大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于康殷楷书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍康殷楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
如何理解“书不宗晋，终入野道”？怎么平衡书法传承和艺术创新？
王铎在阐明自身学书之道时提出了“书不宗晋，终入野道”这一观点。王铎一生吃着二王法帖，受益匪浅，综合王铎一生来看，二王和米芾对他影响也很大，对其书风进行了深入学习和领悟，并以此作为自己实践的起点和归宿。尤其是米芾，他对米芾情有独钟，他选择了米芾作为自己深入传统的切入点和树立个人风格的突破口。“纵横飘忽”，“不规律模拟”，“洒落自得，解脱二王”，这些王铎为米书总结出来的特征，又何尝不是他自己梦寐以求的境界呢！对“书不宗晋，终入野道”这句话，我认为应从以下两个方面理解：一是晋尚韵，颜米皆出于二王，变革晋韵自出新意，对晋韵的回归与倾慕是立身之本;二是他所言及“书不宗晋，终入野道”并非“书不宗晋，必入野道”，二王书风在整个书史中最终只是一家风范，不是整个书史的全部，真正成功的大家都是集古出新、融会百家而自出机杼的。学书要做到既专且博，方能入古出新。
中国文化是圣哲文化
说白了就是“星”的文化
出现了顶级的“星”，大家追星就可以了，又省事，又省心，效果也挺好。致于超越那是不可能的，为什么呢？因为中国文化是用来用的，您想：一个朝代出现一个王羲之，那不闹腾吗？！那不是添乱吗？！
中国文化不神秘，中国文化不含糊，中国文化一是一二是二，什么都清清楚楚。
第一，讲究变化
第二，讲究传承
第三，讲究学习
仅此而已，就是个先进[呲牙]
中国有唐诗宋词晋字汉文章的说法，可见晋字的重要性，晋字主要指的是王羲之、王献之的书法，是晋字的代表人物。练习毛笔书法，如果不以二王为楷模，写出来的字就是无源之水、无本之木的作品了，只能被认为是为不入流的字体了。
谢谢邀请。“书不宗晋，终为野道”。意思就是学习书法不尊崇魏晋，那就成不了大家，不上正道，写出的书法俗不可耐。持这种观点的主要是以米芇和王铎为代表的一大批书家，他们认为，书法的境界当然要以晋人为最高标准，因为王羲之一直被誉为是“书圣”，还有他的儿子王献之的书法成就也不在其父之下。所以后世书家推崇二王的书法，学书必上追二王，上追魏晋。
我认为初学书法，必须遵守法度，选择自己喜欢的古帖，反复临摹，研其笔法，究其结体，尊其章法。
当然，我们尊古但不等于泥古，对古人的书法一成不变，原法照搬。有一句话说的好，“书如其人“，每个人有其独特的性格，经历，阅历，文化；反映在书法艺术上就有不同于他人的特点，我觉得这种个性特点就是创新，这种创新就是在遵守古人法度吸取古人技巧基础上的创新。
学习书法要"取法乎上″。文化史上的魏晋南北朝时期，音乐、文学、绘画都有很高成就，书法也不例外。出现了很多草书高手，当时是以二王父子为代表书家。
王羲之《十七帖》，展现了他对草法的高超驾驭能力，字帖中有章草笔意。有儒雅风度。
王羲之《初月帖》笔势连贯沉着，自然生动，变化莫测，有风流蕴藉韵味。
二王书风在当时和现代都有导向作用，是草书发展史上划时代人物。
所以米芾说:"草书若不入晋人格，辄徒成下品。″
王铎说:"书不宗晋，终入野道″。
魏晋时期的书法理论研究也达到了很高理论水平。如卫夫人说:"善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。″
"多力丰筋者胜，无力无筋者病″。
王羲之《题卫夫人(笔阵图)后》写道:"若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔亦不得使齐平、大小一等。……其草书，亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸，若急作，意思浅薄，而笔即直过。″
到此，以上就是小编对于康殷楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于康殷楷书字体的1点解答对大家有用。