路,如作诗文,有法而后合。所谓不以六律,不能正五音也。对书法创新形成个性风格是可以做到的,但没有继承优秀古法的书法创新皆为无源之水,无根之萍,无论个人如何自我陶醉,圈内如何相互吹捧,无论得过什么大奖,只能是井底之蛙,无知无畏贻笑方家耳。
于右任、沈尹默、林散之、李志敏四人,虽年龄、阅历、书风均存在很大差异,却也有不少共同点,特别是书法界总是惯于将他们联系在一起,来述说一段段书法***。比如,于右任、林散之、李志敏都擅长草书,都有过“当代草圣”之誉,沈尹默、李志敏同为北京大学教授,合称“北大书法史两巨匠”,等等。
书圣,画圣,诗圣分别是谁呢?
书圣--王羲之
王羲之是我国东晋时期著名的书法家,有“书圣”之称,字逸少,号澹斋,曾经做过秘书郎、宁远将军、江州刺史等官职,后来又做过会稽内史,领又将军,人称王右军、王会稽,他的儿子王献之书法也写的很好,世人合称他们为“二王”。
王羲之楷书学于钟繇,草书学于张芝,也学习李斯、蔡邕等,博取众家所长,又自成一体。他兼善隶、草、楷、行各体,其书法平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀,后人评价说:飘若游龙,娇若惊龙,龙跳天门,虎卧凤阁,天质自然,丰神盖代,他的《兰亭集序》更有“天下第一行书”的美誉。
画圣--吴道子
吴道子又名道玄,唐代著名画家(大约生于唐高宗时期)。小的时候孤苦贫穷,曾经跟随大书法家张旭、贺知章学习书法,后来发奋专攻绘画,还没成年就已经有“穷丹青之妙”的本事。吴道子擅长于佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等壁画创作,尤其是佛道和人物方面。
诗圣--杜甫
杜甫(公元712年-公元770年),字子美,自号少陵野老,唐代伟大的现实主义诗人,他的诗被称为“诗史”。杜甫多的就不说了,我们来感受一下他的一些千古名句:
安得广厦千万间,大庇寒士天下俱欢颜。吾庐独破冻死亦足已。
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。
这个问题应该不复杂,题主言及的这几个圣人,都是素常我们能通过具体***感悟到的,感觉就在我们身边。
其实,在上下五千年的文明德化中,能称得上圣人的远不止题主例举的这几位,其他的称圣者也是在其擅长的领域独到专擅,实为鼻祖一级的引领性人物。
回到题主问,书圣是东晋时期的王羲之。毕生心力以字迹见长,留下了很多令人高山仰止的旷世墨宝。比如他自己撰写、书丹的《兰亭集序》,就是中国文化史上最著名的一幅书法作品,被后世推崇备至,尊其为史上行书第一。
他的其他书法作品,同样俊逸挺拔、风流潇洒,同样得到了举世公认。比如《快雪时晴帖》《丧乱贴》《二谢帖》《奉橘帖》《七月贴》《得示帖》《行穰帖》《姨母帖》《远宦帖》等等等等,一口气可以说出很多,哪一幅哪一件都足以震撼心灵,诱惑眼球,使人留恋驻足,仰慕之情如滔滔江河,奔流狂泄,百川归海。
画圣,则是唐代的吴道子。吴道子初学书法,追随张旭、贺知章的墨迹,后来改学绘画,尽得画中三味,独创了一种绘画形态,使人的衣服褶皱看起来随风而动,衣袂飘飘,故此有“吴带当风”的美誉。
吴道子和当时的其他三位并称四绝——吴道子的画作,张旭的书法,裴旻的剑术,公孙大娘子的剑器舞。
后人评价吴道子的画作为“惟吴道子天纵其能,独步当世,可齐踪于陆(探微)、顾(虎头)”。北宋大文豪苏东坡也评价他说“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,所谓游刃余地,运斤成风,盖古今一人而已。”
吴道子著名的画作有:《天王送子图》《明皇受篆图》《十指钟馗图》等。
诗圣,则是我们最为熟知的一个诗人,是和伟大的浪漫主义诗人李白并列的另一位伟大诗人,他叫杜甫,字子美,生于盛唐,流于乱世,卒于舟楫。他的诗被后世称为诗史或史诗,成为了那个时代的社会缩写与映照。
杜甫一生颠沛流离,虽然身怀济世之才,但始终不为所用,只是做到左拾遗的小官,终被明主所弃,漂泊当世,居无定所,后来被友人接济度日,仍免不了小儿子被饿死的命运。这让他愈加感到辛苦一生如风飘絮似雨打萍,总是在流离飘荡中寻求寄身之寓,却最后客死在一条四处漏风的破船上,一代诗圣就此终结,走完了悲惨又壮阔的一生。
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书圣,王羲之是也。王羲之(303—361,亦或321~379),东晋著名书法家,字逸少,汉族,琅琊临沂(今山东临沂)人,后迁会稽山阴(今浙江绍兴),晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史,后为会稽内史,领右将军。其书法隶草楷行各体,广***众长,备精诸体,摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远。风格平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀。其书写的《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。
从鹅体态、行走、游泳等姿势中,领悟书法执笔运笔奥妙。羲之爱鹅民间家喻户晓,《晋书·王羲之传》记载:会稽有一老太养了一只好鹅,羲之派人去买,老太不卖,便邀朋友前去观赏。老太听说羲之要来,便杀了鹅准备款待他,羲之到后见鹅死,终日叹息;又有玉皇观一老道,希望得一本羲之《黄庭经》,遂精心调养一批良鹅,羲之偶见,十分惊喜,想买白鹅,道士说:“只要给我写一篇《黄庭经》,便将鹅悉数相赠。”羲之欣然提笔写就,笼鹅而归。后便有将《黄庭经》称作《换鹅帖》一说。“羲之爱鹅”后被当作文人雅士情趣生活体现,与“陶渊明爱菊、周茂叔爱莲、林和靖爱鹤”并称为“四爱”。
画圣,吴道子是也。吴道子(约680~759),唐代著名画家,又名道玄,汉族,阳翟(今河南禹州)人,曾任兖州瑕丘(今山东滋阳)县尉,后辞职流落洛阳,从事壁画创作。***年间被召入宫廷,历任供奉、内教博士、宁王友。曾随张旭、贺知章习书,通过观赏公孙大娘舞剑,体会用笔之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等,尤精于佛道、人物,长于壁画,人物画称作“吴带当风”,开创“兰叶描”。主要作品有《送子天王图》,《明皇受篆图》,《十指钟馗图》等。
剑画合一,用剑舞气势触动画思。***年间,“左金吾大将军”裴旻母逝,想请吴道子在天宫寺作壁画超度亡魂。吴道子说:好久没作画了,如果将军一定要我画的话,只好先请将军舞一曲“剑舞”启发一下我的画思。裴旻脱去孝服,持剑起舞,“走马如飞,左旋右抽”,又“掷剑入云,高数十丈,若电光下射,旻引手执鞘承之,剑透室而入”,围观者震惊,赞叹不已。吴道子也被剑舞气势感动,画思敏捷,若有神助,挥毫图壁,成就了一幅“为天下之壮观”的壁画。
诗圣,杜甫是也。杜甫(712~770),字子美,号少陵,祖籍襄阳(今属湖北),生于河南巩县。因曾居长安城南少陵,又在成都被严武荐为节度参谋,检校工部员外郎,后世称杜少陵、杜工部。伟大的现实主义诗人,创作了“三吏”,“三别” 等大量优秀诗篇,写下了“朱门酒肉臭,路有冻死骨”等千古绝句。
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