大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于粗毛笔行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍粗毛笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么好多行书偏旁笔画有粗有细？
不只是偏旁，而是所有的笔画都是如此。
除了大篆和美术字以外，所有书体基本上都一个样，要求笔笔处处提按。如果在一个字中，出现一个笔画的两端和中间一样粗细，那这一笔就应称之为死笔，这是书法的大忌。
我要起床练地书去了，囬聊。
你辛苦了！
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行书笔画粗细变化很大，是作者随心所欲变化，还是有固定的规律？
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一件优秀的行书、草书作品，一定是讲究斜正、粗细、浓淡对比的，即使在一个字之中，也会有疏密、抑扬的处理，这是他规律的地方
然而，即使是同一个书法家书写同一个字，在不同的环境下，不同的心情中，以及不同的语境之中，对同一个笔画的处理，轻重粗细也会千差万别，这就是其"不规律"的地方
于"不规律"中见规律，最终诠释出书法的美感，这是我们学习书法的努力方向
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在学习书法和书写书法的过程中，我们都会注意到这样一种状况，也就是说，很多书法作品，他们在书写的时候，有些笔画写的是非常细嫩的，而有些笔画是显得非常粗壮的，那么这样的笔画到底是出自于书法家个人的风格安排，还是有必然的一个规律呢？
我认为之所以会造成我们现在所看到的某些书法家在一个字中，笔画会有不同的粗细变化，这是因为它的书写风格让他变成这个样子的，并不是有固定特殊的规律。
在楷体书法中，欧阳询和颜真卿的书法是有着鲜明的对比的，欧阳询的书法就是在在一个字中笔画的粗细大小是基本上一致的，没有特别大的对比，或者说起伏变化，但是在颜真卿的书法中，对于一个字的笔画安排，粗细变化，就非常的大。
比如说在颜体中，一般而言，横向的笔，它就非常的细，而在竖向的笔画中，这些笔画相应的来说，就书写的较为粗。
而之所以会造成书写书法过程中，呈现出这样的两种不同的笔画形态的原因，就是他们所信奉的书法美学以及书法审美形态有非常多不一样的地方，欧阳询遵循的是二王一派的书法风格，所以他的书法就体现出了二王中正秀美的一面。
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这个问题要分两个方面了看，一方面，行书笔画粗细变化很大，有一定的规则，这个规则就是“对比”，通过粗细的变化构成笔画与笔画之间、字与字之间的对比关系；另一方面，上述规则又不是程式化、机械式地应用，在一篇当中需要随心所欲，轻重任意由之，尽显自然之态。
1、笔画与笔画的对比原则，常常一边轻一边重，一边粗一边细，或者部分笔画粗、部分笔画细；如下图《晋 · 王珣 · 伯远帖》从字（左细右粗），又如王羲之《圣教序》“苦”字，起笔粗重，其他笔画轻细，变化任意由之。
2、字与字之间的笔画粗细对比关系，往往体现在一个局部，有的字笔画粗壮，而另一些字笔画轻巧，形成“或重若崩云，或轻如蝉翼”（孙过庭语）的境界。如下图《圣教序》集字中的局部对比效果：
3、在一个篇章之中，要根据自己创作的风格特点，布局轻重、大小、粗细的笔画和字眼，不要刻意做作，要任意自然为妙。如王羲之《二谢帖》是这方面的杰出代表，节奏变化，简洁明快：
笔画的粗细是由提与按两种动作，产生的轻重不同的书写效果。
1、笔画多的字一般稍细，笔画少的字一般略重。
如王铎巜忆过中条山语轴》中，“中条”二字，一重一轻。
2、一个字中，笔画茂密、交叉较多处，用笔略重。
如上面王铎作品中的“憶”字，“忄”和“心”略重，“意”较轻。
3、一件作品中，出现大面积较重笔画时，以几笔轻细的笔画穿插，以形成“透气”。
如王铎草书轴局部。
4、一般而言，字的主笔等实处用笔稍重，笔画连接处、转折处等虚处用笔略轻。
比如王羲之的线条，粗细变化就没有王献之强烈，但它的不徐不疾，更表现出其悠闲逸散。
又如八大山人的书法，线条类似硬笔，粗细几无变化，但正因如此，表现出八大内心的宁静和无欲无求。
题主所说的“行书笔画粗细变化很大”，即书法线条的变化。书法是以线条组成的汉字及其形质的造型艺术和视觉艺术，线条是书法艺术的主要表现手段。行书笔画的粗细变化，提按造成的，提则笔画偏细，按则笔画偏粗。一幅行书作品笔画粗细变化丰富，这幅作品就比较耐看。
行书笔画粗细变化既有一定之规律，又有创作者的主观意识或称为其书法欣赏意识的发挥。
以这幅局部《兰亭序》为例。其用笔轻重，形成了笔画的粗细。我们可以看到最基本的规律是对比：即一笔画中有粗细，一字中有粗细，这就形成书法的变化美。如果线条都一样，粗细不分，那就成什么了？
再看《兰亭序》中的“之”字，可谓变化无穷，同一笔画同一线条，却表现出不同的粗细。这既是王羲之当时创作为避免重复所需，也是书法中追求变化美所需。
但万变不离其宗，书法笔画粗细变化规律应先在楷书练习基础上领会，然后在长期书法学习中掌握，最后在自身创作中发挥。
到此，以上就是小编对于粗毛笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于粗毛笔行书字体的2点解答对大家有用。