大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于锋的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍锋的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书如何用“锋”？
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关于书法如何用“锋"，我们首先对“锋"的概念要有正确的认识。举个例子：书法中的“锋"就如犁地的犁铧，扎进土壤，逆势而行，中间留下一道犁沟，两边翻起泥浪，远远望去，有非常强烈的立体感。这就象写字时会中锋行笔一样，锋在笔画中间，能扎进纸里形成强烈的磨擦感，在周围副毫的***作用下，写出质地很好的线条。
行书的用"锋"与别的书体基本一样，在起承转换中要尽快将侧锋调整为中锋，因为在书写过程中，不可能每笔都是中锋，当锋偏了后要能感知到，要通过合理使转技术将偏锋调整过来，让书写进入正常轨道。在书写的过程中，出现侧锋也无可厚非，因为这样会出现意想不到的艺术效果，只要分清主次便可。
谢邀。
笔锋确实应该特别强调，其作用甚至超过了笔腰的弹力，在这方面，古贤之遗迹可谓汉牛充栋，但若我们不用心去揣摩其如何露藏，如何调整，也就是使转，那没有任何意义。
再说其它撑握用锋的方法，向老师学习，老师手把手教你，当然进步相对较快，不久就像模象样，看似非常流畅，但缺点是容易程式化，非常不易变通，不易姿态万千，个性鲜明，这就是有人提出的书法家不是教出来的理由。
自己边学边揣摩缺点就更多了，一是时间长，一生也可能一无所获。二是孤独寂寞冷，如果没有足够的恒心，极有可能在半道上止步不前，优点只有一个，所有的经验都是自己的，无论结局如何，你我会很充实。
书法之路如同用锋之路，是一场解决无数次自我矛盾的斗争，战胜自己的心理困惑，才是惟一出路。较之前者，谁愿做此选择？
妄言之处，求读者谅解！
“笔断意连”，孙过庭在草书《书谱》中，如何巧妙处理？
孙过庭自己在《书谱》中说到：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅；翰不虚动，下必有由。画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”
大意就是：每逢观看书法作品中悬针垂露般的奇异笔法，雷声滚滚、高峰坠石般的奇特结构，鸿雁翱翔、野兽骇窜的姿势，鸾凤飞舞、龙蛇惊走的动态，陡绝的河岸、倾秃山峰的气势，面临险境、凭据枯木般的形状，有的像乱云一样厚重，有的像蝉翼一样轻巧。行笔如泉水喷注，顿笔如泰山安然。笔画纤巧像新月岀现在天空，结构疏密像群星分布在银河。
这种神奇奥妙同大自然一样变化万千，不是人力的运作所能够达成的。确实可以说是智慧与技巧的巧妙结合，得心应手，心与手和谐通畅。用笔不可盲目，下笔必定要有缘由：一画之中，有起有伏，变化微妙；一点之内，衄锋挫锋，区别分明。
笔断意连，就是笔画之间虽然没有实际连接在一块，但是笔势之间仍然是连通的，跟我们现在所说的“呼应衔接”有着异曲同工之妙。表现在笔法上，就是笔离纸之后，笔在空中并没有停歇，在空中蓄势，顺势又落纸写下一笔。如《书谱》中的以下诸字：
提画和接下来的短竖之间
三个点画之间相互呼应
最后两笔，一笔回带，然后笔在空中划过，之后入纸写曲平捺。
到此，以上就是小编对于锋的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于锋的行书字体的2点解答对大家有用。