大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体大小规定的问题，于是小编就整理了1个相关介绍草书字体大小规定的解答，让我们一起看看吧。
草书有标准吗？
谢谢邀请！先来回答第一个问题，草书作为一种字体，当然有它自己的标准。草书是由隶书发展而来的，它结构简省，笔画连绵，形成于汉代。
草书根据它的发展可分为章草和今草，章草由隶书衍变而来，它变化了隶书的笔画特点，波形鲜明，字字独立，字形变方，笔画带横式的特点，如下图
到了汉末，章草进一步草化，衍变为今草，今草上下笔之间笔势常常有牵连，偏旁部首更简化，更加符号化，连绵环绕，字形变化多端。如下图
所以说草书作为一种字体，是由人们根据生活的需要发展而来的，它有自己的标准和特点。
再来说说第二个问题，学习草书和学习其他书体一样，必须要大量的临帖，多方读帖，坚持不懈，认真体会草书结体，笔法，墨法等特点，万不可随意而写，那样很容易写成江湖体。
谢谢邀请。作为书法爱好者，我认为的草书的标准是中国古代书家长期积累并确定下来的，从狭义上来说草书包括今草和章草，从广义上来说，草书的范畴更广，包括行书。晋王羲之父子，隋朝智永，唐代颜真卿，欧阳询，张旭，怀素，孙过庭，宋代黄庭坚，苏轼，米芾，元代赵孟頫等是被大家公认的草书大家，他们的名帖名作应成为我们草书的标准。
如何练习草书？我认为应，遵循传统的书写训练，“楷如行，草如跑”，练习者要习草书，建议先从楷书入手(个人实践体会)，从四大楷书典范欧颜柳赵的字入手，循序渐进，有了一定的楷书基础，才学习草书，这种训练的时间比较长，但这样会走的更远。草书的范本推荐智永的《真草千字文》和王羲之的《兰亭序》。
任何艺术都是有规矩的，当然草书也有规矩。这种规矩就是约定俗成，是长期的历史形成的。历史上的张芝、王羲之、王献之、张旭、怀素、黄庭坚、王铎等一代一代的书法家不断发展总结形成的规矩、规律，延续至今就是草书的笔法字法章法，也就是草书的规矩。
我们学习草书就是要按这些规矩来，所以学习草书，首先是要临古人的碑和帖。要走近古人，要研究古人，要和古人对话，这样才能弄懂草书的基本规矩。在这个基础上才能加入你自己的个性发挥你自己的才能。不然你写出来的草书要么是江湖体，要么是野狐禅，要么是自以为是这野路子，是没有一点儿价值的东西。当然，任何艺术也是需要发展的。草书有很多的规矩，但也有你很多发展的空间。学习草书最好是根据你自己喜欢的书家先进行临帖。然后再逐步的融会贯通，形成自己的风格。当然我认为，凡写草书最关键的是线条的质量。线条的质量，没有数年的功夫是很难形成的。中国书法很像中国的武功，首先要有基本的功夫。只要你的基本功夫练到炉火纯青的时候，就像武功秘笈里面说的，飞花摘叶皆可伤人。学习草书也是一样的，需要长期下苦功夫练。只要你的功夫好，线条质量高，那么你写出来的东西也一定不会差的。
草书分为三种：章草和今草，今草又分为小草和狂草（也叫大草），草书也是有标准的，每一个草书符号都有他的标准的写法。
草书是由隶书的草写发展而来，刚开始形成的是章草。章草的章法和隶书基本一样，字字独立，且一般横竖成行，写法很标准。了，只是在写法上有所不同。
章草的代表书家如三国时期的皇象，他的代表作品是《急就章》，如下图：
自二王以后，章草便无人问津，直到元代由于赵孟頫推广，出现了不少章草书法家，如宋克、康里子山等。
宋克章草如下图
康里子山章草如下图
章草之后，发展成今草，到王羲之这今草达到成熟，这也是王羲之被称为书圣的主要原因之一。王羲之主要成就在小草上。
小草到王羲之这基本完全成熟，写法也标准统一，章法上横不成行，但是竖成列。代表作如他的《十七帖》，成为小草的典范，后来学草书者，无不学习他的十七帖。
后来得王羲之衣钵的还有唐代书法家孙过庭，代表作《书谱》，如下图：
狂草，是草书也是书法里最难的一种书体，狂草也叫大草，它的笔画更为简化，章法无行无列。代表书家有唐代的张旭、怀素、宋代的黄庭坚还有清代的王铎。
张旭草书如下图：
怀素草书如下图：
黄庭坚草书如下图：
王铎草书如下图：
关于草书，有一本用来背草法的书，大学的时候通篇背下过，叫《草诀歌》，第一句话是这么说的：草圣最为难，龙蛇竞笔端。初学的朋友可以作为参考书。
草书真的最难吗？
说说你的看法。
感谢邀请！我学习书法三十年，把我对草书的认识和体会写出来，仅供参考。
草书千年历史，分为章草和今草。
张旭、二王、怀素、王铎、文征明、于右任、林散之、李百忍等等，皆是草书大家，书法史上的璀璨明珠。中国书法绵延千年，颠沛流离而魂魄不散。
草书作为一种书体，肯定有自己的法则！汉崔瑗所著《草书势》是最早的草书书论，属于章草范畴。晋代王羲之的《笔阵图》一文中说：“若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍需棱侧起伏。用笔亦不得使齐平大小一等。每作一字须有点处，且作余字总竞，然后安点，其点须空中遥掷笔作之。其草书，亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。”
王献之创“一笔书”，即一行一笔完成，中间不停顿，又称“连绵体”。特别注重点画及上下字的钩连，就如行进中的龙蛇，有时身体为云气、草木所遮挡，却有首尾连贯之意。用笔的“棱侧起伏”指侧势运腕，点画在使转中起伏振动，如惊蛇入草，飞鸟出林。同时草书要有篆隶用笔之意才有古意，才能避免用笔的浮薄。 草书可以说是最能寄托书家胸臆的字体，是书法的极则。能读懂草书，才算真正体悟到了书法的真意。
唐代书家孙过庭著有《书谱》。孙过庭草书宗法二王，《书谱》不单是一件小草巨迹，同时也是书论精典，理论与实践在这件作品中得到了完美的统一，这在书法史上可以说是绝无仅有的。
虽然草书有固定的写法，但因点画简略，为形体结构的变化提供了极大的空间，正如宋姜夔《续书谱》指出:注重字间点画的连带呼应，并合于用笔使转之理。不然点画结构就会显得散乱无章。笔势的连续转换就形成字势，草书特别重视字势或称体势，可以说势是草书结构的内核。 字势的组合即为行气，行与行的组合即为章法。
在各体书中，草书是最重行气与章法的，因为草书结体无常形，所以行气也往往跌宕起伏，变化莫测。
草书书写时，不是事先约定或有规律可循的，而是随势相生，因势而变的，是有常理而无常形的，完全取决于书者的临场应变。
到此，以上就是小编对于草书字体大小规定的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体大小规定的1点解答对大家有用。