大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于苏字行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍苏字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法“大寒”两个字怎么写好看？
今日大寒，二十四节气中最后一个节气。
过了大寒，就该过春节了。
中国书协主席苏士澍先生，今天在他的头条发了他写的“大寒”，说实话，我不大喜欢他的行书，总感觉像老干部体，俗，没精神。
写“大寒”，我认为要么用魏碑，写出刀斧金石之气，以凛冽、峻利之意表现其天寒地冻之状；
要么以草书尤其是狂草，以苍涩、飞扬、一泻千里之意，写出大风起兮飞沙走石之势。
视苏***这般，以行书悠悠然、施施然书写，不适合写“大雪”，倒适合写“春分”。不过也可理解，苏***既不会魏碑，也不会狂草，向来以篆书、行书示人。
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“大寒”，时令节气，可以用行草书来写，“大”字字形简单，可以粗壮笔画，“寒”字比较较多，可以张扬一点，笔画轻细飘扬一点，则会有对比，显得灵活生动。
下面我先用签字笔演示一下：
出自1、宋 · 米芾 · 晋纸帖；2、宋 · 米芾 · 从天竺归隐溪之南冈诗；
出自：1、晋 · 王献之 · 授衣帖；2、晋 · 王献之 · 薄冷帖
“大"字的笔画少，结构难掌握，应当舒展，而“寒"字笔画多，结构好掌握笔划要精，结构应当紧凑，根据字体结构，合理布局！多临古人帖，结合自己艺术个性多练，逐步达到完美状态！
“大寒”，这两个字一个笔画少，一个笔画多，两个字要写出不同的风格，可以用行书来写，“大”字字形简单，可以粗壮笔画，“寒”字比较较多，可以张扬一点，笔画轻细飘扬一点，则会有对比，显得灵活生动。
【大寒】二十四节气之一。寒是寒冷的意思，是一年中最冷的季节，故称之大寒。这里用集字的方法集成五体书法十幅以供欣赏。
楷书【大寒】
【大】字对称结构，为了使其不至于显得呆板缺少灵动之，宜打破这种对称的布局，符合自然美的基本原理。横画宜左低右高，位置据中篇上，撇居中上段略竖，收笔弧度大些捺画由轻至重，收笔饱满。撇略高，捺略低，以调整横画因斜度偏大造成的斜势，使整个字【复归平正】。字势有人大步行走的运动态势。
【寒】同样是对称结构。整体左低右高。上点偏右和下部右竖近一条线上。底部撇不过宝盖左竖点，右捺粗重和撇画整体上仍然有左低右高势，下二点，上点具中，下一点略有偏右意味。三点形态各异。横画起笔收笔略有变化，中段因不属于主笔且具字的内部，故用笔简洁。
左右二竖画形态各异，与和谐统一中见变化。左竖变化幅度大，右竖线条变化相对单一且下出头。下二点形态富有变化，方圆兼具，轮廓线上圆中见方，下轮廓线直中见曲。
草书【大寒】
行书【大寒】
隶简【大寒】
篆书【大寒】
为什么田蕴章、田英章少写行书草书？
二田正楷字名满天下，由于其正楷字的确工整规范，又善于操作，广告效应好，深得初学者追捧。
爱屋及乌，由于是初学者，看不出楷书的好坏，更看不懂行书的好坏，至于草书就更不用说了。
因此很多初学者觉得二田的草书、行书比楷书更好。不能怪他们，因为学识不一样，见识也不一样，审美观点也有高低。
这幅行书单个字看不出有练过行书的痕迹，既看不出二王，又看不出颜、米、苏、黄，单个字没精打***，整个章法死气沉沉。不入晋法，不得唐宋气韵。。。。。一个字“俗”。
等大神的痕迹。
属于自娱自乐的水平。
1.非常高兴回答这个问题！首先田蕴章和田英章二位是当今书法界非常有影响力，并且是饱受争议的书法家。一个是南开大学东方艺术系的书法专职教授，被称为津门欧楷第一人，一个曾是***院任命书写员。二位对书法的普及所做的贡献，是不可否认的。
2.田氏兄弟的书法，不仅精通欧楷，而且还兼善行草。之所以我们很少见他们二位写行草书，我认为有以下几点原因。
3.第一个原因是二者都是欧楷大家，其中以欧楷在当今书法界的影响最大，以至于楷书把行草书所掩。我们不管是从电视上，网络上还是他们所出版发行的书法教材上，我们最常见的都是他们在讲解欧体楷书的技巧，分享楷书经验。所以留给人们的印象是很少见到他们书写行草书作品。
4.第二个原因是他们二位大书法家一直在倡导书法回归传统，普及书法教育。而且田蕴章老师一直说楷书是最能体现书家基本功的一种书体，一位真正的书家不仅要会写行草，而且要精通楷书，楷书是最严谨的一种书体。他们二位不仅是这么说的，同时也是这么做的。
5.那么田氏兄弟的行草书水平如何呢？我们可以上网搜索一下，他们的行草书也是上乘的。例如，田蕴章先生的书法讲座中，我们经常看着他楷行草三种书体同时示范。而且也可以看到田英章先生临摹的兰亭序。由此可见，他们不仅精通欧楷，同时也善于行草，只不过他们的楷书影响力要大于行草的影响力！
田氏兄弟的书法特长是欧楷，靠楷书扬眉吐气丶傲视书坛！是功底深厚丶点划精到丶中规中矩的实力派书法家！但也遭到不少非议，是被讥讽为书匠的代表人物！但钓客很为田氏兄弟抱不平，你如果收看一下北方网田蕴章先生的《每日一字》《每日一题》书法讲座视频，田先生的书法学识与修养及举一备三的讲解与精彩示范，相信会有你自己的收获与判断！
如果你看过田蕴章的每日一题．每日一字的话，就不会有这个问题。每日一字节目中，田先生都是以楷、行、草各做一遍示范。并把所说的要点，以流畅的行书书写出来。可以在网上查看。
看待问题，要实事求是。不能用“以子之矛， 攻子之盾”去抹杀他人的成绩。自己手中的矛，是攻击别人的，盾，是用来防护的。不是用来自相攻防的。业有所长，术有专攻。他们的楷书写的特别出色，就用他们的楷书去否定他们的行书草书，就像以子之矛 攻子之盾一样的逻辑。如果卖矛人说：我用矛刺你两下看看会有什么结果。矛盾这个词可能就不会产生了。
张芝、钟繇、王羲之三人。草书张一，王二，钟三。楷书钟一，王二，张三。综合评分，王羲之第一。这就是孙过庭书谱说的偏工易就，尽善难求。
田氏兄弟他们能写行书草书，只是不如他们的楷书出色罢了。
先不论二者的书法写的怎样，但就题主的这个问题，我觉得每一个人的主攻方向不一样吧，他们二位主要学习的方向是楷书，写其它书体的机会就自然会少一点。
而且他们的时候发也已经形成比较稳定的书写习惯，这种习惯是很难去打破的，练习楷书对于行书和草书是有一定的帮助的，但是长时间的练习楷书，行书就很难写好。
因为楷书和行书是两种书体，他们在笔势上是有很大的不同的，楷书追求平整，行书、草书追求变化、错落，楷书节奏比较慢，行草书的节奏比较快，唐代的楷书更注重结构，而行草书更注重气韵。一个普通人是很难同时驾驭这样完全不同的两种风格的。
所以，我们看即使是历史上的书法***也都主要擅长一种书体，最多也就两种，当然，书圣王羲之是一个例外了，书法家是很难五种书体都擅长的。
但是，作为书法的学习，我们还是五种书体都要学习的，每一种书体都要会写，最好能够打通五种书体的技法，这样才能真正的学懂书法。
这二者其实并不矛盾，五种书体都会和只精通一种书体之间并不矛盾，就像我们读书，有精读、泛读、浏览式读书，而有一些名家名句还要背诵，目的就是学懂文学、学会作文。
书法也一样，有的需要精临、有的需要背临，有的临上几遍就可以了，有的则只需要看看就行。总之都是为了最后的创作服务的。
最终都要靠一种或者两种书体来表现，田英章就是这样吧。
行押书是是什么书体？同行书有什么关联？
行押书也有写作行狎书，是对行书的早期称呼。押，署也，本指押字。宋岳珂《程史》卷一《晋盆杆》：“押字之制，世以为起于唐韦陟五云体’，而不知晋已有之。”而实际起源应更早一些。唐韦续《墨薮》卷一《五十六种书》之四十六：“行书，正之小伪也。钟繇谓之'行押书'。
行书是汉字书体之一，最为常用。唐张怀瓘定义为：“不真不草，是曰“行书’。”清宋曹曰：“所谓‘行’者，即真书之少纵略，后简易相间而行，如云行水流，秾纤间出，非真非草，离方适圆，乃楷隶之捷也。”一般认为起于东汉刘德升，晋卫恒曰：“魏初有钟（繇）、胡（昭）二家为行书法，俱学之刘德升，而钟氏小异。”钟繇三体中之“行押书”即行书。钟繇之后二王造其极，遂大行于世。行书又可分为两种，清刘熙载曰：“行书有‘真行’，有‘草行’。”真行近真而纵于真，草行近草而敛于草。晋代的王、谢、郗、瘐诸子，唐代欧、虞、褚、薛，五代杨凝式、李建中，宋代苏、黄、米、蔡等皆为行书大家。而王羲之《兰亭序》被公认为天下行书第一。
到此，以上就是小编对于苏字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于苏字行书字体的3点解答对大家有用。