大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书间架的字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书间架的字体的解答，让我们一起看看吧。
用什么方法记欧体楷书的间架结构呢？
一、难以识记的原因
欧楷间架结构确实难以记忆。因为欧体的风格比较严谨规范、稍微偏差一点，整个字就都散了。
当然除了仔细看、好好练之外，其实还有其他方式。
二、书籍总结。
在这方面，比较好的有清代黄自元的《间架结构92法》。
黄自元是写欧楷的大家，虽然其欧楷字还存在较大争议，但是在这本书里，黄自元总结的一些规律还是不错的。
比方说——天覆者。也就是类似于宝盖头那样的字例，应该怎么处理，是全部的覆盖，还是允许有超出的部分，都有详细论述总结，很全，也很准确。
另外，有署名是欧阳询的《欧楷36法》，虽然有些人认为是伪作，但是其中也不乏有借鉴价值的地方。
现代今人在这方面做得比较好的，是二田，田英章的欧楷28法，基本上是根据历代书法家论著整理出来的，也很实用。
把欧楷当字来练，你就用法则框框去套，前人写了很多，什么三十六法，什么七十二法，把各种偏旁部首涵盖一通，但你要研究艺术，用法的框子去套那就把字写＂死＂了！为什么说只可意会 不可言传，历史名篇佳作都是神来之笔，历史大家之作主要学其气息、神釆，初学可由形再到神⋯
众所周知，欧楷以其笔画精致，结构严谨著称于世，那么写出这样的字自然需要很多的法则，按照法则来进行，写出来的字是美的，如果根据自己的意愿胡写乱画，那写出来的字尽管和别人不同，但这不是风格，是异类！尤其是楷书，有楷法。这就是中国书法神奇之处。
既然说到了欧楷，那么我们就来说说用什么方法来记忆欧楷的间架结构。结构无疑是一个字很重要的部分，结构得法，相当于门面就撑起来了。本人于书论了解甚少，在这里只略举一二。
第一，就是欧阳询的《三十六法》，既然是学欧的人，对他的书法理论自然要了解，不然怎么学好欧体呢？
第二，清代大书法家黄自元的《间架结构九十二法》这个我倒是看过这些，说得自然是有道理的，而且用很形象的比喻。增加说服力，读后感觉真的是要按他说的来，不然就是写不好。像里面的“连撇勿排牙”宝盖的钩如“鸟之视胸”等等，堪称妙论。
第三，那就是当代欧楷名家田英章先生，他根据他多年的学习，总结了《二十八法》或可一看。
最后，我想说的是，看这些理论只是增长见识的，不会因为你了解了理论就能写得好，所以，了解了理论，一边应该找出相应的例字进行练习，这样才能有所收获！
《楷书书法美学结构10大原则：归类欧楷间架结构36法92规则，掌握自然书写结构思想》
学习书法，尤其是楷书这种书体，其结字基本应该不多，但是一直没有太全面的总结，笔者尝试分类田英章28法、欧阳询36法、黄自元92法之后，将各种具体方法归纳形成8条基本结构原则。经过长期就应用，觉得有点道理，不妨整理出来供大家批评，说不定还可以得到大家的拍砖，有机会现次整理！
笔画在书写中总是可以找出各种均称的元素，这包括在长度上的均称；还包括笔画交叉形成角度时体现出来角度的均分，多个相似笔画之间形成近似大小的留白空间；方块字所形成的四个相限中笔画的基本平衡。
1)横、竖、撇、捺、折、点族等间距:
比如横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等；
竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等；
撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等；
点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等；
折与折：巡、巢。
字的间架结构是怎么发展过来的？
（商 · 殷墟甲骨文）
1、第一条脉络是从不规范到规范，从不对称到对称，从不标准的手写到统一一致的印刷体结构，这是汉字的实用功能所要求的：
（周 · 散氏盘铭文）
从甲骨文、金文到小篆，是一个规范的过程，秦始皇统一六国文字，建立规范标准的小篆，将各种不规范的书写与结构都演变为规范统一。“唐人尚法”，唐代将楷书推向高度统一、法度森严的高峰；到了近现代，各种印刷体的出现，则将汉字的间架结构变成了完全僵化的模板。
（小篆）
2、第二条脉络是从书法艺术的角度来看，字的间架结构从艺术多样走样标准统一，又从标准统一走向艺术的多样性：
字的间架结构是和人类的文明进步相辅相成的.象形文字的发明使用让人们能够记诉历史.传递信息。就和人类直立行走一个道理.文字的演变也渐渐在象形文字中蜕变进化，这样既美观.
中国字是目前唯一还在使用的象形文字，发展历程主要是甲骨——金文——篆书——隶书——楷书……
在目前可见的甲骨文和金文来看，没有间架结构可言，字形各异，大小不一其实还是出于“画”的阶段，这种情况直到早期篆书还是如此。但是秦始皇统一天下以后推行了“书同文”即小篆，从这时候开始，字形统一，字的大小也统一起来，像网格化排布发展。
文字字形大小的统一也和书写工具相关，隶书就是最好的例子，隶书是为了方便写在竹简上而出现的，为了方便书写，有必要对笔画进行简化，既然是简化，就要统一标准，不能同样的笔画你简化完是两笔，我简化完是一笔，在这个时期，书法的各种常用笔画就固定下来了，字形统一，笔画统一，为间架结构的统一打下了基础。
字形统一把文字控制在方块字，笔画统一把文字的各个要素固定下来，接下来自然要统一结构了，这时候一个人起了关键作用——蔡邕。
从蔡邕开始，文字不再是一个简单的日常记录工具而是上升到了“书法”的高度，文字变成了一种艺术形式，一种审美情趣，间架结构作为重要的美学要素也迅速成熟，出现了很多知名书法家如蔡邕、钟繇、二王等等，对书法的推崇成就了书法家，书法家个人的审美情趣也确立了不同的风格，间架结构的变化逐渐出现细微的分野。
这种分野直到书法家欧、柳、颜时代得以单独确立，不同书法流派由此开始，随着时代审美情趣的变化，这些书法家在不同的时代得到推崇，不同的间架结构理论也百花齐放。
到此，以上就是小编对于楷书间架的字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书间架的字体的2点解答对大家有用。