大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于草书字体作品及分析的问题,于是小编就整理了2个相关介绍草书字体作品及分析的解答,让我们一起看看吧。
书法中的“草书”是一种什么字体?有哪些经典作品?
草书是书法的主要书体之一,草书出现比较早,一般是认为出现在汉代。草书分为章草和今草,章草是隶书的快写形式,今草是楷书的快写形式,今草又分为大草和小草。下面分别说一说几种草书的代表人物和经典作品。首先说说章草,章草出于隶书,保留了隶书的笔意,之所以叫章草,是因为汉章帝喜欢这种草书,代表书家有崔瑗、张芝、皇象、索靖等几位,下图是皇象《急就章》。
汉代以后的书法家有不少也喜欢章草,如赵孟頫、文征明等大家都有章草传世。
接着说说小草,小草伴随楷书出现,写小草的名家就太多了,二王、孙过庭、怀素、智永、赵孟頫等等等等,王羲之的《十七帖》、孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》等等等等,
再说说大草,又称狂草,狂草创始于唐朝,相传张旭是开山鼻祖,被称为“草圣”之称。狂草笔势连绵回绕,奔放活跃,大有驰骋不羁,一泻千里之势。狂草的名家也很多,还有怀素、黄庭坚、徐渭、文征明等等,
近现代草书大家也很多,明清有王铎、傅山,民国有于右任,我朝有毛泽东主席,有林散之。
友问:书法中的“草书"是什么字体的问题?关于书法中的草书问题,大家朋友也讨论的非常热火,本人曾经陆续也发布过一些自我看法和评论。在这里作两点补充:
草书。完全区于书者个人感情的流露,宣泄无阻的情怀,展现才华意境的浪漫等等。如:张之,怀素的狂草,二王的行草等等书法。可以证明这一点。
草书,历来作为书法欣赏,不好认,也不好写。当代人写的草书法,绝大部分的书者来自传统模式写法。狂草书法,字无巨细,也无守亏。通篇格律豪放,张狂,流畅极至。通常认为,草书法无形但有律。字体显得古怪,奇特,古朴。从一般意义上来讲,行书法好认于行草,行草书法好认于狂草及章草。
草书是什么字体,有什么经典法帖
草书的起源为章草是隶书快写,通过把笔画简省连带而形成。经典法帖有月仪帖,出师颂、平复帖等
然后是今草中的小草,为章草的快写,通过笔画简省,变曲为直,变转为折,变字字独立为向下一字顺势而形成。经典法帖王羲之十七帖
智永草书千字文,孙过庭书谱,怀素小草千字文等。
再后是大草,是小草书的放纵写法,通过笔画的拉长,笔画之间连带增加,弧线增多,点画长短,大小对比增加等而形成。经典法帖王献系列草书帖,张芝冠军帖,崔子玉草书帖后,唐有怀素自叙帖,黄道周,王铎,张瑞图草书。
狂草,是大草的放纵写,为大草增强版,性情表现更为张扬,各种对比更加强烈夸张。书人合一,书艺神乎其神,经典不可复现。经典法帖,张旭古诗四帖,徐渭草书,祝枝山,傅山草书等。
大草特例,宋黄庭坚大草书,黄庭坚是变草书自然书写变为计算书写的先驱,变大草狂草的放纵随意写法变为可控性写法草书的代表,速度减慢,增加点画位置摆布,设计性。也是为后来人学草开僻了学习途径。只是得形多,失神也多!
真佩服长篇大论者,几句能说明问题何必长篇?草书分章草,小草,大草(狂草),其诞生早于楷书和行书,至今能看到的著名墨迹作品有《平复帖》,《初月帖》,《寒食帖》,《书谱》,《智永草书千字文》等等。。。
草书是一种不同于任何书体的字体,在书法众多的字体中也只有草书能书发出人的思想中的喜怒哀乐,所以他是纯艺术的东西。
正因为如此之美妙,所以草书的笔势多取自世间万物和大自然。传说怀素喜欢蛇行和秋天的云的变化从中悟出用笔之法,然而颜鲁公讲何如屋漏痕,怀素虚心接受下来用以草书之中才有了巨大的成绩。
再者张旭见公孙大娘舞剑器而悟得笔法,舞剑与笔法相通吗?相通。舞剑的每一势剑尖直指敌方咽喉,如写草书毛笔无论怎样行走筆鋒一直在划的中间方能成书啊。所以张长史的狂草无人能敌这才是真正的四面用笔八面出锋耳。
谢谢邀答,一管之见方家教正。
如何正确评价一件草书作品?
首先说,文化艺术都有历史的传承性,草书也不例外。从其成型为"章草″丶"今草″,从"小草″扩展出"大草″(狂草),它都是在社会普遍认可的情况下传播的,也就是说它有存在流通的社会价值意义(当然不是狭隘的值钱不值钱的理念认识)。***如有逆此而为者,大家就会评判说,您写的是某某草书体吗?章草丶小草丶大草,在历史传承中,其形式概念已固化了,容不得再有人随意篡改。
共性与个性必须融通协调,个人的风格创意是与约定俗成的样式标准"水***融″的。
草书作品,一要看传承,二要看个性。无本源的或者离经叛道的东西就失去了社会价值。而无个性特点的东西,就是彊化的乏味的东西,也便丧失了艺术的生命价值。所谓俗气丶匠气,所谓江湖气等等,可以归为這种情况吧!
如何具体确定一幅草书作品的价值意义,还得从最基础的方面入手,从有形质的观看,上升到气质风格神韵的感觉体悟。即所谓基本功与艺术效果的统一性。
点画的质量感是最起码的入手处,斩钉截铁,铿锵有力,体现的是阳刚之气。即孙过庭所说"草无点画,不扬魁岸″。最完美者,刚柔相济。体现为在点画基础上的使转流便通灵中,显示着折钗股的弹性,锥划沙的劲利。一味强硬阳刚与通篇的春蚓秋蛇似的阴柔缠绕,都是病。
追求有质量的用笔效果,为"千古不易"之理。字法的规范正确,亦须真下功夫,不能马虎敷衍。结字可随机变形,但不能原谅迁就不通道理的错误。
通篇整体之章法安排,草书最方便灵活,也就最能体现创作思维的灵性,也就最能表现作者的基本功的训练有素。即所谓"心手无间",即所谓"心不厌精,手不忘熟″。
最终是一个总体效果的观感。草书,特别是大草(狂草),其抒情写意性,要体现得淋漓尽致。当然,任何方面的偏颇极端,失却平衡,都会导致事与愿违,功亏一籄。然而,十全十美的作品可能是不存在的,有些瑕疵,但瑕不掩瑜,也算勉为其难,不可多得了吧。
到此,以上就是小编对于草书字体作品及分析的问题就介绍到这了,希望介绍关于草书字体作品及分析的2点解答对大家有用。